Вопрос 1. Гармонизация мелодии главными трезвучиями.

При гармонизации мелодии главными трезвучиями возможно использовать 2 способа соединения трезвучий: гармонический и мелодический.

Гармонический способ соединения – это способ, при котором общие звуки остаются на месте в тех же голосах, а остальные идут в ближайшие голоса.

Мелодический способ соединения – это способ, при котором бас может идти либо только на кварту вверх, при этом все голоса идут вниз, либо только на кварту вниз, при этом все голоса идут вверх.

При соединении Т с S, T с D используются и гармонический и мелодический способы.

При соединении S c D используется только мелодический способ соединения, так как у них нет общих звуков. При этом бас может пойти только на секунду вверх, а все остальные голоса идут вниз.

При соединении трезвучий расположение аккордов менять нельзя.

При движении мелодии вверх лучше начать с тесного расположения, а при движении мелодии вниз с широкого.

Перемещением аккорда называется его повторение в измененном виде. При перемещении аккорда может меняться либо его расположение, либо его мелодическое положение, либо и то и другое вместе.

Повторение аккорда со слабой доли на сильную не желательно, и при дроблении долей необходимо следить за правильным соединением каждой пары аккордов. Бас должен идти плавно. Расстояние от баса к тенору больше 2 октав не желательно, а расстояние между остальными голосами больше октавы допускать нельзя. Т53 с S53 соединяются гармоническим способом: нужно искать одинаковые звуки. T53 с D53 – тоже гармоническим. S53 c D53 – мелодическим.

Вопрос 2. Каденции. Период. Кадансовый квартсекстаккорд (к64).

Каденциями называются гармонические обороты, заключающие отдельное музыкальное построение и завершающие изложение музыкальной мысли.

Каденции бывают двух видов:

1) половинная (в 4 такте периода: К64 и D53);

2) заключительная (в 7 и 8 тактах периода: К64 , D7 и T3).

Так же каденции могут быть автентическими (D – T), плагальными (S – Т) и полными (S – D – Т).

Кадансовый квартсекстаккорд (К64) по интервальному строению совпадает с Т64. Но функционально К64 относится и к тонической, и к доминантовой функции, т. е. является бифункциональным. Очень часто перед К64 употребляются аккорды S функции, и разрешается К64 всегда в D. Кадансовый квартсекстаккорд употребляется всегда на сильной доле такта, или на относительно сильной доле. В К64 всегда удваивается бас.

Период – это относительно законченная музыкальная мысль. Период может быть самостоятельной формой, а может быть частью музыкального произведения. Период должен быть не менее 8 тактов.

Существует два вида периодов:

1. Период повторного строения – это период, который делится на два предложения: первое предложение заканчивается на D, второе – на тонике, и начинается как первое;

2. Период единого строения – это период, который не делится на предложения.

Периоды могут быть однотональные или модулирующие.

Вопрос 3. Секстаккорды главных трезвучий.

В секстаккордах главных трезвучий удваивается или основной звук, или квинта; удвоение терции нежелательно и применяется лишь в особых случаях.

Секстаккорды могут быть в тесном, широком, а так же смешанном расположении.

Секстаккорды применяются как правило внутри построения. В качестве заключительного аккорда любой каденции секстаккорд как правило не употребляется.

При гармонизации мелодии секстаккорды применяются чаще всего при скачках. При этом лучше всего удваивать скачковый звук.

С трезвучиями кварто-квинтового соотношения секстаккорды соединяются гармонически, с плавным голосоведением.

В соединении S6 – D движение всех голосов плавное.

В соединении S – D6 бас ведется на уменьшенную квинту вниз.