Разбор музыкально-тематического материала.

Строение мелодики имеет вокальную (волнообразную) структуру, так как композитор сочетает поступенное движение и скачки на небольшие интервалы в пределах ч 4. В ней отсутствуют пассажи, что весьма характерно для мелодики в народном стиле. Некую инструментальность мелодии предают скачки на м7 в партии С1 , на б9 в партии Басов в 6 такте.

В произведении «Ой честь ли то молодцу» склад письма смешанный - гомофонно-гармонический в сочетании с элементами имитационной полифонии в коде. Преобладает гомофонно-гармонический склад. Мелодия и в 1 и во второй части подкрепляется октавным удвоением голосов. На словах «Через реченьку» ведущая роль переходит от партии сопрано к партиям басов и альтов, а в партиях сопрано и тенора – подголосок на одном повторяющемся звуке.

В мелодии у Калинникова наиболее часто встречается мелодико-гармонические модуляции, где на первый план выносится мелодическая связь аккордов. При этом композитор не редко «гасит» альтерацию (не разрешает её по тяготению, а возвращает гармонию к начальному виду ( в 3 и 4 тактах). Композитор применяет характерный стилистический приём - несовершенный каданс, заканчивая произведение в мелодическом положении терции. Подобное «применение музыкально-драматургических функций хоровой партии при единой в основном гармонической фактуре» является наиболее индивидуальной чертой Калиникова.

Метроритм

Первая части партитуры (1-9 такт) написана в размере 4/4. Размер сменяется на 3/4 (10-32 такт). Это связанно с поэтическим текстом (с изменением размера поэтического текста). В основном использованы простые ритмические фигуры: восьмые, четверть, четверть с точкой, половинная. Ритмически произведение «Ой честь ли то молодцу» не сложное, т.к. в нем происходит достаточно предсказуемое (в сочетании с поэтическим текстом) чередование четвертных длительностей с двумя восьмыми. В 5 такте происходит вариантное изменение ритма - появляется четверть с точкой и пять восьмых. Во второй части (в контрапункте) Калинников применяет половинные длительности.

4. Анализ исполнительских средств выразительности. Темп и агогические изменения.

Содержание стихотворения определяет и выбор композитором динамических, агогических нюансов, расстановку цезур и акцентов, а так же темпа и метроритма.

Композитор употребляет следующие темпы и обозначения:

Allegro moderato- умеренно скоро ( 1-2 такт)

Meno mosso (3 такт-6такты (1и 2 доля))

Tempo I (затакт к 7такту -11 такт) - в первоначальном темпе

Poco a poco rit.(с последней доли 8 такта- 11 такт)- мало по малу замедляя

Allegro (12-27 такт) – скоро

Poco meno (28-32 такт) – немного медленнее

Rit (3 доля 31 такта - 32 такт)- замедляя

Динамические оттенки.

Динамическая шкала партитуры достачно разнообразна, начиная с нюанса mp, mf и приходя к f. Формирование динамики (crescendo, diminuendo) связанно с фразовым построением.

Жанровая основа.

Данное произведение носит повествовательный характер. Написано для смешанного хора и относится к жанру хоровая миниатюра a’cappella (жанр вокальной музыки без инструментального сопровождения).