Гиперболизация

Слово «гипербола» происходит от греческого «hyperbole», что означает «перевес», «преувеличение».

В русском языке гипербола – это оборот речи, состоящий в чрезмерном преувеличении отдельных качеств предмета или явления для достижения более сильного впечатления. Например: «В сто сорок солнц закат пылал . . .» (В. Маяковский).

Гиперболизация в эстетике – это способ художественного обобщения, «при котором художественная образность достигается путем намеренного преувеличения какого- либо свойства, качества, особенностей предмета, явления или процесса».

Как художественный прием гиперболизация широко используется в фольклоре, сказках, декоративно-прикладном искусстве, где она выполняет специфическую идейно-стилистическую функцию художественного синтеза различных граней реальности – единства реалистического и фантастического, трагического и лирического, конкретно- исторического и общечеловеческого.

Как способ художественного обобщения гиперболизация использовалась различными направлениями искусства: классицизмом, романтизмом, сентиментализмом, символизмом, реализмом, выражая в различные времена соответствующее идейно- эстетическое, мировоззренческое содержание.

В графическом дизайне гиперболизация как тип смыслообразования проявляется в чрезмерном преувеличении, утрировании отдельных частей изображения или присущих им свойств - пропорциональных, пластических, ритмических и т.д.

Утрированная пластика центральной мужской фигуры в графическом листе М. Шагала «Беженцы. На прогулке» - визуальная гипербола, зрительно передающая трагическое мироощущение сломленных жизнью людей, скитающихся вдали от родины.

Гиперболизация достаточно часто применяется в рекламе, что, как правило, выражается в чрезмерном увеличении различных частей изображения.

Концептуально- логическая формула гиперболизации как типа смыслообразования в граф. дизайне - «чрезмерное преувеличение».

Гротеск

Слово «гротеск» происходит от фран. слова «grotesque», что означает «причудливый», «затейливый».

Этот термин вошел в употребление в европейском искусстве в 15-16 как название причудливо переплетающихся орнаментальных изображений животных и растений, обнаруженных в развалинах древнеримских построек, называвшихся «гротами» (от итал. «grotta», что означает «грот», «античные руины»).

Европейская художественная практика и эстетика связывают понятие «гротеск» с категорией комического, что, однако, не исчерпывает всех граней его проявления в искусстве.

В отличие от комического, которое, по Аристотелю, есть «ошибка и безобразие, никому не причиняющие страдания и ни для кого не пагубные», гротеск – это болезненный смех «сквозь слезы», имеющий трагический оттенок, вызывающий чувство сожаления, негодования, презрения или страха.

Таковы в литературе образы произведений Н.В. Гоголя, М.Е. Салтыкова – Щедрина, в изобразительном искусстве – фантастические гротескные образы Ф. Гойи, в музыке – саркастические диссонансы Д.Д. Шостаковича, И.Ф. Стравинского. В седьмой симфонии Д.Д. Шостаковича сатирически- гротескно изображена зловещая поступь фашистского нашествия.

В отличие от волшебного и фантастического в искусстве, в основе гротеска лежит активное неприятие изображаемой действительности, особенно ее социальных аспектов.

В изобразительном искусстве, и в частности в графическом дизайне, гротеск заключается в чрезмерном преувеличении и заострении отдельных качеств изображения, что в какой-то степени роднит этот тип визуализации с гиперболой. Но в отличие от гиперболы гротеск в изображении совмещает элементы сатиры и карикатуры. Гротеск заключается в преувеличении каких-либо качеств изображения за счет разрушения существующих пропорциональных отношений.

В графическом дизайне гротеск проявляется часто в жанре остросоциальной политической карикатуры, для которой характерны нахождение эксцентрических графических «образов - масок», являющих собой социальную типизацию различных образов.

Примером применения гротеска в рекламе и социальном плакате может служить плакат Агея Томеша «Look at the death», где применены два типа смыслообразования- гротеск и метафора. Зрительное превращение женского лица в череп говорит о предполагаемых результатах применения наркотиков.

Концептуально- логическая формула гротеска как типа смыслообразования в граф. дизайне - «смех сквозь слезы» с совмещением элементов сатиры и фантастики, карикатуры и шаржа в изображении.