- •1. Пізнє відродження в Італії
- •2. Художні особливості поеми Баярдо «Закоханий Роланд». Трансформація образу героя середньовічного героїчного епосу.
- •3. Художні особливості поеми Аріосто «Шалений Роланд». Трансформація образу героя середньовічного героїчного епосу.
- •4. Творчість Тассо. Поема «Звільнений Єрусалим».
- •5. Французьке Передвідродження. Жанр балади у творчості ф. Війона.
- •6. Літературна група “Плеяда”. Творчість п. Ронсана та ж. Дю Белле.
- •7. Загальна характеристика доби Відродження у Франції. Періодизація та система жанрів
- •8. Своєрідність сатири Рабле: гротеск, абсурд, алегорія, фактичне і вигадане (аналіз прочитаних фрагментів роману “Гаргантюа і Пантагрюель”).
- •9. Десакралізація та дегероїзація у романі Рабле «Гаргантюа та Пантагрюель»
- •10. Позитивна програма Відродження в романі Рабле “Гаргантюа і Пантагрюель” (концепція виховання гармонійної особистості, освічений монарх, утопія).
- •11. Північне Відродження. Література Німеччини та Нідерландів.
- •12. Німецька традиція “літератури про дурнів” (с. Брант, е. Роттердамський).
- •13. Німецькі “народні книжки”.
- •14. Своєрідність ренесансної літератури в Іспанії. Періодизація та основні жанри.
- •15. Жанр шахрайського роману в іспанський літературі. Образ пікаро.
- •16. “Дон Кіхот” Сервантеса і його місце в розвитку романного жанру в західноєвропейській літературі.
- •17. Композиція та тематичний задум роману Сервантеса “Дон Кіхот”.
- •18. Місце, роль та значення вставних новел в романі Сервантеса “Дон Кіхот”.
- •19. Поєднання комічного та трагічного в романі «Дон Кіхот». Природа безумства головного героя.
- •20. Образи Дона Кіхота та Санчо Панси в світовій літературі. Варіанти інтерпретацій цієї пари персонажів.
- •21. Драматургічна спадщина Лопе де Вега та її значення в розвитку світового театру.
- •22. Гуманістична концепція кохання в комедії Лопе де Вега “Собака на сіні”.
- •23. Англійське Передвідродження. Творчість Чосера.
- •24. Італійські мотиви в “Кентерберійських оповіданнях” Чосера.
- •25. Загальна характеристика доби Відродження в Англії. Періодизація та система жанрів.
- •26. Ліричний герой в сонетах Шекспіра.
- •27. Особливості кохання в ранніх комедіях Шекспіра. Комедійний хронотоп.
- •28. Особливості комедії у Лопе де Вега та Шекспіра (теми, герої).
- •29. Шлях пізнання дійсності у трагедії Шекспіра “Гамлет”.
- •30. Образ Гамлета у трагедії Шекспіра та його доля в світовій літературі
- •31. Герой і доля у трагедіях Шекспіра (аналіз твору за вибором студента).
- •32. Еволюція концепції героя у драматургії Шекспіра: комедія – трагедія – барокова драма.
- •33. Проблема жанрової природи шекспірівської “Бурі”.
- •34. Загальна характеристика та періодизація літературного процесу хvіі століття.
- •35. Бароко і класицизм як літературні напрями хvіі століття: спільне та відмінне.
- •36. Бароко як провідний напрям іспанської літератури хvіі століття: естетика, жанри, представники художніх течій
- •37. Жанрова парадигма поезії іспанського бароко. Стильові течії “культеранізм” і “консептизм” в іспанській поезії бароко.
- •38. Ліричний герой сонетів л. Гонгори.
- •39. Метафізична поезія ф. Де Кеведо.
- •40. Розвиток романного жанру в іспанській літературі хvіі століття.
- •41. Розвиток жанру шахрайського роману в іспанській літературі хvіі століття. “Історія пройдисвіта на ім’я Дон Паблос” Кеведо.
- •42. Жанрова природа комедії т. Де Моліна “Севільський бешкетник, або Кам’яний господар”.
- •43. Образ Дона Хуана в комедії т. Де Моліна.
- •44. Концепція бароко в драматургії п. Кальдерона.
- •45. Філософська драма п. Кальдерона “Життя – це сон”.
- •46. Комедія п. Кальдерона “Дама – примара”: жанрові та стильові особливості.
- •47. Своєрідність літератури англійського бароко.
- •48. Творчість Джона Донна та школа метафізичної поезії.
- •49. Барокові мотиви в італійській поезії Чінквеченто.
- •50. Особливості художнього стилю в поезії п’єтро Бембо та Мікеланджело Буонаротті.
- •51. Особливості історико-літературного процесу в Італії хvіі століття.
- •52. Поезія італійського бароко.
- •53. Теоретичне підґрунтя італійського бароко. Трактат Емануеля Тезауро «Підзорна труба Арістотеля»
- •54. Утопічні мотиви в романі т. Кампанелли “Місто сонця”.
- •55.Творчість Дж. Маріно та школа “марінізму” в Італії.
- •56.Поезія а. Тассоні, с. Роза
- •57. Італійський класицизм. Творчість Галілея.
- •58. Класицизм у французькій драматургії хvіі століття: своєрідність концепції героя та світу.
- •59. Конфлікт розуму та почуття у трагедії п. Корнеля “Сід”.
- •60. Проблема “людина – держава” у трагедії п. Корнеля “Горації”.
- •61.Античні мотиви в драматургії ж.Расіна.
- •62. Розум і пристрасть у внутрішньому світі расінівських героїв
- •63. Корнель та Расін; спільне та відмінне.
- •64. Жіночі образи французької класицистичної трагедії.
- •65. Проблематика високої комедії Мольєра.
- •67. Філософські мотиви комедій Мольєра.
- •68. Образ Дон Жуана серед літературних героїв XVII століття.
1. Пізнє відродження в Італії
Пізнє Відродження - охоплює 40-ві-90-ті роки XVI ст. Це пов'язано з новими історичними обставинами — економічна і господарська криза, роздробленість Італії призвели до втрати її своєї політичної незалежності, лідерства на світовій арені, італійські міста втратили економічні переваги в середземноморській торгівлі. Все це мало згубний вплив на розвиток культури і врешті-решт зумовило її спад. Новий духовний клімат став більш трагічним. Характерний процес втрати ілюзій про чарівність світу і гармонійну людину. Усвідомлюється залежність людини від навколишнього середовища, розвиваються і утверджуються уявлення про змінність життя, втрачаються ідеали гармонії і цілісності Всесвіту. Образ ідеальної людини змінюється в художній творчості образом юрби. Серед письменників працюють Маттео Банделло, П’єтро Аретіно, Торквато Тассо, Джордано Бруно. Роботи А. Палладіо, П. Веронезе, Я. Тінторетто, Мікеланджело.
2. Художні особливості поеми Баярдо «Закоханий Роланд». Трансформація образу героя середньовічного героїчного епосу.
Новаторство письменника:
В переосмисленні сюжету, який був взятий з бретонського каролінгського циклу і пов’язаний з боротьбою англійців за престол.
Події і битви були не сухі, підживлені вкрапленням ліричних ноток. Лицарі плачуть, страждають, їх мучать докори сумління. Зернятки психологізму.
Крім основних сюжетних ліній багато другорядних героїв
Баярдо вплітає епізоди свого життя у творі
Чаклунські сили в творі не завжди злі, створюють особливий світ у романі.
Вільна композиція
Гуманістичний підхід: людина сама обирає і творить свою історію
Вплітає лінію кохання. Каролінгські лиарі здійснювали ж пригоди заради віри або короля. Тут є слабкі чоловіки, бо кохають.
3. Художні особливості поеми Аріосто «Шалений Роланд». Трансформація образу героя середньовічного героїчного епосу.
Витоки поеми:
- Середньовічний героїчний епос
- Лицарський роман
- Пісні констаріїв
- Народні казки
- Відлуння античних міфів
Композиційно складається з 46 пісень і побудована як продовження Закоханого Роланда.
Завжди окреслює сюжет у вступних октавах
За жанровою характеристикою наближений до куртуазного лицарського роману. Лицарі закохуються в прекрасних дам, але якщо там панував куртизанський дух, то тут цей принцип порушений в проблематиці – втраті розуму. Кохання доводить до само шаленства, знищує.
Головний герой Роланд – зразковий лицар, носій чеснот і ідеалів, борець за справедливість.
Зображуючи криваві битви, Аріосто не був гласом войовничого духу. Засуджує в творі тиранію, чернечу брать
Анджеліка набуває нових рис. Зображує людину із стражданням, бо потерпає від мук від морського чудовиська, змушує покохати простого сарацина Медора.
Лінія кохання Руджьєр – Брадаманта, пов’язане з перешкодами їх кохання. Брадаманта символізує жанку епохи Відродження, вона енергійна, відважна.
Арсенал магічних елементів (подорож повітрям), алегоричні фігури (Ревнощі, Чвари, Феї)
Герої більш земні, здатні робити свій вибір, помилятись і т.д.