2.4. Дикция
Тихо вечер догорает, горы золотя
(Ти-хо ве-черда-га-ра-е-тго-ры –за-ла-тяа)
Знойный воздух холодает.( Зно-йны-йво-зду-хо-ло-да-ет).
Спи, мое дитя (Спи, мо-ё ди-тя).
Соловьи давно запели (Со-ло-вьи да-вно за-пе-ли) (пример 8)
Сумрак возвестя (Су-мра-кво-зве-стя);
Струны робко зазвенели (Стру-ны ро-бко за-зви-не-ли)
Спи, мое дитя (Спи, мо-ё ди-тя).
Смотрят звезды, словно очи (Смо-тря-тзвё-зды-сло-вно очи),
Трепетно светя. (Тре-пе-тно сви-тя);
Так легко дыханье ночи (Та-кле-хко ды-ха-нье ночи)
Спи, мое дитя (Спи, мо-ё ди-тя).
Логическое строение стиха совпадает с музыкальными вершинами фраз, ударениями в словах. Особенностью произношения рядом стоящих согласных – быстрое проговаривание, без излишнего утрирования таких слов, как: знойный воздух; сумрак возвестя; струны; смотрят звезды; трепетно; зазвенели.
Произношение гласных и согласных звуков, четкое произношение слов в этом произведении необходимы, чтобы донести до слушателя тот смысл, ту идею стихотворения и произведения, воплощенных поэтом и композитором. И это главное – передать образ теплого, нежного вечера, плавно переходящего в ночное царство луны и звезд.
Список используемой литературы:
Безбородова Л.А. Дирижирование: учебное пособие для студентов педагогических ВУЗов. – М.: Просвещение, 1984. – 111с.
Дмитриевский Г.А. Хороведение и управление хором. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1957. – 106с.
Казачков С. А.– Казань: 2010.
www.wikipedia.ru
П риложение:
Полифонические особенности хоровых произведений.
Идеалом мелодического мышления для Танеева явилось творчество И. С. Баха (как равновесие полифонического и гармонического начал).
Во-первых, сочетание гомофонии и полифонии в единовременном звучании способствует образованию смешанного склада. Он возникает обычно в виде сочетания имитационного двухголосия и гармонического сопровождения.
Иногда в смешанном складе образуются отдельные элементы наподобие мелодической, ритмической и гармонической фигураций, принимающих значение фактурных функций. Отсюда в рассматриваемом складе становится возможным различие следующих основных функций:
мелодии;
полифонических голосов;
гармонического сопровождения.
Каждая из них может реализовываться различными элементами фактуры, в частности: полифонические голоса — имитациями, контрапунктом, подголосками; гармоническое сопровождение — последовательностями аккордов, фигурациями и педалями.
Во-вторых, сочетание гомофонии и полифонии осуществляется в последовательном развертывании музыкальной формы, образуя смену одной фактуры другой. Такое контрастное сопоставление гомофонного и полифонического разделов музыкальной формы — довольно частое явление в хоровом творчестве Танеева («Монастырь на Казбеке», «Звезды», «Развалину башни…», «Мертвые корабли», «Морское дно» и др.).
Композитор средствами полифонии обычно воплощает движение, а гомофоническими средствами — состояние. Смена фактуры часто означает начало нового этапа в развитии музыкальной формы, а частичное изменение фактуры в кадансовых оборотах играет роль «предварительного режиссирования».
В-третьих, сочетание гомофонии и полифонии может быть осуществлено как через полифонизацию гомофонии, так и через гомофонизацию полифонии.
Возможны два пути полифонизации гомофонии:
а) мелодизация, широкое применение мелодической фигурации и повышение роли комплементарной ритмики;
б) обильное применение альтерационных и хроматических обострений аккордовых связей, приводящих к расслоению фактурных функций средних гармонических голосов. Оба варианта широко представлены в хоровом творчестве Танеева. В сущности, указанная полифонизация, включая и чисто контрапунктические формы, находилась в центре внимания теоретических и практических изысканий композитора.