- •Дизайн. Иллюстрированный словарь-справочник.
- •Спектры функционального приложения
- •Художественное конструирование
- •Многокомпонентные системы-ансамбли
- •В «правильной» дизайн форме соединены два ряда факторов психологического воздействия:
- •Дизайнерская деятельность опирается на:
- •Техническая эстетика
- •Понятие ансамбля:
- •А рхитектурный дизайн: жилой квартал, 1970-е годы
- •Визуальные коммуникации в среде:
- •Г.Ф. В д. Имеет несколько областей приложения проектных усилий:
- •Графический дизайн:
- •Дизайнерское проектирование:
- •Облик автостоянки (Штутгарт): вид до и после работы дизайнера
- •Виды изделий:
- •Эволюция форм изделий:
- •Примеры ландшафтного дизайна:
- •Мода в дизайне:
- •Объект дизайна:
- •Свет и форма:
- •Соразмерность и пластичность промышленных форм:
- •Структурность и тектоничность промышленных форм:
- •Тектоническая структура -
- •Система требований технической эстетики:
- •Примеры формообразования в дизайне среды с преобладанием:
- •Формообразование отдельных изделий:
- •Художественный образ-тип -
- •Экологический дизайн:
- •Эргономические ошибки в дизаине:
- •Язык формообразования -
- •Примеры адаптации среды:
- •Принципы гармонизации архитектурной среды (по п. Ганзену):
- •Городская среда, сопоставление базовых понятий:
- •Элементы городского дизайна:
- •Средства городсного дизайна, общая номенклатура
- •Морфология средовых объектов городского интерьера:
- •Формы транспортной среды:
- •Учет динамичности среды при проектировании,
- •Знаковая индивидуализация среды:
- •Своеобразие облика:
- •Стилистика жилого интерьера:
- •Дополнение среды стихийно развивающейся торговой зоны системой временного оборудования, проект
- •Законы восприятия среды:
- •Формы инженерного дизайна:
- •Современные приемы формирования интерьера:
- •Интерьер архитектурный -
- •«Коммерческий дизайн»: молочная центрифуга: а— прототип; б— предложение р. Лоуи, 1930-е
- •Представления о масштабе:
- •Модификация кварцевых часов «Свотч».
- •Промышленная графика -
- •Развитие средовых систем -
- •Скандинавский региональный дизайн:
- •Японский региональный дизайн:
- •Многообразие форм рекреационной среды:
- •Средовые объекты и системы:
- •Структура визуального текста
- •Суперграфика:
- •Театрализация среды:
- •Транспортный дизайн:
- •Цветовая гармонизация -
- •Цветовая комбинаторика -
- •Цветовая систематизация -
- •Цветовая систематизация: пространственные тела различных цветовых систем как средство поиска цветовых гармоний
- •Эмоциональные прототипы восприятия среды:
- •Влияние размеров пространства на эмоциональный климат среды:
- •Методы и особенности современного дизайнерского проектирования
- •Аналогия эвристическая -
- •Ассоциативный анализ -
- •«Бумажная архитектура» -
- •Виртуальная реальность -
- •Дизайн для выживания -
- •Кинетическое искусство -
- •Классификации проектные -
- •Коллективный поиск идей -
- •Ленд-арт: «Спираль». Роберт Смитсон, 1970
- •«Маргинальный дизаин» -
- •Примеры маргинального дизайна:
- •Масштаб и масштабность -
- •Система узнаваемых масштабных элементов:
- •Матрицы взаимодействий -
- •Моделирование проектное -
- •Морфологический подход -
- •Нефигуративное искусство
- •Органическая архитектура -
- •Открытое проектирование -
- •Проектирования процесс -
- •Этапы формирования облика средового объекта (процесс проектирования):
- •Комплекс взаимосвязанных помещения
- •Системный объект дизайна -
- •Современная скульптура:
- •Средства проектирования -
- •Сценарное моделирование -
- •Оригинальные дизайнерские разработки:
- •Примеры футуродизайна:
- •Объекты футуро-дизайна:
- •Мастера и теоретики дизайна
- •«Артс энд крафтс» («Искусства
- •Долматовский Юрий Аронович
- •Колейчук Вячеслав Фомич
- •Кондратьева Ксения Андреевна
- •Кузмичев Лев Александрович
- •1980) — Канадский философ, специалист по средствам массовой инфор-мации, один из самых оригинальных «культовых» мыслителей XX века.
- •Минервин Георгий Борисович
- •Назаров Юрий Владимирович
- •Попова Любовь Сергеевна
- •Соловьев Юрий Борисович
- •Татлин Владимир Евграфович
- •Ульмская школа художественного конструирования
- •Фуллер Ричард Бакминстер
- •Хундертвассер Фриденсрайх
- •X. Эрл: а — концегт-кар «Ле Сейбр», 1951; б — серийная модель «Кадиллак», 1954
X. Эрл: а — концегт-кар «Ле Сейбр», 1951; б — серийная модель «Кадиллак», 1954
Совета по технической эстетике Великобритании.
Э. автор книги «Дизайн и промышленность», представляющей интерес для представителей различных специальностей (дизайнеров, инженеров, экономистов, руководителей предприятий), связанных с промышленным производством изделий.
«Дизайн не есть нечто статичное, что может непрерывно повторяться, как какая-нибудь формула. Это — творческий процесс, непрерывно меняющийся, и единственный человек, который может дать ощутимые результаты в нем, и есть дизайнер», — считает автор. Поэтому в книге уделено внимание раскрытию роли дизайнера в обществе и художественным началам его творчества. Большое значение Э. придает организации работ дизайнеров и методикам выполнения отдельных этапов этих работ — эскизного проектирования и технического рисунка, выполнения чертежей и изготовления моделей, выбора материала изготовления и технологии производства и отделки изделия. Особое место в работе дизайнера отводится анализу спроса и сбыту выпускаемой продукции.
ЮККЕР Гюнтер (1930) - немецкий художник, известный композициями из гвоздей, крупнейший мастер современного нефигуративного искусства.
Творчество Ю. протекает главным образом в выставочной среде, многие работы выполнены непосредственно в выставочных залах, в процессе осуществляемых им акций, хеппенингов, инсталляций — актуальных в последнее десятилетие пространственных, дея-тельностных, с участием публики, форм художественного творчество. Ю. в 1958 году закончил обучение в Академии художеств Дюссельдорфа, с тех пор организовал более 140 персональных экспозиций-акций, участвовал более чем в 400 выставках. Работы Ю. сочетают созерцание, медитацию и интуитивное просветление духа, призванные направить взгляд зрителя в «сердцевину мира», с активным вовлечением его в игру с произведениями с помощью рычагов, кнопок, приводящих в действие динамические, качающиеся, вращающиеся, гремящие скульптуры. В используемых им обыденных предметах (мебель, электроприборы, музыкальные инструменты) Ю. умеет увидеть таинство — сокровенное и непознаваемое. Ю. не создает ни изображений, ни иллюстраций, но творит, подобно К. Малевичу, беспредметный мир, проявляющий себя в символах, обладающих высокой степенью чувственной реальности и огромным собственно художественным, пластическим воздействием.