Вопрос№35
^ Жанровые формы эпоса: эпопея,роман,повесть,рассказ,новелла в классификации род-х форм в лит.эпосе очень важны различия в объеме текстов произв-й. На ряду с малой(рассказ)и средн(повесть) выдел-ют большую эпическ форму-роман. Объем текста произв-ия в эпосе не возникает сам по себе, но опред-ся полнотой воссоздания хар-ов и конфликтов. Так в отлич от повести и большой эпич формы, расссказу не свойст-на развернутая система персонажей, в нем нет сложн эволюции хар-ов. В лит-ой прозе национ-истор-я проблематика раскрывалась в повестях, отражавщих реальн.истр события(«тарас бульба», «слово о полку Игореве»). Проишествия, описанные в повести не изменяют, не развив-ют хар-ры,но раскр-ют их истинную основу.
Рассказ-малая эпич.форма. емкость детали и глубина подтекста-принцип-е кач-ва малой эпич.формы. Рассказ интенсивно развивается в литре Возрождения(Боккаччо). Но особенно ярко возможности рассказа раскрываются в литре 19-20в.в.,в творч-ве Пушкина,Чехова,О.Генри,Хемингуэа. Жанровая проблематика в рассказе может быть различной. Выделяют в зависимости от организации сюжета разновидности рассказа. Рассказ с диномичн сюжетом, неожид-ми,острыми поворотами назыв-ют новеллой. - Бокачо "Декамерон" Эпопея-от греч-собрание песен,сказаний-наиболее крупная и монументная форма эпич.литры. Эпопея делится на древнюю(средневек) - "Песня о Роланде" героич-ю эпопею и эпопею нового времени(«роман-э»). Содержание и строение эпопеи многогранно и сложно, в ней запечатл-ся весь опыт народа. Вопрос№36 Жанровые формы драмы: трагедия, комедия, драма, трагикомедия В драме присутствует ситема персонажей, конфликты м/д героями. Драму и эпос роднит объективное изображение жизни-через события, поступки, столкновения. Основу драмы сос-т действие. Действие разворачивается в наст.вр-ни, происходит на глазах у зрителя, т.е. в драме воспроизв-ся само действие, соверш-мое героями, а не рассказывая о нем. Деяствия показываются ч/з конфликт, лежащий в центре драм.произвед-я. В драм.сюжете сконценртированы лишь узловые этапные события. Сюжет отл-ся напряженностью и стремительностью развития. Диалог в драме-осн средство развития действия и конфликта, и осн способ изобр-я хар-ов. Монолог-речь действующего лица, обращ-ая к самому себе или к другим, не зав-щая от ответных реплик. Это форма реч.хар-ки персонажа в драме. В драм.произв-ии изобр-е дела отл-ся большой напряж-тью, а опис-е чувств, мыслей персонажа большой сосредоточенностью, целеустремленностью. Трагедия-драм.произвед, проникнутое пафосом трагического. Основу траг составляют проблемы челов.бытия, столкновение личности с судьбой, обществом, миром. Неразрешимый конфликт сопровождается страданием и гибелью главн.героя. Комедия-драм.жанр, в кот действие и хар-ры трактуются в форме комического. В комедии изобр-ся такие жизненные положения и хар-ры, кот вызывают смех. Комедии делятся на сатир-ю(Гоголь «Ревизор»), высокую (Грибоедов «Горе от ума»), лирич-ю(Чехов «Вишн.сад»). Траги комедия-драм.произведение, обладающее прикнаками как комедии, так и трагедии. В основе лежит ощущение относительности существующих критериев жизни. Одно и то же явление драматург видит и в комич и в трагич освещении. В трагиком. сочетаются и смешные и серьёзные эпизоды, смешиваются комич и возвыш-е хар-ры. Раскрывая идейный смысл драм произвед-я, выявляя осн конфликт, необходимо видеть как выражается мировоззр.автора.
Вопрос № 37: ритм как явление в искусстве. Отличие ритма в стихе и прозе. Ответ: одним из эстетических свойств художественной речи является её упорядоченность, которая создаётся особой ритмической организацией стиха и прозы. Ритм (греч. rhythmos – такт, стройность) – более древнее явление, чем искусство. Само сотворение мира человеком связывают непосредственно с ритмом. В самом широком смысле ритм – периодическое, регулярное повторение закономерностей, одинаковых элементов процесса, протекающего во времени. Уловив ритм в природе, человек попытался перенести его в собственную жизнь. Ритм – средство упорядочивания, гармонизации мира и жизни. Значение ритма в искусстве:
Объединение, организация стихии звуков, движений в целесообразное, гармоничное целое;
Сильное психологическое воздействие на человека, подчиняющее и направляющее строй его души.
Художник слова организует гармонию речи, делает её связной. Аспекты ритмической организации:
Тяготение к равномерности, упорядоченности в искусстве;
Отклонения, перебои ритма, обусловленные эстетически. В насыщенной ритмической атмосфере все мысли и чувства приобретают особую выразительность;
Художественный ритм – закономерный повтор, чередование однотипных речевых явлений, которые воспринимаются как соразмерные, равнозначные между собой. Характер ритма в стихах и прозе разный. Стихи – художественная речь, расчленённая на равные отрезки, разделённая на ритмические паузы и графически оформленная столбцами. Проза – художественная речь, расчленённая на относительно неравные отрезки, отделённые интонационно-смысловыми паузами (знаками препинания) в линейном порядке. Но ритм в прозе существует. Колоны – неравные речевые отрезки в прозе. Первый регулятор ритма в прозе – дыхание, второй и более существенный – смысловая связь слов, а способ её выявления – интонация, которая различает части высказывания соответственно их смысловой важности, образует смысловые акценты слов. Колон может укорачиваться или возрастать. В прозе все ритмические соответствия строятся по заданной словами выразительной линии речи. Ритм в прозе полностью подчинён смыслу. Он изменчив, непостоянен, самостоятельно значимые слова имеют одинаковые смысловые акценты. Каждый шаг ритмического движения в прозе не предопределён предыдущим. Ритм создаёт плавное и слаженное течение в повествовании. Ритм характеризует стилевое единство творчества отдельных писателей. Ритм является непосредственным материальным способом выражения определённого настроения автора, соответствующего теме, предмету, характеру произведения. В стихах ритм постоянен, задан, изначально выделен, имеет соразмерность и является главным фактором. От ритма зависит и смысл, и выражение в стихах. Благодаря ритмической организации слова приобретают особую значимость. Особое ударение выделяется в конце строки.
Вопрос № 38: метрическая система стихосложения. Ответ: Основа АМС – противопоставление гласных звуков по долготе и краткости. Основная единица повтора в стихе – стопа.Стопа – регулярно повторяющаяся в стихе группа слогов, составленная из определённого количества мор (кратких слогов) и подчинённая главному ритмическому строению. По отношению к ударению в стопе выделяется арсис (сильная часть) и тезис (слабая часть). Ритмы АМС:
Гекзаметр – 6 мор в стопе. Считается самым престижным в стопе. По легенде, его изобрёл Аполлон. После первого долгого слога третьей стопы располагается постоянная внутристиховая пауза; "Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына, Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал: Многие души могучие славных героев низринул В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным"
Пентаметр – вспомогательный метр, часто соединяющийся к гекзаметром; "Если, мой друг Эсимид, названия труса бояться, Радостей в жизни едва ль много изведаешь ты."
Элегический дистих – форма древнегреческой элегии; "Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи, Старца великого тень чую смущенной душой."
Ямбический триметр – традиционный метр трагедии и комедии.
" Из це́лей, ради ко́их я наро́д собрал"
В отечественной поэзии часто встречается имитация античных стихов. Через посредничество христианской церкви АМС распространилась во всех странах Европы, но новейшие европейские языке утратили долготу и краткость. Тем не менее, АМС повлияла на развитие европейской системы стихосложения.
Вопрос № 39: тоническая система стихосложения. Ответ: в тонической системе ритм определяется равноударностью при свободном расположении слогов. Тоническая система стихосложения в русской литературе восходит в фольклору, а вообще она характерна для немецкого и английского языков.
Дне́й бы́к пе́г,
Ме́дленна ле́т арба́,
На́ш бо́г бе́г,
Се́рдце — на́ш бараба́н. (Маяковский)
В песенно-тонической системе стихосложения равномерное распределение ударения определяется ритмическим строением музыкального напева. Вокальная мелодия песни подчиняет себе речевую мелодию стихов. При исполнении на некоторых самостоятельных по значению словах ударение не ставится, если не совпадает с акцентами мелодии. Пример: Иванова двора.
А Иванов двор
Ни близко, ни далеко
На семи столбах... Характерная особенность песенно-тонических стихов – отсутствие рифмы, компенсирующееся мелодикой, повторами, многосоюзием, обилием частиц, междометиями. Самый значимый корпус русского музыкального стихосложения – русские былины.Стихотворный ряд состоит из групп неравного слогового состава: под одно ударение стягивается несколько безударных слогов. Доля – единица ритма неравного слогового состава. Тонический акцент в силу колебания безударных был менее канонизирован. На основе тонического стиха В.В. Маяковский создал собственный декламационно-тонический стих, в котором ритмообразующими являлись ударные слоги, а количество безударных слогов варьировалось от 0 до 8. Ритмообразующим элементом являлась рифма. Пример: "Я волком бы
выгрыз
бюрократизм.
К мандатам
почтения нету.
К любым
чертям с матерями
катись
любая бумажка." (Маяковский) Своеобразие ритма Маяковский изображал графически. Его стих распадался на смысловые и синтаксические группы, что подчёркивалось декламационными паузами. Заглавные буквы он выделял в начале предложения. Строфика Маяковского называлась «лесенкой». Но новаторство Маяковского не изменило традиций русского стихосложения.
Вопрос № 40: силлабическая система стихосложения. Принципы её ритмической организации. Ответ: силлабическая система (греч. syllabus – слог) свойственна просодиям французского, итальянского, польского языков. В ней ритм создаётся равенством слогов. Для эстетического осознания равенства необходимо схожее звучание слогов. Силлабический принцип развивался в языках тех народов, где ударные и безударные гласные обладали относительным равенством звучности, отсутствием редукции, фиксированным ударением. Фиксированное ударение способствовало однотипности стихотворного окончания, оказывалось эффективным средством расстановки пауз. Пример:
Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки:
Не писав летящи дни века проводити
Можно, и славу достать, хоть творцом не слыти.
Ведут к ней нетрудные в наш век пути многи,
На которых смелые не запнутся ноги.
Антиох Кантемир В русской литературе силлабика появляется в XVII веке. Её впервые использовал Симеон Полоцкий. Его одиннадцатисложник состоит из двух полустиший (5+6) с постоянной паузой после пятого слога.
Радость велию месяц май ныне явил есть.
Яко нам царевич Петр яве ся родил есть.
Вчера преславный Царьград от турок пленися.
Ныне избавление преславно явися.
Победители прииде и хочет отмстити,
Царствующий оный град ныне освободити... (Симеон Полоцкий) Каждый стих в силлабике состоит из нечётного количества слогов (от 7 до 13). Акцент ставится на предпоследнем слоге стиха. Расположение ударных слогов произвольно. Характерной чертой силлабики является женская парная рифма, падающая на предпоследний слог от конца. Силлабический стих утвердился в России на 100 лет. Ярким представителем силлабической лирики является А.Д. Кантемир. Силлабический стих был письменным и содержал актуальные проблемы. В русской системе произношения нет фиксированного ударения, безударные слоги редуцированы. К тому же произошло обмирщение литературы. Поэтому силлабический слог не прижился в русской системе стихосложения. Вопрос № 41: силлабо-тоническая система стихосложения. Основные ритмообразующие элементы. Ответ: в силлабо-тонической системе ритм регулируется метром. Это соединение силлабического и тонического принципа на основе стопы. Основа силлабо-тонического принципа – равностопность. Тредиаковский заимствовал стопу из АМС. В русском языке отсутствует признак долгота/краткость, поэтому ударный слог приравняли к долгому, а безударный – к краткому. Ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, и всякое отклонение становится ощутимым. Чётко определённый метр вызывает ожидание его подтверждения. Виды метра:
Двухсложный;
Трёхсложный.
Преобладающими в русской поэзии являются двухсложные размеры. ^ Хорей – двухсложный метр с ударением на первом слоге и нулевой анакрузой (ритмический зачин, измеряемый количеством слабых безударных слогов, предшествующих первому икту). Греческое слово choreus – плясовой, хоровой. Это очень подвижный, динамичный метр. Звучание хорея ассоциируется с народной поэзией. Пример: Мчатся тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин) Ямб – двухсложный метр с ударением на втором слоге (анакруза = 1). Значение слова ямб неизвестно. В русскую поэзию ямб был введён Ломоносовым. Ямб соответствует природе торжественной оды. В отличие от хорея это спокойно-размеренный метр. Пример :
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог. (Пушкин) Следование схеме двухсложного метра неизбежно провоцирует отступления, так как слоговой состав русских слов не укладывается в два слога. Среднее фонетическое слово состоит из трёх слогов. Виды отступлений:
Пропуски ударений на сильных местах;
Появление неметрических ударений на слабых местах;
Инверсия.