Вопрос № 6 (в тетради)

Вопрос № 7: художественный образ, его специфика и внутренняя структура. Ответ: образ является содержательной формой. Это понятие ввёл древнегреческий философ Демокрит. Образное мышление человека самое древнее, так как первоначально люди мыслили конкретными образами. Согласно древним представлениям, все явления действительности могли перевоплощаться друг в друга. Это явление сохранилось в образе, хотя лишилось магического смысла. Образ способен претворять жизненный материал в искусство, и этим определяется его ведущее положение в эстетике. Значения образа:

1. Copy – разновидность образа вообще;

2. Icon – особый способ познания в искусстве действительности;

3. Symbol – символ;

4. Fiction – персонаж, литературный герой, событие, переживание, природа, вещь (единичное явление художественной реальности, созданное писателем).

Образ – отражение явлений и предметов реальной действительности в сознании человека (внутреннее видение). «Искусство – мышление в образах» (В.Г. Белинский). Образная форма отличает искусство от других форм общественного сознания. Наука отражает жизнь в понятиях, терминах. В науке явления действительности описываются, характеризуются, в литературе – изображаются. Художественное мышление эмоционально, субъективно. В образе субъект (автор) творит себя как объект. Образное мышление конкретно, индивидуализировано. Образ обладает не столько познавательной, сколько эстетической ценностью.  Образ выступает как знак, так как заменяет реальный объект его условным изображением. В образе выделяются плановыражение и планосодержание. Художественный образ как знак многозначен. Образ создаётся по аналогии, когда одно явление характеризуется через другое.  Механизм образования словесного образа:

1. Ассоциативная связь двух или более значений;

2. Значения заключают внутри речевое сообщение;

3. Связь между основным и дополнительным значениями слова;

4. Связь между звуковой оболочкой и лексическим значением;

5. Образный смысл возникает на пересечении разных значений.

Основной материал для создания художественного образа художник черпает в самой действительности. Наблюдая явления жизни, анализируя их, писатель выявляет наиболее значимые, домысливает их с помощью творчества, воображения, корректирует явления в аспекте своих представлений о жизни. Отбор и оценка вытекают из художественного обобщения. Специфика художественного образа:

1. Образ рождается в единстве противоположных начал: реальное – вымышленное; рациональное – эмоциональное; отвлечённое – конкретное; объективное – субъективное;

2. Чувственная конкретность;

3. Целостность;

4. Способность к саморазвитию;

5. Многозначность;

6. Непереводимость на язык понятий;

7. Содержательная наполненность;

8. Бесконечная жизнь в искусстве.

Образ требует интерпретации, так как, рождаясь в художественном тексте, он продолжает своё существование за пределами текста. Создавая образ, обобщая в нём типичные черты, писатель сохраняет чувственную конкретность жизненного явления. искусстве не бывает общих явлений. В художественном образе всегда соединяются противоположные начала, но соотношение этих начал может быть разным (в лирическом образе – субъект > объект; в эпическом образе объект > субъект). Создавая образ, писатель руководствуется жизненной логикой, объективными законами. Образ, созданный писателем в художественном тексте, начинает жить собственной жизнью. Он не подчиняется намерениям автора, а следует своей логике саморазвития. Художественный образ при всех своих деталях существенен как единое целое. Художественно-словесный образ нельзя анализировать в отрыве от художественного контекста, в котором он существует, раскладывая образ на составляющие его элементы. Образ – это единица художественного творчества, которая не поддаётся дальнейшему делению и дроблению. Художественный образ самодостаточен – он значим сам по себе и не требует дополнительного пояснения от автора по поводу своей сущности. Этим образ отличается от используемых в науке моделей, символов, которые второстепенны. Каждая эпоха открывает новые грани в известных образах. Богатство художественного образа определяет бесконечность его жизни в искусстве. В искусстве, в отличие от науки, новое не отменяет старое, а, проходя через века, наполняется современным смыслом. В античном искусстве и фольклоре определяющей функцией литературы являлась нормативная. Нормативная функция:

1. Ограничение области художественного содержания (изображение только прекрасного или безобразного) – господство эстетических критериев;

2. Возведение любого образа к норме, канону, идеалу. За счёт этого устранялись противоречия, несоответствие идеалу и дополнение образа идеальными чертами;

3. На первый план выдвигалось общее в образе, индивидуальное стиралось;

4. Свободная смена образа в соответствии с идеей художника. В идеализированном образе стёрта связь с жизнью, он создаётся с помощью определённых словесно-образных форм. 

Идеализированные изображения сохранились в романтическом искусстве. В искусстве нового времени определяющее значение приобрела познавательная функция литературы. В отборе жизненных явлений писатель исходит из понимания важности, значимости тех или иных явлений развития действия. В реалистической литературе ведущей формой обобщения становится типизация. Типизация – способ художественного обобщения, основанный на выявлении общего, характерного для определённой общественной среды, исторической эпохи в индивидуальном и конкретном. Типичное в литературе – выражение жизненных закономерностей с присущей им внутренней логикой развития. Типичное в искусстве и литературе совсем не означает общераспространённое в жизни. Писатель может изображать выдающееся в своём роде явление, исключительное в своей среде. Важно, чтобы в этом явлении писатель уловил жизненную значимость, перспективные черты. Писатель усиливает характерные черты в образе, вносит дополнительные, значимые для современности, черты. Так он создаёт типичный художественный образ. В отличие от идеализированного, типичный образ сохраняет связь с жизнью. Ядром концепции типического является изображение типичных характеров в типичной обстановке. При всей своей личностной неповторимости это исторически обусловленный тип поведения. Общее неразрывно связано с индивидуальным. Вопрос № 8: типология словесных художественных образов. Ответ:  Основные виды классификации художественных образов (по М. Эпштейну):

1. По предметности;

2. По смысловой обобщённости;

3. Структурная (соотношение предметного и смыслового планов).

Предметная классификация:

1. Детали – мельчайшие единицы предметного изображения в литературном произведении. Они необходимы не только для описания, но могут выполнять психологическую функцию, наполняясь даже символическим смыслом;

2. Предметные образы – организуют художественное пространство, конкретизируют смысловое и материальное бытие персонажей. Предметные детали – вещи, неразрывно связанные с человеком. Чем ближе предмет к человеку, тем больше свойств он перенимает;

3. Образы мысли и переживания. Имеют вещественно-чувственное воплощение;

4. Звуковые образы (соносфера) – образы природы, звуки, порождённые человеческой жизнью, музыкальные образы. В сатирическом произведении используются для принижения человека, но могут вызывать и сострадание. Могут обретать символический смысл. Существует звуковая проблематика. Звуковые образы могут иметь комический эффект. Пауза – звуковой образ, позволяющий раскрыть глубину подтекста;

5. Зрительные образы – цветовые образы, контурные (иллюзия пространственного объёма). Синестезия – соотношение определённых цветов с ассоциациями, вызываемыми теми или иными ощущениями;

6. Вкусовые образы – образы еды. Хлеб насущный противопоставлен духовному. Снижены темы физического насыщения;

7. Образы-запахи – природные и искусственные. Запахи природы иные, нежели в городе, но не всегда служат для эстетической функции;

8. Тактильные образы – сообщают художественному миру характерные вещественно-телесные ощущения, передают фактуру;

9. Образы-события, поступки – составляют сюжетно-фабульный уровень структуры художественного текста;

10. Образы-характеры, обстоятельства – связаны с изображением человека в литературе. Это могут быть очеловеченные образы животных, птиц, фантастических существ, наполненных человеческим смыслом. Обстоятельства определяют взаимодействие человека с окружающим миром;

11. Образ мира – раскрывает целостный взгляд писателя на действительность и человека.

Классификация по смысловой обобщённости:

1. Индивидуальные – самобытные и неповторимые. Являются плодом воображения писателя. Чаще всего встречаются у романтиков и фантастов (демон, Воланд, Квазимодо);

2. Характерные – являются обобщёнными, содержат общие черты нравов, присущие многим людям определённой эпохи; (примеры - ********

3. Типичные – высшая степень характерности, главная цель реалистической литературы XIX века (Платон Каратаев, Печорин, Анна Каренина). В этих образах могут быть запечатлены не только исторические, но и общечеловеческие черты;

4. Образы-мотивы – устойчиво повторяющиеся в творчестве какого-либо писателя или группы писателей образы, выраженные в различных аспектах с помощью варьирования наиболее значимых элементов (метель, Прекрасная Дама). Несут символико-смысловую нагрузку. 

5. Образы-топосы – обозначают общие и типичные образы, характерные для литературы целой эпохи, нации (мир – театр);

6. Образы-архетипы – первообразы, содержащие в себе наиболее устойчивые формы человеческого воображения и сознания. Введены Карлом Юнгом, который считал, что это общечеловеческие образы, наделённые свойством вездесущности. Они передают бессознательное из поколения в поколение, пронизывают всю человеческую культуру от мифов к современности (мифологические образы). Гениальные писатели способны репродуцировать эти образы, наполняя их новым содержанием.

Архетипы по Юнгу:

1. Тень;

2. Трикстер – герой-обманщик;

3. Anima (animus) – женское (мужское) начало;

4. Ребёнок;

5. Дух;

6. Мать;

7. Мировое древо;

8. Земля (бездна);

9. Архетипы-ситуации.

Структурная классификация образов:

1. Автологические – предметный и смысловой планы совпадают;

2. Металогические – переносное значение (тропы);

3. Аллегорические (символические) – несовпадение предметного и смыслового планов. Содержат всеобщее, многозначное, отвлечённое и значительно превышают предметный план.

Каждая классификация значима при анализе художественных произведений. Вопрос№9 Внутренний мир литер-го произв.  Ответ: Мир литерат-го произв – это воссозданная в нем посредством речи и при участии вымысла предметность. Он включает в себя не только материальные данности, но и психику, сознание человека. Мир произведения составляет реальность как «вещную», так и «личностную» (под вещью философия 20в предполагает бытие пассивное, личностное же понимается как активное). В литер-х произвед эти 2 начала неравноправны: в центре нах-ся не «мертвая природа», а реальность живая, человеческая. Мир произв нах-ся между содержанием (смыслом) и словесной тканью (текстом). Заметим, что слово «мир» в литературоведении используется в более широком значении – как синоним творчества писателя, своеобразие того или иного жанра. Важнейшие свойства мира произв – участие вымысла в его создании, использование писателями не только жизнеподобных, но и условных форм изображения. Мир произведения – это худ-но-освоенная и преображенная реальность. Он многопланов. Наиболее крупные единицы худ. мира – персонажи, составляющие систему, и события, из которых слагаются сюжеты. Также мир включает в себя акты поведения персонажей, черты их наружности, явления психики, вещи, подаваемые в рамках интерьеров, картины природы (пейзажи). Малым и неделимым звеном худ. мира являются детали. Б.Л. Пастернак замечал, что в стихах А. Ахматовой его чарует «красноречие подробностей». Он придавал деталям философский смысл.  Персонаж В литературных произв присутствуют образы людей, а в отдельных случаях – их подобий очеловеченных животных, растений и вещей. Существуют разные формы присутствия человека в лит-х произв. Это повествователь-рассказчик, лирический герой и персонаж. Словом «персона» древние римляне обозначали маску, которую надевал актер, а позднее, изображенное в худ произв, лицо. В качестве синонимов сейчас бытуют словосочетания: «литер-ый герой» и «действующее лицо». Слово «герой» подчеркивает позитивную роль, яркость, необычность, исключительность изображаемого человека. А словосочетание «действующее лицо» - тот факт, что персонаж проявляет себя в совершении поступков. Персонаж – это либо плод чистого вымысла писателя, либо результат домысливания облика реально-существовавшего человека. Персонажи характеризуются с помощью совершаемых ими поступков, а также форм поведения и общения.  ^ Природа. Пейзаж Формы присутствия природы в лит-ре разнообразны. Это и мифологические воплощения её сил, и поэтические олицетворения, и эмоционально-окрашенные суждения, и описания животных, растений, и, наконец, собственно пейзажи – описание широких пространств. Время рождения пейзажа как существенного звена словесно-художественной образности – 18 век – так называемая описательная поэзия. Образы пейзажа каждый раз рождаются заново, представая неожиданными и смелыми. У каждого крупного писателя свой особый природный мир. Образы природы обладают глубокой и уникальной, содержательной значимостью. В многовековой культуре человечества существуют представления о благости единения человека с природой, об их глубинной и нерасторжимой связанности.  Мотив сада – возделанный и украшенный человеком природы – присутствуют в словесности едва ли не всех стран и эпох. Сад нередко символизирует мир в целом.  М.М. Пришвин писал, что «культура без природы быстро выдыхается» и что в той глубине бытия, где зарождается поэзия, «нет существенной разницы между человеком и зверем».  Вопрос № 10: язык – первооснова литературы. Специфика художественной речи. Ответ:. Художественный мир, творимый писателем, создаётся именно через слово в речевой стихии. Слово – первооснова литературы. Найденные поэтом слова – единственная возможная форма существования авторской идеи.  Чтобы понять специфику художественной речи, нужно выделить художественную речь и отличить её от разговорной. Практическая речь выполняет функцию повседневного общения и передачи информации. Форма практической речи ситуативна, случайна, в практической речи используются невербальные средства передачи информации. Художественная речь целиком состоит из фиксированных выражений, особое внимание обращается на само выражение, выбор слов, расположение по звучанию Художественной речи свойственна установка на выражение, повышенное внимание на форму высказывания. Художественная речь призвана изображать и выражать авторскую идею, вызывать чувственные представления. В художественной речи главная функция – эстетическая. Художник не просто сообщает о событиях, переживаниях, мыслях – он образно воссоздаёт их в форме художественной речи. Перед писателем встаёт задача: как вывести художественную речь из состояния обыденности? Для этого писатель стремится подчеркнуть эстетическую функцию языка. Исторически первичной формой художественной речи была стихотворная, как отличавшаяся эстетизмом. Слово отличается от материала других искусств, так как оно – вместилище разных смыслов. Слово несёт отпечаток культурной традиции. Слово, будучи универсальным материалом, наделено способностью формировать новые смыслы. Художественная речь – сложная эстетическая система, «язык в языке». Это сложная система, которая надстраивается над языком и имеет свои внутренние законы. Специфика художественной речи:

1. Завершённость художественного высказывания;

2. Высокая степень организации речи на всех её уровнях;

3. Большая содержательность художественной речи с точки зрения всего литературного произведения – слово стремится быть мотивированным. Исследователь Винокур называет это явление вторичной мотивированностью слова;

4. Индивидуальность художественного стиля. Стиль создаётся, отшлифовывается писателем на протяжении всего творчества. Идиостиль – индивидуальный стиль писателя.

Вопрос № 11: слово в художественной речи: его денотативное и коннотативное значение. Эстетические функции синонимии, антонимии и омонимии в художественном произведении. Ответ: текст представляет собой систему знаков. Содержание знака определяется отношением знаковой формы к предмету действительности. В обыденном языке слова являются условными знаками. Слова не похожи на предмет и не воспроизводят его внешний вид, но в художественной речи слово стремится преодолеть свою знаковость. Корреляция – взаимодействие взаимообусловленных значений слов, в результате которого слова обогащаются новым дополнительным смыслом, вытекающим из контекста (образным, коннотативным). Взаимодействие слов может осуществляться в непосредственной синтаксической близости слов в линейно развёрнутом ряду. Это синтагматическая ось художественного текста. Корреляция может связывать и слова, отстоящие друг от друга (парадигматический ряд). Законом художественной речи является непрерывное переосмысление использованных слов, в результате чего возникает полисемия. В целях наибольшей выразительности писатель прибегает к синонимии и антонимии. В художественной речи они выступают как основные способы со- и противопоставления. Писатель использует оттенки и нюансы слов-синонимов. Синонимическое богатство языка усложняет писательский труд. Из множества близких по значению слов писатель выбирает наиболее точные и выразительные. Типы синонимов:

1. Понятийные; *******

2. Стилистические; *******

Стили античной риторики:

1. Высокий;

2. Средний;

3. Низкий.

«Вергилиево колесо»:

1. Высокий стиль – «Энеида»;

2. Средний стиль – «Буколики»;

3. Низкий стиль – «Георгики».

Ярким выразительным средством художественной речи является антонимия, которая позволяет писателю создать образ в диалектике, противоречивости и сложности. Антонимия придаёт художественной речи остроту и афористичность. Она лежит в основе многих фигур речи (антитеза, оксюморон и другие).

********* Омонимия привлекает внимание к словам, создаёт яркий эффект, усиливает эстетическую выразительность речи. Поэты часто пользуются омонимичными рифмами. Омонимы используют для создания каламбуров. ********** Паронимы используют для противопоставления или сопоставления. Автор подчёркивает смысловое различие при кажущемся подобии слов. 

************ Вопрос № 12: литературный язык и язык художественной литературы. Источники языка писателя Ответ: язык художественной литературы базируется на общенациональном литературном языке, но эти понятия не тождественны.  ^ Литературный язык – нормативный язык, чьи нормы фиксированы, исторически изменчивы, но жёстко сохраняют свои границы. Это консервативная система. Писатель, который творчески подходит к решению слов, не ограничивается литературным языком. Художник может расширить границы литературного языка. Язык художественной литературы – творчески открытая система. Основу языка художественной литературы составляет поэтическая лексика, которая изучает словарь писателя. Слова из пассивного фонда и ограниченных сфер употребления составляют основу поэтического языка писателя. Обращение к ним обусловлено той задачей, которую писатель ставит перед собой. Благодаря использованию этих слов происходит «обновление ассоциаций».  Среди архаизмов наиболее распространены старославянские, которые всегда были признаком высокого стиля. Архаизмы используются как средство стилизации, возвышенного стиля, средства характеристики героев, а иногда и в целях снижения. Они могут соотноситься с мифологическим источником. Архаизмы могут быть не только лексические, но и грамматические. Могут использоваться и акцентологические архаизмы. С помощью историзмов воссоздаётся историческая атмосфера, быт прошлой эпохи, но историзмы очень часто возвращаются в словарный фонд. Историзмы могут использоваться для создания иронического эффекта. Варваризмы могут использоваться в целях разграничения смысловых оттенков при помощи исконных и заимствованных слов. С течением времени варваризмы ассимилируются, осваиваются лексикой, теряют свою специфику. Самый простой способ создания художественного эффекта – внедрение иностранного слова в неизменной форме, усиливающее чуждость русской жизни. Также варваризмы могут использоваться для замены целого оборота, чтобы привлечь новизной выражения, придают комический эффект. Многие авторы используют варваризмы в названиях произведений. В комических целях часто используется речь, перенасыщенная варваризмами (макароническая). Неологизмы:

1. Общеязыковые;

2. Авторские (окказионализмы).

3. Иногда авторские неологизмы становятся общеязыковыми (промышленность, нигилизм, стушевался).

Поэты стремятся обновить словесные выражения, избежать речевого шаблона.У каждого поэта свой способ создания окказионализмов. Окказионализмы выражают авторский взгляд на жизнь. Велимир Хлебников создал периодическую систему слова. Его неологизмы создавались на базе архаизмов. В окказионализме важен способ его образования, потому что окказионализм должен образовываться при помощи живых морфем. Жаргонизмы - Лексика ограниченных сфер употребления характерна для отдельной социальной группы людей, объединённых общностью интересов и использующих свой арго (язык-тайноречие). Значения отдельных слов без словаря понять нельзя, так как в арго происходит переосмысление значений слов. В художественной речи жаргонизмы используются как средство речевой характеристики, создают необходимую атмосферу. Жаргонизмы являются ярким средством характерологии.  К жаргонизмам примыкают вульгаризмы, указывающие на уровень бескультурья героя, являющиеся средством характеристики среды или употребляющиеся в качестве элементов снижения высокого уровня. В литературе постмодернизма вульгаризмы используют для развенчания стереотипных понятий.  Потенциально любое слово может войти в язык художественной литературы. Например, профессионализмы могут ввести читателя в круг интересов героя. Иногда профессионализмы могут использоваться в целях иронии. Прозаизмы – слова, относящиеся к обыденной речи, но употребляющиеся в поэтическом контексте. Были канонизированы Некрасовым. Прозаизмы выбиваются своей стилистической окраской. Служат для создания реальности мира худ. произведения. Диалектизмы – слова, употребляемые в определённой местности, характерные для говора определённой этнической группы. Цель их использования в литературе – воссоздание образа жизни, быта определённой страны. Диалектизмы употребляются как средство характерологии. Они стали широко употребляться в тридцатые годы XIX века, когда в литературе стал насущным вопрос о народности. Обращение к диалектизмам связано со стремлением писателя показать народный взгляд на жизнь через речь. К ним близкипровинционализмы – областные слова, проникшие в говор литературно-говорящих горожан и употребляющиеся в ограниченной местности. Они характеризуют носителей малокультурной речи.

Разговорно-просторечная лексика: учёные определяют просторечие как непринуждённую и грубовато-сниженную разновидность разговорной речи. Просторечия характеризуют социальную и бытовую среду персонажа.

Каждая эпоха создаёт представление об употреблении различных речевых пластов, стилевой гармонии. Русская словесность в определённое время испытывала языковую перестройку, влияющую на язык художественной литературы. Вопрос № 13: система тропов, их разновидности и эстетические функции. Ответ: tropos – оборот речи. В основе механизмов иносказания лежит перенос признаков с одних предметов на другие. Металогическая речь – речь, насыщенная тропами. Иносказание используется для создания новых образов, делает наглядными, чувственными, ощутимыми абстрактные понятия. Также иносказание выражает эстетическое отношение автора к описываемым явлениям, раскрывает индивидуальное видение мира, авторский взгляд на мир. Тропы помогают вывести речь из автоматизма восприятия, придавая им повышенную экспрессивность. Учение о тропах сложилось в античной риторике и поэтике. Аристотель делил слова на общеупотребительные и метафоры. Впоследствии у каждого тропа появляется своё название. Троп призван приглушать, а порой и разрушать основное значение слова. За счёт разрушения прямого значения на первый план выступают вторичные признаки смысла. Среди теоретиков литературы нет единодушия в отношении систематизации тропов. В художественном тексте происходит наложение нескольких разновидностей тропов (совмещение тропов). Значения некоторых тропов не ограничены только словесным уровнем образности. Это необходимо учитывать при стилистическом анализе текста. Основные виды тропов:

^ Синтаксическая фигура

Значение

Функция

Рефрен

Ритмический повтор вслед за строкой слова, стиха, группы стихов.

"Храни меня мой талисман" А.С.Пушкин

Эпифора

Повтор слова в конце строки.

Лес не тот!

- Куст не тот!

- Дрозд не тот! (М.Цветаева)

Кольцо

Повтор слова в начале и в конце строки.

«Свеж и душист твой роскошный венок,

Ясного взора губительна сила, —

Нет, я не верю, чтоб ты не любила:

Свеж и душист твой роскошный венок» (Фет)

Стык (эпанафора)

Повтор конца фразы в начале следующей.

О весна без конца и без краю,

Без конца и без краю мечта...

(Блок)

Градация

Цепочка однородных слов-синонимов, приведённых в психологической последовательности с постепенным возрастанием или убыванием.

«Но чернеют пламенные дали —

Не уйти, не встать и не вздохнуть (Блок)

Синтаксический параллелизм

Повтор самой модели построения предложения.

Позволяет автору структурировать текст, выделить его смысловые части

«Летал сокол по небу,

Гулял молодец по свету».

Плеоназм

Употребление в речи лишних слов, близких по смыслу

Употребляется в фольклоре или стилизации под фольклор

"старый старик", "Юный юноша"

Тавтология

Крайнее проявление плеоназма, основанное на повторении однокоренных слов.

«...Ибо в битве, в борьбе и в бою, казалось ему, они были равны...»

(кельтская поэзия)

Вставные конструкции

Дополнительные сведения к высказыванию, уточнения.

"Дятел своё дупло (да ещё парочку запасных) использует постоянно" (В. Песков)

Многосоюзие (полисиндетон)

Намеренное употребление сочинительных союзов.

Выделяет значимые для автора слова и усиливает их выразительность

«Я помню чудное мгновенье…»: «и жизнь, и слёзы, и любовь», «без божества, без вдохновенья».

Эллипс(-ис)

Пропуск в предложении главных членов, легко восстанавливаемый по контексту.

Создаёт динамичность изображения.

«Татьяна [] ах! а он [] реветь», ("Евгений Онегин")

Умолчание

Сознательная незавершённость, недоговорённость.

Даёт читателю самостоятельно домыслить высказывание.

"Он входит, медлит, отступает,

И вдруг упал к ее ногам, Она... Теперь, с их позволенья,

Прошу я петербургских дам

Представить ужас пробужденья

Натальи Павловны моей

И разрешить, что делать ей?

Она, открыв глаза большие,

Глядит на графа - наш герой

Ей сыплет чувства выписные..." ( "Граф Нуллин" А.С.Пушкин)

Бессоюзие (асиндетон)

Сознательный отказ от соединения союзами перечисленных понятий.

Показывает быстроту событий.

"Шёпот. Робкое дыханье.

Трели соловья.

Серебро и колыханье

Сонного ручья." (А.Фет)

Антитеза

Сопоставление антонимов, характеризующих взаимоисключающие, контрастные понятия.

Ты переводчик – я читатель,

Ты усыпитель – я зеватель.

(А. А. Дельвиг, «Переводчику Вергилия»

Хиазм

Обратный параллелизм

Придаёт речи афористичность.

«мы едим, чтобы жить, а не живём, чтобы есть»

"ездок был глуп, умен был конь"

Инверсия

Неправильный порядок слов в предложении, нарушающий нормы литературного языка.

Обнажает, подчёркивает смысловую выразительность слов, выделяет стихотворный ритм.

"Швейцара мимо он стрелой " (Евгений Онегин")

Разъединение

Разрыв слов, связанных между собой в синтаксическом единстве.

Парцелляция

Членение фразы на короткие отрезки.

Придаёт отрывистое, экспрессивное выражение.

«И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь» — П. Г. Антокольский

Риторические фигуры

Вопрос, обращение, восклицание, отрицание.

Создают эмфатическую интонацию, придают тексту философский, медитативный характер, усиливают выражение чувства и носят условный характер.

"Какое лето, что за лето!

Да это просто колдовство" (Тютчев)