Глава 9. Реставрационное защитное покрытие требования к защитным пленкам

Процесс реставрации произведения завершается нанесением реставрацион­ного защитного слоя. Этот слой не дол­жен быть идеально бесцветным, напро­тив, должен иметь тот же желтовато-золотистый оттенок, который имела в

свое время свежая защитная пленка вскоре после покрытия икон олифой или масляным лаком. Блеск реставрационной пленки должен быть таким же, каким был блеск древних пленок, когда они были свежими и неиспорченными. Поэ­тому отреставрированные произведения покрывают материалами, которые адекватны средневековым пленкам своими декоративно-эстетическими и функцио­нально-защитными качествами.

Существуют два противоположных мнения о лучшем реставрационном ма­териале для покрытия. Одни считают, что это льняная олифа, другие — что это легко удаляемые смоляные лаки. Однако при выборе материала для конкретного произведения учитывают его состояние, условия экспонирования (или хранения) и соответствие внешнего вида пленки первоначальному покрытию. Вообще по­крытия должны обладать многими необ­ходимыми свойствами:

— эластичностью и упругостью внут­реннего напряжения (чтобы не давать усадки и растрескивания);

— твердостью (чтобы защищать произведение от возможных механи­ческих воздействий, процарапывания, пыли и т. д.);

— влагоустойчивостью (чтобы за­щищать красочный слой от воздействия влаги и самим не разрушаться при этом);

— оптимальной скоростью первич­ного отвердения (долго сохнущие плен­ки не удобны в работе, за время отверде­ния в них скапливается пыль);

— биостойкостью (пленка должна противостоять разрушительной деятель­ности плесней и бактерий);

— обратимостью (размягчением и набуханием пленки от органических растворителей, нейтральных к другим материалам произведения).

Особые требования предъявляются к оптическим свойствам пленки. Пленка должна быть как можно прозрачнее, что­бы не приглушать яркость красок жи­вописи, иметь окраску и показатель пре­ломления, максимально приближенные к этим же свойствам олифных или мас-ляно-лаковых пленок.

В современной практике для полу­чения реставрационных защитных пле­нок используются традиционная нату­ральная олифа, растворы смоляных ла­ков (даммарный, мастичный, фисташ­ковый, шеллак), смесь даммары с вос­ком, чистый пчелиный воск и внедрен­ный в последние годы сотрудниками ВНИИРа лак АКО.

Реставрационные олифные пленки

Удаленную олифную пленку возоб­новляют в настоящее время редко. Обыч­но ею покрывают произведение с боль­шими реставрационными вставками лев­каса и проведенной тонировкой, которое будет экспонироваться в помещении с не­постоянным режимом температуры и влажности (неотапливаемые помещения церковных зданий).

В настоящее время для изготовления олифы употребляют отбеленное льняное масло, выпускаемое Ленинградским за­водом художественных красок, имеющее йодное число в пределах 180—193, кис­лотное число не более 1, цветность в мг йода не более 6, полную прозрачность, вязкость по вискозиметру ВЗ-4 при тем­пературе 20° в пределах 18—20 секунд и не содержащее белков и слизистых ве­ществ.

Купленное отбеленное льняное масло нужно дополнительно высветлить. Для этого его подвергают действию дневного света в течение одного года. Варят оли­фу в сухой солнечный теплый день, весной или летом. Льняное отбелен­ное масло нагревают до температу­ры 160° (допустимые колебания от 125° до 180°) в глиняном горшке на электро­плитке с прокладкой асбестового листа. Температуру масла постоянно прове­ряют с помощью термометра. Постепен­но в горячее масло всыпают порошок ацетата кобальта из расчета на 100 г мас­ла 250—300 мг ацетата кобальта. Масло обязательно помешивают стеклянной или деревянной палочкой.

Олифа готова тогда, когда растворит­ся весь порошок. После остывания и от­стаивания приготовленную олифу фильт­руют через марлю и ставят в светлое теп­лое место.

Приготовлять покровную олифу мож­но также по методике, разработанной химиком Г. Н. Томашевич '.

См.: Томашевич Г. Н. Приготовление по­кровной олифы из льняного масла для станковой темперной живописи.— Сообщения Научно-ме­тодического совета по охране памятников куль­туры. Вып. 6. Практика охраны и реставрации памятников искусства. М., 1970, с. 106—116.

Процесс покрытия станковой темпер­ной живописи олифой после реставра­ции — традиционно русский. Произведе­ние помещают в светлое, сухое, теплое помещение, свободное от пыли, кладут на стол, тщательно удаляют имеющуюся на нем пыль. На поверхность наливают в из­бытке олифу и разравнивают рукой, рав­номерно распределяя слой. Слой олифы должен быть толстым (около 0,3 мм), для того чтобы за время ее становления (четыре-шесть часов) она частично впи­талась в красочный слой и в поверхность левкаса. Находящаяся на поверхности олифа частично окисляется кислородом воздуха и полимеризуется, отчего увели­чивается ее вязкость и густота. Добав­лять свежую олифу нельзя, так как она будет препятствовать образованию нор­мальной пленки. В течение всего време­ни становления олифы ее нужно перио­дически перемешивать рукой, чтобы она загустевала равномерно.

К моменту, когда олифа загустевает настолько, что ее трудно становится разравнивать рукой, необходимо удалить ее излишки. Это также делается рукой (бумагу или ткань применять нельзя, чтобы не остались волокна). Кроме того, только на ощупь можно определить, до­статочно ли хорошо удалены излишки. Очень толстая пленка со временем смор­щится, слишком тонкая — не обеспечит необходимых защитных свойств.

Ладонью двигают от середины иконы к краям, чтобы вместе с излишками оли­фы удалить осевшую пыль. С ладони олифу снимают металлической плас­тиной или лезвием тупого ножа.

Последний этап — полировка (окон­чательное выравнивание пленки). Поли­руют также ладонью, резко двигая ею по поверхности,— не более 10—15 ми­нут. Если полировать слишком долго, то можно повредить свежую пленку. Затем икону сразу же ставят в вертикальное по­ложение, лицевой стороной к свету (ибо в темноте пленка темнеет). Иконы, покрытые олифой, обязательно нужно держать в светлом помещении или пе­риодически выносить на свет.

Основным недостатком олифного покрытия является его потемнение

(которое обязательно происходит с те­чением времени) и трудность удаления при последующих реставрациях.

Меры безопасности. При работе с ацетатом кобальта надо соблюдать ос­торожность, так как он токсичен. Нельзя наклоняться над сосудом, когда в нем на­гревается масло с порошком, а также допускать попадания порошка на кожу.