Глава 6. Позднейшие записи и их удаление

Записями называют все слои красок, нанесенные поверх подлинной (первона­чальной) живописи и защитного покры­тия. Позднейшими их называют потому, что они делались позднее (нередко через сотни лет после создания икон).

Удаление записей принято называть раскрытием живописи.

Раскрытию живописи предшествует изучение произведения, поступившего на реставрацию. Распознать записи и автор­ский слой помогают знания реставратора.

Исследование записей и сохранности первоначальной живописи

Определяется характер записи (сти­листические, колористические особен­ности верхнего слоя живописи), вид записи (сплошная или частичная, много­слойная или однослойная), технологи­ческие особенности каждого слоя (на­личие прослоек защитного покрытия между разновременными слоями жи­вописи, состав красок), сохранность первоначальной живописи.

Осмотр произведения в скользящем луче света (то есть при боковом освеще­нии) . При таком освещении хорошо про­сматривается фактура живописи, а так­же обнаруживаются едва заметные вы­пуклости нижележащего слоя живопи­си, указывающие на то, что под верхним слоем имеются другое изображение и вставки грунта.

Обследование живописи с помощью

фильтрованных УФЛ. Облучение поверх­ности произведения в темном помещении фильтрованными ультрафиолетовыми лу­чами вызывает люминесценцию (свече­ние) поверхностного слоя. Различие от­тенков свечения разных участков указы­вает на различия их химического состава или на изменение физического строения (см. фото на с. 97).

Обследование живописи с помощью ИКЛ. Инфракрасные лучи проникают глуб­же — обычно до поверхности нижележа­щего слоя живописи или грунта. С по­мощью инфракрасных лучей под слоем записи или покровной пленки можно об­наружить изображения, сделанные крас­ками, сильно поглощающими инфракрас­ные лучи (см. фото на с. 98). Например, при обследовании в ИКЛ иконы «Никола поясной» XIV века выявлены изображе­ния на фоне двух полуфигур, Татья­ны и Димитрия. На изображении Евангелия выявился нижележащий текст (ил. 80, 81). Его строки имеют другое расположение, чем строки вышележаще­го текста, буквы меньшего размера с иной, более ранней палеографией. Содер­жание текста также отличается. В этих же лучах под изображением Татьяны вы­явился нижележащий рисунок Ульяны, которая держит в правой руке крест (у Татьяны его нет), хорошо видно другое расположение складок одежды, иной контур нимба (ил. 82, 83, 85).

Исследование произведения в рентге­новских лучах. Наименее проходимыми для рентгеновских лучей в живописи являются пигменты красок, содержащие тяжелые элементы, например, свинцовые белила, массикот, неаполитанская жел­тая, свинцовый сурик и киноварь. Поэто­му если в верхних слоях живописи эти пигменты отсутствуют, то нижележащее изображение выявляется четко, и, на­оборот, оно может быть совершенно скрыто, если верхняя запись содержит в своем составе значительное количество названных пигментов (ил. 82, 84, 85). Обследование живописи с помощью бинокулярного микроскопа. Микроскоп позволяет объемно увидеть детали. При увеличении от 30 до 400 раз исследуют нижележащие слои через растрескива­ния и места незначительных утрат верхнего слоя живописи. Кроме то­го, можно обнаружить тончайшие олифные или лаковые пленки, разделяющие разновременные слои живописи или ос­татки их (см. фото на с. 99).

ВИДЫ ЗАПИСЕЙ И ПОДБОР РАСТВОРИТЕЛЕЙ

Записи классифицируют по харак­теру и способу нанесения (сплошные, частичные, многослойные и однослой­ные), по материалам — темперные, мас­ляные и так далее.

Записи многослойные и однослой­ные можно разделить на сплошные, когда поверх защитного слоя заново пе­реписана вся поверхность произведения, сплошные с предварительным грунто­ванием по авторской живописи и частич­ные прописи, когда переписаны отдельные

детали изображения (фон, позем, венец, лик и т. д.).

Дополнения — это заново написан­ные участки изображения взамен пол­ностью утраченных деталей авторской живописи по старому (авторскому) грунту или по поздним вставкам грунта.

Чтобы правильно выбрать способ уда­ления записей и дополнений, нужно преж­де всего определить род связующего, состав пигмента и степень старения.

По роду связующих запись может быть темперной, масляной и реже кле­евой. Гораздо реже встречаются записи с такими связующими, как камеди, баль­замы, отвар пшеничных зерен для кино­вари, ультрамарина и некоторых других красок. Определяют связующее в хими­ческой лаборатории по маленькому об­разцу, взятому с произведения.

При подборе растворителей учиты­вается способность к набуханию, раз­мягчению и растворению не только свя­зующего конкретного слоя записи, но и прослоек олифы или масляного лака, на­ходящихся между разновременными слоями живописи.

Связующее темперной живописи на­бухает труднее всего и требует наибо­лее активных растворителей. Однако применять их надо очень осторожно, так как в нижнем (подлинном) слое могут оказаться легкорастворимые раствори­телями участки. Совсем не поддаются размягчению органическими раствори­телями записи, выполненные клеевыми красками. Такие записи встречаются редко. Для их размягчения используется компресс из органических растворите­лей, разбавленных водой, или из дистил­лированной воды.

Все трудноразмягчаемые записи ус­пешно удаляются, если под ними со­хранен старый защитный слой, оставлен­ный при поновлении. В этом случае раз­мягчается не столько сама поздняя за­пись, сколько лежащий под ней слой за­щитного покрытия.

Удаление масляных записей требует подбора растворителей, активно дейст­вующих на содержащееся в них отвер­девшее масло.

Химический состав пигментов оказы­вает существенное влияние на силу сцепления

записи с авторской живописью, на прочность самой записи, а от этого зави­сит выбор растворителей. Если невоз­можно проверить состав красок методом химического анализа, то при подборе растворителей руководствуются разли­чиями в оттенках цвета, фактуры, твер­дости.

Наиболее трудноразмягчаемой крас­кой является охра. Обычно эта запись наложена толстым слоем с избытком связующего (желтка). Стойкость ее к растворителям обусловлена, вероят­но, содержащимся в краске глиноземом. Поэтому для удаления используются сложные комплексы растворителей с до­бавлением некоторого количества воды. Если запись охрой имеет большую тол­щину, то перед наложением компресса ее равномерно утоныпают скальпелем.

Зато тонкие лессировочные частич­ные записи, сделанные коричневой крас­кой типа умбры или темной охрой, в ме­стах стершихся авторских охрений обыч­но размягчаются очень легко, обнажая белую поверхность левкаса в местах ста­рых утрат. Иногда частичные записи на­бухают за несколько минут под полусу­хим компрессом. Причина их слабой стойкости к растворителям не выяснена. Возможно, что их затирали не на желтке, а на камедях.

Трудно удаляются свинцовые белила, особенно если они затерты на маслах. Эта краска использовалась чаще всего не в чистом виде, а в смесях. Например, в записях ее часто использовали для голу­бых фонов и светлых одежд.

Красочная пленка, содержащая свин­цовые белила, плотная, непористая, сквозь нее трудно проходят пары раство­рителей. Если такая краска не размягча­ется чистым растворителем, то можно применить смесь РТ-5, включающую в свой состав уксусный ангидрид. Этот же растворитель может быть наиболее эф­фективным для размягчения связующих синих и зеленых красок, приготовлен­ных на основе медной синей или яри-медянки.

Ультрамарин, киноварь затирали обычно не на яичном желтке, а на водо­растворимых клеях, например гуммиара­бике, которые легко размягчаются. На­чиная с XVII века в живописи широко стали применять органические краски, затертые на камедях, бальзамах и масля­ных лаках. Некоторые из этих красок растворяются в органических раствори­телях. Таковы бакан (краска багряного или вишневого цвета), краплак и дру­гие. Этими красками писали орнамен­ты по золоту и серебру уже в начале XVI века, но особенно часто — с XVII по XX век. Тампон, смоченный в раствори­теле, при прикосновении к баканам и другим органическим краскам окрашива­ется ими. Такие краски удаляют не рас­творителями, а механическим спосо­бом — скальпелем.

Способность темперных красок раз­мягчаться в растворителях обусловле­на степенью отвердения масла в желтко­вом связующем, что прямо зависит от возраста каждого конкретного слоя. Поэтому главная закономерность та­кова: чем древнее слой темперной жи­вописи, тем более стоек он к дей­ствию растворителей и, наоборот, чем моложе, тем податливее. Однако хи­мико-физические особенности пигмен­тов и наличие того или иного связующего вносят в эту закономерность некоторые коррективы, как это было показано выше на примере охр, свинцовых белил и ряда других красок.