Глава 5. Удаление потемневших защитных покрытий

Потемневшие разрушенные защит­ные покрытия удаляют. Не следует наде­яться, что, удалив потемневшую пленку, мы увидим живопись такой, какой она была несколько веков тому назад. Краски под пленкой не имеют своего первона­чального цвета. Впитавшиеся в нее олифа или масляный лак пожелтели, несколько изменив цвет отдельных кра­сок, объединив их колорит теплым золо­тистым оттенком (не исключено, что иконописец рассчитывал на этот эф­фект). Кроме того, со временем могли произойти химические изменения в са­мих пигментах. Например, изменение красно-оранжевого цвета свинцового сурика и утрата им кроющей способности делает живописный слой все более про­зрачным, придавая соответствующим местам желтоватый оттенок. Утрачива­ется также кроющая способность краски зеленая земля, что можно довольно часто наблюдать на неярких зеленых одеждах, палатах и поземах. В частности, на иконе Феофана Грека «Преображение» (XIV век, ил. 23) благодаря этому стал просматриваться рисунок, сделанный по левкасу.

Даже после удаления коричневого слоя олифы или масляного лака с темно-зеленой краски (яри-медянки) она не имеет первоначального цвета от того что произошла взаимная глубокая диффу­зия веществ краски и покровной пленки.

Правильным является такое удале­ние потемневшей защитной пленки, при котором часть ее сохраняется на поверх­ности красочного слоя. Она должна быть

утоньшена так, чтобы цвет краски был выявлен и поверхность красочного слоя не повреждена. Удалить полностью и равномерно пленку обычным способом, не нанеся хотя бы небольшого ущерба красочному слою, практически невоз­можно. Избежать повреждений позволя­ет работа с бинокулярным микроскопом.

Основной задачей удаления по­темневшего защитного покрытия явля­ется раскрытие авторской живописи в ее состоянии к моменту реставрации.

Удаление потемневшей защитной пленки состоит из двух стадий — раз­мягчения и удаления.

Размягчение и удаление защитных пленок

Процесс удаления старой олифной пленки состоит из ее размягчения растворителем и собственно удаления с помощью тампона и скальпеля. С внедре­нием летучих растворителей для раз­мягчения линоксиновой пленки стали широко пользоваться методом компрес­са. Для этого используют кусочки байки прямоугольной формы (или по очерта­ниям участка живописи одного цвета) размером 3x2 см, 3X4 см и крупнее. Их смачивают выбранным раствори­телем и накладывают на нужный уча­сток произведения. Для предотвраще­ния испарения растворителя кусок бай­ки накрывают полиэтиленовой плен­кой немного большего размера и прижи­мают мешочком с песком. Не нужно пользоваться стеклом в качестве груза, так как оно не обеспечивает плотного прилегания компресса к обрабатываемой поверхности, отчего размягчение пленки не может быть равномерным.

Для компресса используют неокра­шенную тонкую, а иногда и толстую байку. Вместо байки можно применять тол­стую пористую бумагу типа фильтро­вальной. Белая ткань окрашивается на­бухающей олифой, что может служить контролем начала ее растворения.

Материал компресса, смачиваемый растворителем, берут только пинцетом и не в коем случае — пальцами.

Лежащий на поверхности произведе­ния компресс смачивают растворите­лем с помощью щетинных кистей № 2, 4, 6, 8. Мягкие кисти — воло­сяные, колонковые или из ушного волоса удобны только для выравнивания пленки после удаления компресса. Для смачива­ния маленьких компрессов удобнее при­менять медицинскую капельницу или пи­петку.

Размягчившуюся пленку удаляют тампоном из ваты или марли. Если там­пон держат руками, то на них надевают резиновые пальцы для защиты от раст­ворителей. Участок с размягченной олифной или лаковой пленкой проти­рают подсолнечным маслом, отчего в первый момент после удаления компрес­са растворенная олифа или лак еще боль­ше разжижаются, но вскоре очень быст­ро твердеют. Если применить касторовое масло в смеси с этиловым спиртом, то пленка удерживается в разжиженном состоянии гораздо дольше.

Для удаления размягченной пленки с поверхности живописи применяют также медицинские, особым образом заточен­ные скальпели — брюшистые (большой, малый и средний), глазные (различной формы) и ряд других (см. рис. на с. 125).

Время действия растворителя и вы­держки компресса следует замечать по часам. Наиболее удобны песочные часы. Участок, на котором проводится ра­бота, должен быть хорошо освещен. Нужно следить, чтобы осветительный прибор не нагревал поверхность произ­ведения, так как это может повредить его. Кроме того, с нагретой поверхно­сти быстрее испаряются растворители, что затрудняет процесс работы.

Для наблюдения за сохранностью раскрываемого слоя живописи пользу­ются различными лупами и бинокуляр­ным микроскопом. Однако слишком

долгое пользование ими вредно для зрения.