Восполнение утраченных деталей.

Утраченные шпонки, «ласточки» и дру­гие скрепляющие детали основы из­готовляют точно по размерам оставших­ся от них гнезд (ил. 15). Вырезать новые гнезда для дополнительных креп­лений в исключительных случаях раз­решает реставрационный совет или комиссия по предложению художни­ка-реставратора. Восполняющие детали или вставляются, или вклеиваются, в за­висимости от того, как были закреплены утраченные.

Склеивание досок. Восстановление утраченных шпонок иногда затрудняет покоробленность досок, их разъединение по месту склейки. Поэтому сначала нуж­но склеить разошедшиеся доски между собой. К этой операции произведение подготавливается при помощи профи­лактической заклейки. Заклеивается вся поверхность живописи в один слой па­пиросной бумаги, а на места стыков до­сок наклеивается или второй слой папи­росной бумаги, или ленты из марли в за­висимости от состояния левкаса на краях досок. На склеиваемые края досок за­клейка накладывается так, чтобы каж­дый край точно по излому левкаса был зафиксирован раздельно.

Затем доски следует осторожно раз­двинуть и через увеличившуюся щель ребра склеиваемых досок очистить от остатков старого клея с помощью ножа, стамески или скальпеля. Зачищенные края досок нужно соединить и проверить плотность их примыкания.

Если между досками есть щели, то их заполняют одним из двух способов — вставкой реек или заполнением щели пенькой.

Склейка досок со вставкой реек. Вставная рейка должна быть из выдер­жанной древесины и той же породы де­рева, что и реставрируемая доска. В про­тивном случае могут произойти раскли­нивание и повторный разрыв левкаса и живописи. Влажность древесины не должна превышать 15%. Клей наносят жесткой кистью на склеиваемые по­верхности досок и рейки, толщина клее­вого слоя должна быть от 0,08 мм до 0,15 мм. Через четыре-шесть минут после

смазывания доски сжимают. В сжатом состоянии склеиваемые доски выдержи­вают не менее 10 часов. После этого их держат в свободном состоянии от одних до двух суток для стабилизации клеево­го шва.

Склейка досок с заполнением щели пенькой. Этот способ используют в слу­чаях, когда не требуется высокая меха­ническая прочность склейки. Щели меж­ду досками заполняются пенькой, про­питанной клеем, которую утрамбовыва­ют в глубину щели. Снаружи щель на тыльной стороне иконы залива­ют воском, в который добавляют по­рошок мела или древесную муку (мелкие сухие опилки). Чтобы затонировать восковую заливку под цвет доски, в ее верхний слой добавляют пигмен­ты — охру, сиену, сажу и другие. Остав­шееся углубление между досками запол­няют восковой мастикой. В тех случаях, когда произведение хранится в условиях переменного режима температуры и влажности, щели могут появиться пов­торно. Ликвидируют их прогреванием и расплавлением восковой мастики теплым шпателем или утюжком.

Если покоробленная доска иконы не подвергается выправлению, то необходи­мо изготовить новые шпонки, изогну­тые так же, как доска. Для этого доски перед склейкой плотно складывают так, как они будут склеены. С обоих торцов доски снимается шаблон, повторяю­щий ее изогнутость. По нему изготовля­ют изогнутые шпонки. Вставляя шпонки после склейки досок, нельзя допускать, чтобы излишки клея приклеили их к до­скам. Вклеенные шпонки будут препят­ствовать движению досок произведения при набухании и усушке, приводя к пов­торным растрескиваниям.

При склейке досок, имеющих дефор­мации, а также при сохранении старых шпонок, значительно вышедших из па­зов, после соединения доски плохо при­легают друг к другу. Чтобы улучшить их контакт, в местах их стыка, на торцах, вставляются дополнительные крепле­ния — деревянные планки. Металли­ческие скобы применять не следует, так как они при температурных и влажностных перепадах в помещении конденси­руют влагу, которая способствует разру­шению древесины. Железные скобы к то­му же ржавеют. Скобы из сплавов меди (латуни, бронзы) коррозируют меньше, но, как и железные, способствуют разру­шению доски. Поэтому, если на доске обнаруживаются металлические крепле­ния, то их заменяют деревянными. План­ки делают из твердой древесины (дуба, бука и пр.). Форма планок прямоуголь­ная, но края утолщены. Планки, врезан­ные в торцы, гораздо прочнее скрепляют доски произведения надежнее, чем «ласточки» и «карасики», врезанные в поверхность тыльной стороны доски.

Наиболее сложны работы с разло­манной основой или при утрате ее части. У иконных досок бывают обрезаны края или вырезан кусок. Существуют три ме­тода восстановления первоначального формата доски. Первый метод — при­ставка к доске произведения воспол­няющих частей с помощью зажимной рамы. Второй метод — прочное соеди­нение восполняющих частей с реставри­руемой доской (склеивание). Третий ме­тод — наращивание утраченных частей доски.

Метод приставки восполняющих ча­стей к доске произведения. Этим ме­тодом была отреставрирована икона «Ар­хангел Гавриил» XV века Ярослав­ского художественного музея в Госу­дарственной центральной художествен­но-реставрационной мастерской. Доска иконы была сильно разрушена гнилью, нижняя часть доски утратилась, гнезда от шпонок повреждены и утрачены настолько, что закрепить в них новые шпонки оказалось невозможным. При­крепить восполняющие части древе­сины к неровным и гнилым краям доски можно было бы только после ее обрезки, а это привело бы к дополни­тельным утратам произведения. Поэто­му изготовленные по шаблону воспол­няющие части были прикреплены к за­жимной деревянной раме таким образом, чтобы при монтировке произведения в раму они плотно прижались к краям доски. Прижим обеспечили поставлен­ные с тыльной стороны рамы поперечные

планки, закрепленные шурупами. В слу­чае необходимости произведение мож­но отделить от рамы и от восполняющих частей доски (ил. 66). Приставные ку­сочки древесины с лицевой стороны затонированы акварельными красками в тон обнаженной древесины авторской дос­ки¹.

Метод прочного соединения воспол­няющих частей с доской произведения. Этот метод был применен для восста­новления формата иконы Андрея Руб­лева «Вседержитель», найденной в 1918 году в Звенигороде и хранящейся ныне в Третьяковской галерее. От иконы сохра­нились только средняя доска с фрагмен­том изображения Христа и ранее присо­единенная сосновая доска. Во время ре­ставрации 1919 года было решено восстановить первоначальный формат про­изведения

1 Конструкция зажимной рамы разработана В. В. Филатовым, рама и восполняющие фрагмен­ты доски исполнены В. А. Рыбаковым.

по сохранившимся двум дру­гим иконам того же деисусного чина, из которого происходит «Вседержитель». Для этого была подобрана липовая доска от иконы, утратившей живопись, которая была подогнана к сохранившейся доске реставрируемой иконы и приклеена к ней (ил. 67).

Более сложной была реставрация по­ступившей в последние годы в Межоб­ластную СНРПМ Объединения «Росреставрация» иконы из Новгородского го­сударственного объединенного музея-заповедника «Никола поясной» начала

XVII века. Икона была расколота, рас­щеплена и переломлена поперек, по­вреждена нижняя шпонка. Все три дос­ки основы покороблены. Наклеенные при реставрации в XVIII веке полоски паво­локи по линиям склейки досок оторва­лись вместе с живописью. Контакт пер­воначального слоя левкаса с доской был удовлетворительным. Первоначальная живопись находилась под тремя слоями записей — поновлений. Тыльная сто­рона доски была покрыта слоем левкаса в

XVIII веке и покрашена масляной крас­кой в XIX веке. Левкас и покраска тыль­ной стороны во многих местах отстали от поверхности доски и были частично утрачены.

Перед отправкой произведения в реставрационную мастерскую все фраг­менты живописи были заклеены папи­росной бумагой осетровым клеем (ил. 68, 69). В процессе реставрации выправлены деформации досок, особенно левой край­ней. Склеены куски расщепленной древесины. Для упрочнения соединяе­мых частей между ними вставлены внут­ренние шипы (ил. 70). Склейка всех фрагментов доски проводилась смесью водных дисперсий поливинилацетата (ПВА) с винилацетатом дваэтилгексил-акрилатом (ВА 2ЭГА) в ваймах с ис­пользованием струбцин.

Монтирование проводилось в следую­щей последовательности. Струбцинами была выпрямлена надломленная нижняя часть левой доски, в торец вставлен плоский шип. Далее поочередно подклеены остальные фрагменты доски с вставле­нием шипов между ними. В левый бо­ковой обрез доски врезан и вклеен боль­шой шип. У новой нижней шпонки, перед ее вставкой, сделан дополнительный вы­рез, чтобы торец шпонки не упирался в шип. Кроме шипов в места стыковки не­которых фрагментов доски вставлены не­большие деревянные планки и вклеен от­щепленный фрагмент доски с живописью. Щели в местах недостаточно плотного смыкания фрагментов заполнены пень­кой, пропитанной составом из ПВА и ВА 2ЭГА. Мелкие впадины выровнены пастой из древесной муки, замешанной на том же водоэмульсионном составе.

Смесь клеев поливинилацетатного (ПВА) и со­полимера винилацетата с дваэтилгексилакрила-том (ВА 2ЭГА) использована экспериментально. Названная смесь вероятно перспективна, так как пленка ПВА со временем теряет свою эластичность, потому что из нее испаряется пластификатор — дибутилфталат, а пленка сополимера ВА 2ЭГА со­храняет эластичность. Пленка смеси клеев облада­ет этим положительным свойством, а также таки­ми качествами, как стойкость к биоразрушителям, морозостойкость и другие.

По окончании монтирования была удалена профилактическая заклейка (ил. 71). На местах стыка досок и неко­торых фрагментов приклеены осетровым клеем холстяные паволоки, после чего вклеен фрагмент левкаса с живописью XVIII века, удаленный на период склейки разбитой доски. В завершение все утраты левкаса были восполнены.

В заключение была произведена пол­ная реставрация живописи произведе­ния (ил. 72, 73) '.

Метод восполнения утраченных ча­стей доски наращиванием. Этим методом была восстановлена основа иконы «Пара­скева Пятница» XVIII века из Орен­бургского областного краеведческого му­зея, проведенная во Всероссийском ху­дожественном научно-реставрационном центре им. акад. И. Э. Грабаря (худож­ник-реставратор Г. Ф. Коваль). По раз­рушениям доски было видно, что икона

1 Все реставрационные работы с доской и живописью выполнены художником-реставрато­ром А. Е. Олиференко.

неоднократно очень сильно отсыревала, отчего нижняя треть левкаса с жи­вописью была утрачена, заменена и ут­раты дописаны в манере, приближаю­щейся к авторской. После этого ико­на опять находилась в сыром поме­щении и нижняя часть доски с жи­вописью сгнила и утратилась на всю ширину нижнего поля (ил. 74). Со­хранившаяся древесина в нижней части доски стала трухлявой, пористой и сыпу­чей. Необходимо было восстановить ме­ханическую прочность древесины, а ут­раты доски восполнить. В целях предо­хранения живописи от утрат на нее на­ложили профилактическую заклейку из папиросной бумаги на 3%-ном осетро­вом клее (ил. 75). Трухлявую древесину тщательно насытили поливинилацетатом (ПВА). Пропитку провели 5%-ным вод­но-спиртовым раствором с помощью шприца и кисти.

Перед наращиванием утраченной ча­сти доски была смонтирована арматура из деревянных штырей и тонкой мед­ной проволоки, покрытой клеем БФ-4 для предотвращения коррозии. Углубле­ния для монтирования деревянных шты­рей просверлены с помощью дрели. Кон­цы штырей обмотаны ватой и смочены 20%-ной водно-спиртовой эмульсией ПВА и вставлены в подготовленные от­верстия. Восполнение утраченной части доски осуществлено постепенным нара­щиванием массы из одной части древес­ной муки и трех частей 30%-ной эмуль­сии ПВА. Выравнивание поверхности восполненного участка произведено скальпелем и наждачной бумагой. Лицевая сторона этого участка была дополнительно обработана металличе­ской щеткой и тонирована, чтобы ими­тировать фактуру древесины (ил. 76).

ВЫПРАВЛЕНИЕ ДЕФОРМИРОВАННОЙ ОСНОВЫ

Желобчатая деформация досок — один из распространенных дефектов икон, поступающих на реставрацию. При такой деформации образуются ще­ли, вдоль которых левкас и живопись разрушаются.

Прежде применяли способ выправления де­формированной доски путем насыщения парами во­ды ее тыльной поверхности. Однако он не оправдал себя, так как в помещениях даже с нормальным режимом влажности выправленная доска повтор­но деформируется, и гораздо сильнее, чем в пер­вый раз. Механические средства фиксации выправ­ленной таким способом доски посредством замены старых липовых шпонок на дубовые положитель­ных результатов не обеспечивают. Пропитка вы­правленной доски олифой или покраска масляными

красками также не гарантируют от повторной де­формации.

В настоящее время существуют два экспериментальных способа выправле­ния деформированных досок.

Первый способ (см. рис. на с. 69). В покоробленной доске пропиливают вдоль волокон древесины глубокие па­зы. Делается это очень осторожно чтобы не пропилить доску насквозь, оставив нетронутым слой в несколь­ко миллиметров. После этого доску осторожно выправляют под неболь­шим прессом. В расширенные таким образом пазы вклеивают клинообразные рейки из выдержанной древесины той же породы, из которой сделана доска произ­ведения. Результат выправления получа-

ется стабильный, но доска произведе­ния утрачивает первоначальную обра­ботку тыльной стороны. К тому же поверхность живописи не всегда при­обретает первоначальную плоскост­ность. Иногда она становится волно­образной за счет разложения общей деформации на множество мелких уча­стков. Вопрос о целесообразности это­го способа выправления деформации доски в каждом конкретном случае решает реставрационный совет или ко­миссия. Работу с пропилами доски и вставкой реек может проводить толь­ко высококвалифицированный столяр-краснодеревщик под непосредствен­ным руководством художника-реставра­тора высокой квалификации.

Второй способ. При этом способе по­коробленные иконные доски выправляют путем пропитки шеллаком '. Если доски по стыкам расклеились, то, как и при пропитке доски воском, в целях пред­отвращения деформаций начинают ра­боту со склейки досок. Сначала произ­ведение кладут лицевой стороной на стол, покрытый мягкой подстилкой, ще­ли освобождают от старого клея и про­изводят склейку². После чего на всю лицевую поверхность накладывают про­филактическую заклейку коллагеновым клеем (осетровым клеем или пищевым желатином, см. с. 50—53). Тыльную сторону доски тщательно освобождают от загрязнений. Произведение кладут на рабочий стол лицевой стороной книзу. Под края доски в зависимости от раз­меров произведения подкладывают четы-ре-шесть пробок или поролоновые про­кладки. На боковые стороны доски осто­рожно налепляют бортики из воска, чтобы рабочий раствор не попал на лицевую сторону.

Пропиточный состав : 20—25% шел­лака и 75—80% смеси этилового спирта с этиленгликолем (1:1). Шеллак должен быть белый или специально отбеленный и очищенный от примесей. Раствор обя­зательно фильтруют.

1 Способ разработан реставраторами города Мюнхена (ФРГ). В нашей стране он находится на стадии экспериментальных испытаний, поэтому самостоятельно эту работу разрешается выпол­нять только опытным художникам-реставраторам. Способ склейки описан на с. 66.

Состав наносится на тыльную сторо­ну доски широким флейцем несколько раз, с перерывами от 15 до 30 минут. Процесс продолжается несколько дней. На ночь доску закрывают мокрой тка­нью, не касаясь ее поверхности. Про­питка проводится до тех пор, пока доска не выправится. Иногда доска изгибается в обратную сторону, что весьма жела­тельно, так как во время испарения ра­створителей происходит небольшое дви­жение ее в сторону первоначального изгиба. Когда растворители полностью испаряются и доска становится плоской, в пазы вставляют шпонки.