Министерство Культуры и Кинематографии

Российской Федерации

Кемеровский государственный университет культуры и искусств

Кафедра режиссуры и актёрского искусства

Воздействие элементов восточной театральной культуры

на режиссуру XX века.

КУРСОВАЯ РАБОТА

Выполнил:

студент ФРАИ

РТ - 011

Кругляков А.Ю.

Проверил:

Старший преподаватель

Басалаев С.Н.

г. Кемерово 2006г.

План.

План 2

Введение. 3-4

1. Театр «Но» - японский театр масок. 5-15

1. Основные принципы театра «Но» 5-10

2. Функции маски в театре «Но» 11-15

2. Воздействие восточной театральной культуры на европейскую режиссуру XX века. 16-24

1. Аналоги основных принципов театра «Но» в европейской режиссуре. 16-20

2. Аналоги функций маски театра «Но» в европейской режиссуре XX века. 21-24

Заключение. 25

Список литературы. 26-27

Введение

Актуальность темы исследования.

Позабыв о том, что даже географически Россия находится между Востоком и Западом, мы постепенно стали утрачивать созерцательность и иррациональность восточного мировосприятия. В наше время этот вопрос стал еще более актуален, поскольку с августом 1991 к нам пришла не только демократия, но и очередная волна западного культурного ширпотреба. Этот процесс отразился и в театральном искусстве. Некоторые современные русские театры стали пленниками развлекательной зрелищности, и увлекшись поискам новых форм, утратили глубину «жизни человеческого духа», которую пытались воссоздать на сцене многие режиссеры 20 века. И «живая вечно новая и неистощимая неисчерпаемость» бытия стала редкой гостьей на театральной сцене. Может быть, актеры и утеряли эту живую неисчерпаемость, которая берет начало во «внутренней жизненной подвижности» актера как человека (13, с.635). Возможно, элементы восточной театральной культуры, привнесенные режиссерами двадцатого века, воспринимаются современниками как «математическая» формула.

По-нашему мнению, многие заимствованные элементы хоть и существуют в настоящее время, как правило, в виде схематизированной технологии, утратили свою глубинную суть.

Рассмотрим основные принципы одного из поздних театров Востока – японского театра масок – театра «Но». На наш взгляд в нем сочетаются многие традиции восточной театральной культуры, зародившиеся в древней Индии из мистерий посвящения, а также выявим функции одного из древнейших элементов сценического действа – маски. На наш взгляд маска является ключом к пониманию восточной театральной культуры.

Степень научной разработанности. Нами были рассмотрены теоретические и практические материалы по изучению и исследованию театра «Но», такие как: Н.И. Конрад, Т.П. Григорьева, Л.Д. Гришелева, Т.А. Юркова, Е. Шахматова , Н. Анарина.

К изучению и исследованию восточной культуры обращались: К.С. Станиславский, В.Э.Мейерхольд, Е.Б. Вахтангов, А.Я. Таиров, Г. Крег, М. Рейнхард, Б. Брехт, А. Арто, П. Брук, Е Гротовский, Т.Манн, У.Б.Йейтс.

Объектом исследования являются элементы Японского театра «Но», а так же функции ключевого элемента данного театра – маски.

В качестве предмета исследования выступает поиск и выявление аналогов заимствования элементов восточного театра режиссурой XX века, а так же применение прицепов маски в творчестве деятелей театрального искусства ХХ века.

Цель исследования: выявить, рассмотреть и описать влияние восточных элементов на режиссуру ХХ века.

Для достижения поставленной цели необходимо решение следующих задач: 1) рассмотреть основные принципы театра «Но»,

2) охарактеризовать функции маски в театре «Но»

3) выявить аналогии основных принципов театра «Но» в европейской

режиссуре.

4) проанализировать функции маски в европейской режиссуре XX века.

Методы исследования: исторический, сравнительный, анализ, реферирование.