- •Билет №1
- •1. Режиссура как профессия. Специфика телевизионного режиссера.
- •2). Драматургические герои.
- •Билет № 2
- •2). Операторское освещение при павильонных и натурных съемках. Билет №2
- •Билет №3
- •1). Телепроект как основа продюсерской деятельности
- •2. Мизансцена в театре, кино и на телевидении.
- •2.) Мизансцена в театре, кино и на телевидении. Билет № 3
- •Билет № 4
- •1. Особенности организации многокамерной съемки при съемках интервью, беседы, ток-шоу, спортивных игр. Специфика и правила взаимодействия оператора и режиссера в прямом эфире.
- •2. Телевизионные новости и технология их производства. Информационный повод. Событие как основа для создания информационного сюжета.
- •Билет № 5
- •1. Телевидение в системе сми: функции, специфика, типология, основные тенденции развития.
- •2). История отечественного продюсирования
- •Билет №5
- •1). Телевидение в системе сми: специфика, функции, типология, основные тенденции развития
- •Билет №6
- •1. Масштаб объектов в кинокадре. Значение крупности плана.
- •2). Основные понятия телевизионной и кинодраматургии.
- •Билет № 7
- •1). Источники финансирования телепроектов.
- •Билет № 8
- •2. Автоматические и ручные настройки видеокамеры
- •Билет №9
- •2). Операторское освещение при павильонных и натурных съемках./ Постановочный свет при съёмке павильонной мизансцены. Билет № 9
- •Билет № 10
- •1). Сущность и виды продюсерской деятельности.
- •Билет № 10
- •Билет № 11
- •1. Работа режиссера с продюсером и участниками съемочной группы - оператором, художником, звукорежиссером, редактором и т.Д.
- •2. Телевизионный репортаж. Виды репортажа. Структурные элементы телевизионного репортажа.
- •Билет № 12
- •1. Принципы взаимодействия режиссера и актера на съемочной площадке.
- •2). Значение творчества ч.Чаплина для мирового кинематографа.
- •Билет № 13
- •1. Основные этапы и направления развития отечественного игрового кинематографа
- •Билет № 14
- •Билет № 15
- •1. Основные выразительные средства режиссуры.
- •2. Технология создания рекламного ролика. Этапы работы с заказчиком.
- •Билет №15
- •1). Основные выразительные средства режиссуры.
- •Атмосфера — один из важнейших элементов режиссуры
- •Темпо-ритм как способ выражения режиссерского замысла
- •Билет №16
- •1). Монтажный ритм как способ организации телевизионного произведения.
- •2. Основные этапы и направления развития зарубежного кинематографа.
- •Билет №17
- •1). Что такое экспликация. Определения
- •2. Ведущий телевизионных программ. Типология. Характеристика личностных и профессиональных качеств.
- •Билет № 18
- •2. Клиповый монтаж. Определение, история вопроса. Специфика использования в современных телевизионных формах.
- •5. Событийный ряд, как отражение сквозного действия
2). Операторское освещение при павильонных и натурных съемках./ Постановочный свет при съёмке павильонной мизансцены. Билет № 9
Ключевой (рисующий) вид освещения:Основной вид света, производимый прибором направленного освещения. Задача этого вида света – сделать картинку объёмной, прорисовать светотеневой рисунок на лице героя. Рисующий свет, разделяет световую и теневую стороны объекта, выявляет фактуру, форму, объём. Осветительный прибор устанавливается под углом от 30 до 60 градусов от камеры. Это делается для приближения к естественному дневному освещению в солнечную погоду, когда лучи от солнца освещают под углом различные предметы и образуют на них светотеневой рисунок. Выравнивающий: Используется при необходимости подавления резкости теней от рисующего света, выявления фактуры поверхности, находящейся в тени. Создаётся направленным источником света. Мощность источника света должна быть ровно вполовину меньше мощности рисующего. Осветительный прибор устанавливается под углом от 30 до 60 градусов от камеры, только с другой стороны. Заполняющий: Устанавливается над камерой и равномерно освещает объект съёмки. Этот свет соответствует рассеянному свету неба на натуре, поэтому равномерно освещает всё помещение (поле, улицу и т.д.) и даёт светотональное освещение. При использовании одновременно с ключевым и выравнивающим светом, дополнительно подсвечивает тени. Для создания заполняющего света используется либо рассеянный источник освещения (который может быть направлен в потолок и освещать объект отражёнными лучами), либо затянутый белой тканью экран, освещаемый на просвет или на отражение. Моделирующий Обычно используется для того, чтобы выделить определённую область в кадре (подсветить глаза, украшения, дать блик на лицо). Придаёт ощущение объёма и добавляет художественность кадра. При моделирующем свете чаще всего используется направленный осветительный прибор небольшой мощности. Контровой Используется для отделения объекта от фона и придания ему объёма. Осветительный прибор ставится позади объекта съёмки и тем самым обрисовывает контур. Фоновый: фоновый свет выставляется таким образом, чтобы при съёмке и крупных и средних планов можно было не переставлять осветительные приборы, а при монтаже не было скачков по свету. В зависимости от фона осветительный прибор может быть, как направленным так и рассеянным.
+++++++++++++++++++
2.Постановочный свет при съемке павильонной мизансцены.
Ключевой (рисующий) вид освещения Задача этого вида света – сделать картинку объёмной, прорисовать светотеневой рисунок на лице героя. Выравнивающий: Используется при необходимости подавления резкости теней от рисующего света, выявления фактуры поверхности, находящейся в тени. Создаётся направленным источником света. Заполняющий: Устанавливается над камерой и равномерно освещает объект съёмки. . Моделирующий Обычно используется для того, чтобы выделить определённую область в кадре (подсветить глаза, украшения, дать блик на лицо). Контровой Используется для отделения объекта от фона и придания ему объёма. Фоновый: фоновый свет выставляется таким образом, чтобы при съёмке и крупных и средних планов можно было не переставлять осветительные приборы, а при монтаже не было скачков по свету
Эффектный свет. - Свет в кадре – лампа на столе (должна быть меньше по отношению ко всему.)
ЭКСПАНОМЕТР – прибор для замирения количества света.