2). История отечественного продюсирования

Три этапа развития продюсирования в России:

1) Формирование института продюсирования как предпринимательства в области культуры (конец XIX века – 1917 г. XX века). Роль С. Дягилева, А. Ханжанкова, А. Дранкова, М. Трофимова, М. Алейникова в становлении продюсерской деятельности.

2) Государственная вещательно-производственная монополия советского государства как инструмент свертывания свободы продюсирования. (1917г. – 1991г. XX века.) Государство как главный и единственный продюсер художественной жизни советского общества. Роль государственного комитета СССР по кинематографии и Государственного комитета по телевидению и радиовещанию при Совете Министров СССР в регуляции советского кино и телевидения.

3. Возрождение продюсирования в условиях рыночной экономики Российского государства (1991 г. XX века – начало XXI века (по настоящее время). Формирование телевизионного бизнеса в стихии рыночных отношений 90- годов XX века. Реформирование принципов финансирования и переход на коммерческое производство телепрограмм. Создание первых акционерных обществ. НТВ как первый частный канал. ОАО «Первый канал». Спутниковый канал «НТВ+». «Национальная ассоциация телевещателей». Основные компоненты отечественного телерынка. Реклама как основной инструмент развития телерынка. Этапы превращения телевизионной продукции в товар. Продюсерские центры как независимые субъекты телерынка. Основные направления развития рынка отечественной продюсерской телепродукции. Ведущие тренды развития продюсерской деятельности на отечественном телевидении. Факторы, обуславливающие отставание российских телепродюсеров от Запада. Основные форматные тенденции и общие векторы развития в мировом телевизионном бизнесе. Динамика развития кинопродюсерской деятельности в России. Факторы, снижающие результативность отечественного продюсерского кинематографа. Перспективные направления повышения эффективности продюсирования в отечественной кинематографии.

с 91 года по настоящее время установилось продюсирование – 1). До 2000 годов – хаос, беспредел, неустойчивое равновесие, становление). 2). С 2000 годов и по наше время.

1-ый продюсер-режиссёр – Сергей Дягилев, создал проект – «Русские сезоны в Париже» - театрально-хареографические постановки в Европе на коммерческой основе.

Начинали продюсеры начинали не с продюссирования кино или программ, а создавали торгово-комиссионные конторы, закупали фильмы и перепродавали их.

Этапы превращения продукции в товар.

1). Создавали тот или иной проект, договаривались с телеканалом, продюсер имел право вставлять свою рекламу в те рекламные паузы, которые были.

2). Телеканал сам заказывает и покупает программу у исполнителей. – телеканал сам не производит, он покупает.

Билет №5

1). Телевидение в системе сми: специфика, функции, типология, основные тенденции развития

I.

Телеви́дение (греч. τήλε — далеко и лат. video — вижу; от новолатинского televisio — дальновидение) —передача движущегося изображения и звука на расстояние.

1. Явление. Передача на расстояние и приём на экран средствами радиоэлектроники изображений движущихся и неподвижных объектов и звукового сопровождения.

2. Область науки и техники, связанная с такой передачей и приёмом.

3. Учреждения, осуществляющие такие вещательные передачи.

Собственно специфика телевидения

Первое – способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). Мы называем эту способность вездесущностью телевидения.

Второе – способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком. Мы называем это свойство экранностью телевидения. Благодаря экранности телевизионные образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а потому доступны самой широкой аудитории.

Третье – способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии, по словам Эйзенштейна, «в неповторимый момент самого свершения его». Одновременность действия, события и отображения его на экране – уникальное качество телевидения. Оно обнаруживается только в процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир непосредственно с телевизионных камер, без опосредования предварительной фиксацией, т. е. в настоящем времени.

Мы называем способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений непосредственностью телевидения. Непосредственность неразрывно связана с симультанностью телепередачи (т. е. одновременностью наблюдения и показа, трансляции); это две стороны одного феномена. Он проявляется в реальных программах не постоянно, однако имеет весьма существенное значение для психологии зрительского восприятия, так как обусловливает особую достоверность телевизионного зрелища – ТВ документализирует событие, придает ему свойства факта. Показали – значит правда. Основа информационных войн.

1. Функция как значение, назначение, роль.

3 концепции телевидения по его роли в обществе

1. Телевидение - одно из наиболее массовых СМИ (СМК) (Юровский) Служит распространению политической, культурной, познавательной, учебной, рекламной информации; Техническое средство передачи информации. Применяется также в научных, организационных, технических и др. прикладных целях, напр., в промышленности и на транспорте (диспетчеризация, контроль), при космических и ядерных исследованиях, в медицине. Телевидение, безусловно, является частью макросистемы СМК, куда кроме телевидения входят радио, печать, интернет. Но ТВ не исчерпывается системой СМК. А тем более исключительно журналистикой, задача которой сбор, обработка и доставка информации. Кроме собственно журналистских сообщений (информация, аналитика, художественная публицистика) ТВ включает в себя научно-популярные, художественные, зрелищно-рекреационные, игровыеи тексты, поскольку само является сложной системой.

2. Телевидене – вид искусства (Саппак). Выше перечисленные причины заставляют отказаться от этой концепции. Кроме того любое искусство имеет особую эстетику, свой язык. ТВ «разговаривает» с нами на языке кино! Нет специфической эстетики. Художественное телевидение следует рассматривать как отдельный вид телевизионной деятельности внутри телевизионного синкреза. (взвесь разнородных частиц, пестрый мозаичный поток, конгломерат разнородных текстов. Телевизионное искусство выработало собственные формы и жанры: литературные чтения, телеспектакли, телефильмы (в том числе сериалы), музыкальные клипы, телеконцерты, музыкальные фильмы, а также телевернисажи, телемузеи, представленные в виде фильмов и передач. Все они соответствуют основным критериям искусства.

В отличие от искусства телевидение мозаично, дробно, прерывисто. Его фактура, скорее, напоминает коллаж, клип, не просто монтаж кусков, но кусков разнородных, каждый из которых, однако, вполне может обретать свою собственную цельность и законченность. Искусство на телевидении сочетается с неискусством, художественные элементы — с утилитарными, исполнительское — со зрительским, профессиональное — с самодеятельным. Вспомним персонажей реалити-шоу, силящихся «играть роли», и, наоборот, актеров, выдающих себя за обычных людей.

3. Телевидение – сложный социо-культурный феномен (Михалкович)

2. Функция как обязанность, круг деятельности

Социальные функции телевидения

Сегодня телевидение является практически главным инструментом социокультурного контроля и управления. Оно не только доносит до потребителя информацию (иногда противоречивую), занимаясь прямой или косвенной «пропагандой и агитацией» и тем самым предопределяя гражданский политический выбор, но одновременно предлагает полный ключевой набор стандартов жизни, определяющий для большинства членов общества главные приоритеты.

Теоретически принято считать, что основными функциями и задачами телевидения являются: информирование населения о событиях в стране и мире (информационная функция); просвещение населения, популяризация знаний и распространение культуры (культурно-просветительская); организация досуга и обеспечение отдыха, эмоциональной разрядки, развлечения (рекреационная); воспитание гражданских убеждений и взглядов населения (воспитательная); обучение (образовательная функция), сплочение общества, мобилизация населения на решение государственных задач (функция социальной интеграции и политической мобилизации). Так или иначе, все эти задачи телевидение выполняет в любом обществе, важна – иерархия. Так, основными функциями советского ТВ были: информационно-пропагандисткая, воспитательная (идеологическая), культурно-просветительская и образовательная функции. Развлекательная, которую предпочитали называть функцией организации досуга населения, присутствовала как дополнительная, не основная. Сегодня на отечественном ТВ пирамида функций опрокинута под воздействием главного мерила современного понимания успешности телевизионных проектов – рейтинга. Количество привлеченных, полученных финансов решает вопрос о существовании любого проекта. Программа как рекламный контейнер («Вечерний Ургант»). Условие, при котором можно обеспечить максимальную вовлеченность максимального числа телезрителей – скандальность, сенсационность, стресс, обращенность к эмоциональной сфере в ее самых простых проявлениях. Главной функцией стало развлечение. Даже в подаче информации царствует инфотеймент, т.е. развлекательный способ подачи информации. На последнем месте культрно-просветительская, образвательная и воспитательная функции.

Типология - классификация по существенным признакам. Основывается на понятии типа как единицы расчленения изучаемой реальности

Одна из попыток классификации телевизионного контента по кластерам. Кластер - группа, пучок, гроздь. Группа объектов, выделенная по формальному критерию их близости друг к другу.

В структуре ТВ можно выделить следующие основные элементы:

• бенефис — игровой синтетический зрелищный жанр, связанный с выигрышным показом единственной замечательной личности (например, актера или политика), практически полностью вытесненный клипом.

• Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон.

• Брифинг — деперсонифицированная передача официальной точки зрения или информации органа власти (от его пресс–центра или уполномоченного представителя) о событии или общественно–значимом явлении.

• Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность.

• Документальный фильм — Основная форма существования жанра документального (также неигрового) кино.

• Драма (теледраматургия) — значительный кусок совокупности близкородственных телевизионных жанров, фактически вид экранного искусства (понятие родовое, согласно Р. Борецкому²), основанный на живом действии и существовавший в двух вариантах: теледраматургия по оригинальным сюжетам и сценариям, поставленным на ТВ своими средствами, и телеверсия известного литературного произведения или кинофильма.

• Журналистское расследование — своеобразный и распространенный на крупных компаниях «внутренний» аналитический жанр, к которому компания прибегает чаще, чем предоставляет эфир его непосредственным результатам.

• Заметка (видеосюжет) — общежурналистский жанр информационной публицистики, пограничный с репортажем и называемый обычно «сюжетом» или «информацией».

• Игра — телеигра типа «Поля чудес», «КВН» или «Что? Где? Когда?».

• Интервью — жанр информационной публицистики, в составе информационных материалов один из вариантов разговорной передачи «в лицах» — диалог, полилог, конфронтационное интервью, контрвью и т.д.