Атмосфера — один из важнейших элементов режиссуры

По словам А.Д. Попова: «Атмосфера — это как бы материальная среда, в которой живет, существует ваш образ. Сюда входят звуки, шумы, ритмы, характер, освещение, костюм, вещи и другие все, все, все...».

1.Сценическая атмосфера зависит от характера события, разворачивающегося перед зрителями, от места, времени и дей­ствия. Атмосфера порождается основным событием этого действия. До того как произойдет событие, присутствует одна атмосфера, после события совершенно иная.

В рекламном фильме — это еще и цвет, аудиоряд (музыка), шрифт и цвет слогана.

2.Атмосфера имеет свои собственные выразительные средства. Это в первую очередь мизансцена, костюм, декорация, реквизит, бутафория и, конечно, музыка или шумы. Представьте себе совсем коротенький сюжет: в кадре обшарпанная, грязная кухня; раковина, полная невымытой посуды. Крупно: кран, из которого раздражающе капает вода; на полу, заваленном мусором, сидит годовалый ребенок в застиранном бельишке и играет использованными шприцами...

Все, более ничего не надо рассказывать, зритель уже понял и сделал свой вывод. Может быть, необходим лишь точный и лаконичный слоган. Идея выстроена с помощью точно созданной атмосферы кадра.

3.Кроме того, точно созданная атмосфера создает определенный эмоциональный настрой, способствующий раскрытию темы сценария.

Как уже говорилось выше, атмосфера всегда порождается основными событиями, она является одновременно и след­ствием и причиной этих событий.

Каждому делу, месту и времени присуща своя атмосфера.

Темпо-ритм как способ выражения режиссерского замысла

Темпо-ритм — третье выразительное средство режиссуры, это понятие ввел великий русский режиссер К.С. Станиславский. Термин вбирает в себя темп (скорость) и ритм (частота скорости).

Темпо-ритм бывает внутренний и внешний.

Темп — это скорость или медленность, он является элементом ритма, характеризующим ритмический рисунок во времени.

Ритм — это соотношение движений и остановок в пространстве и времени, или ритм — это протекаемые во времени действия, звуки, чувства разнообразных продолжительностей с перерывами между ними, или правильная смена движений, звуков, чувства различной интенсивности — все это и есть ритм.

1.В ритме должно быть обязательно известное чередование (будь то звук, движение, чувство). Если же этого чередования нет, то, значит, нет и ритма. В ритме главную роль играет не движение, а акцентировка, т.е. остановка или усиление. Без ясной акцентировки в ритме нет четкости, выразительности, к тому же он не способен будет усилить эмоциональную окраску действия.

«Темпо-ритм, — говорил К.С. Станиславский, — механически, интуитивно или сознательно действует на нашу внутреннюю жизнь, на наше чувство и переживание».

2.Ритмы бывают: внешний (физический) и внутренний (пси­хологический).

Можно быстро двигаться и жить в спокойном ритме — бегун (внешний темпо-ритм); медленно двигаться и жить в напряженном ритме — ожидание (внутренний темпо-ритм).

«Ритм — огромнейшая сила, которая обуславливает организацию действия, он не есть что-то отвлеченное. Он вытекает глубоко из природы образа, связанного со всей средой, в которой рождается вещь. Ритм есть результат сознательной, глубокой организации, которая вносит в вещь художественность».

Так же как мизансцена и атмосфера, темпо-ритм способствует реализации авторского замысла. В практике мирового кинематографа существовали великие режиссеры, которые избирали ритм своим основным выразительным средством; немецкий режиссер Рутман, которого именовали «кинорит-мистом», создал удивительный фильм, действие которого происходит в определенном ритмическом рисунке, причем у каждого кадра свой темпо-ритм, даже название этого фильма весьма символично — «Симфония».

Все три выразительных средства режиссуры взаимосвяза­ны; они обогащают друг друга, создают друг дуга и вытекают друг из друга.