- •Билет №1
- •1. Режиссура как профессия. Специфика телевизионного режиссера.
- •2). Драматургические герои.
- •Билет № 2
- •2). Операторское освещение при павильонных и натурных съемках. Билет №2
- •Билет №3
- •1). Телепроект как основа продюсерской деятельности
- •2. Мизансцена в театре, кино и на телевидении.
- •2.) Мизансцена в театре, кино и на телевидении. Билет № 3
- •Билет № 4
- •1. Особенности организации многокамерной съемки при съемках интервью, беседы, ток-шоу, спортивных игр. Специфика и правила взаимодействия оператора и режиссера в прямом эфире.
- •2. Телевизионные новости и технология их производства. Информационный повод. Событие как основа для создания информационного сюжета.
- •Билет № 5
- •1. Телевидение в системе сми: функции, специфика, типология, основные тенденции развития.
- •2). История отечественного продюсирования
- •Билет №5
- •1). Телевидение в системе сми: специфика, функции, типология, основные тенденции развития
- •Билет №6
- •1. Масштаб объектов в кинокадре. Значение крупности плана.
- •2). Основные понятия телевизионной и кинодраматургии.
- •Билет № 7
- •1). Источники финансирования телепроектов.
- •Билет № 8
- •2. Автоматические и ручные настройки видеокамеры
- •Билет №9
- •2). Операторское освещение при павильонных и натурных съемках./ Постановочный свет при съёмке павильонной мизансцены. Билет № 9
- •Билет № 10
- •1). Сущность и виды продюсерской деятельности.
- •Билет № 10
- •Билет № 11
- •1. Работа режиссера с продюсером и участниками съемочной группы - оператором, художником, звукорежиссером, редактором и т.Д.
- •2. Телевизионный репортаж. Виды репортажа. Структурные элементы телевизионного репортажа.
- •Билет № 12
- •1. Принципы взаимодействия режиссера и актера на съемочной площадке.
- •2). Значение творчества ч.Чаплина для мирового кинематографа.
- •Билет № 13
- •1. Основные этапы и направления развития отечественного игрового кинематографа
- •Билет № 14
- •Билет № 15
- •1. Основные выразительные средства режиссуры.
- •2. Технология создания рекламного ролика. Этапы работы с заказчиком.
- •Билет №15
- •1). Основные выразительные средства режиссуры.
- •Атмосфера — один из важнейших элементов режиссуры
- •Темпо-ритм как способ выражения режиссерского замысла
- •Билет №16
- •1). Монтажный ритм как способ организации телевизионного произведения.
- •2. Основные этапы и направления развития зарубежного кинематографа.
- •Билет №17
- •1). Что такое экспликация. Определения
- •2. Ведущий телевизионных программ. Типология. Характеристика личностных и профессиональных качеств.
- •Билет № 18
- •2. Клиповый монтаж. Определение, история вопроса. Специфика использования в современных телевизионных формах.
- •5. Событийный ряд, как отражение сквозного действия
Билет № 13
1. Основные этапы и направления развития отечественного игрового кинематографа
Основные достижения отечественного кинематографа период его становления 1908-1918.
1. За это десятилетие быыл создан национальный кинематограф. Главный фклад в развитие Русского кинопроизводства Ханжонков, Ермольев, Дранков, Тимон.
А) Выдавили весь зарубежный кинематограф с Русского поля и создали национальную кинематографиюю. По сюжетам, по своей соц направленности. Прислонившись к достижениям Русского театра изобразительного искусства передвижников. К русской музыке. К литературе. (пример понятия киносценарии не было, поэтому брали сюжет из литературы, экранизация иллюстрации) Позже прислонились к книжной иллюстрации. Музыку уже начинают заказывать композитору. Позже пришли к имитации звука (звук совпадал с действием) Эмитация звука на ассоциативноый ряд.
Первый сценарист. «Оборона Севастополя» - жанр историческая реконструкция. Впервые было применено: исторический грим, массовые сцены (200-300 человек) Декорации вписали в натуру. Стала возможность многоплановость в кадре. Появились углублённые мизансцены. Участвовала в съёмках русская армия. Были отданы из музеев артефакты.
Чердынин – реж. Театра – приносит в кино театральную культуру. Репетиции на площадке. Реж. Педагог. Обучал как играть на камеру. Фильм «У камина». С первой кинозвездой Вера Холодная.
Мирхольд – театр реж. Заслуга в кино его в том экранизация «Портрет Дариана Грея» Первый кто в экранизации передал атмосферу данного писателя. Титры сочинялись сценаристами, а он сделал их из романа. (оригинал). Первый обратил внимание на то что театралы отличаюьтся от киношных актёров (значение игре глаз, ощущение внутреннего ритма).
БАУЭР – Поднял изобразительную сторону кадра. Первый кто придумал глубинные мизансцены за счёт света. (прятал световые приборы, за колонны, за столы.) (худ. По свету он был). Он использовал способ монтажа. Работал с актёрами как с натурщиками. Начинал с реалистическими сюжетами. Позже стал снимать символического толка.
Яков Протозанов Снял 80 фильмов за 10 лет. в разных жанрах. Первый кто понял что нужно менять финалы фильмов. Т кино «Пиковая дама», «Уход великого старца», христоматия кино искусства «Отец Сергий». Жанр психологической драмы. Возрастные гримы. Исторические гримы. Дранков снял все хроникальные кадры Толстова, Гоголя.
Родился жанр экранизации романов. Забастовали актёры, потому что было нечего играть. Соеденил песенный жанр с приключенческим. Возник жанр Психологическая драма. Песенный жанр – это был Русский эксклюзив. Мелодрама, Песенный жанр, Психологическая драма. Укрупнение эмоции на крупном плане.
Было много изобретений тех. Плана:
1. Фундус – система мобильных дикораций как лего (камин, трансформировлся в стул и .т.д.Сбрная декорация)
2. Образное решение кадра и телефильма.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ
В самом общем смысле образ - это чувственное представление определенной идеи. - зрительные (картины природы)
- слуховые (шум ветра, шелест камышей)
- обонятельные (запахи духов, ароматы трав)
- вкусовые (вкус молока, печенья)
- осязательные (прикосновения)
- кинетические (имеющие отношение к движению).
С помощью образов авторы обозначают в произведениях:
- картину мира и человека;
- обнаруживают движение, динамику действия;
- межличностных отношений;
- открывает тайное совершенство (или не совершенство) бытия.