Развитие социологического направления урбанистики в постиндустриальную эпоху

 Начало постиндустриальной эпохи отражается на городах в форме локальной, фрагментированной постиндустриальной урбанизации (1970-2010). Происходят революции в электронике, новой энергетике, включая возобновляемые источники, создание новых материалов. Эти революции напрямую связаны с информационной, и предполагают в качестве двигателя своего развития информационно-коммуникационные технологии, компьютерную технику, программное обеспечение, новые коммуникации и средства связи. Начинает формироваться то, что сегодня называют «креативный» класс.

При этом, прорыв в новые технологии основан на концентрированном и интенсивном применении знаний, и удается это только в локальном, а не глобальном, и даже не в страновом масштабе.   

Одновременно значительное количество городов теряют свой промышленный потенциал, теряют население. Политики называют их сжимающимися городами. Как правило, в этот пояс попадают неинновационные зоны, которые не смогли сконцентрировать у себя новые отрасли экономики.  Попытки решить проблему старыми методами – созданием новых индустриальных производств, оканчиваются неудачей. У людей в городах нет работы, но «создание новых рабочих мест» не приводит к снижению уровня безработицы, т.к. люди больше не ассоциируют себя с фордистским организованным человеком, человеком, работающим на конвейере.  Тогда власти делают еще одну ошибку: они принимают решение продлить функционирование индустриального экономического уклада на западе за счет привлечения мигрантов из стран, только вступающих в индустриализацию. Достаточно быстро стало очевидно, что проблемы городского развития таким способом решить невозможно, а можно их только усугубить. Обеспечить городское развитие в постиндустриальную эпоху можно только совершенно новыми средствами. 

Концепция «креативного города»

Концепция «креативного города», разработанная Чарльзом Лэндри, и подробно описанная в книге «Креативный город», дает представление об этих новых средствах. Мир меняется – и одни города меняются вместе с миром, а другие исчезают или теряют свое значение. Лэндри назвал города, которые в течение десятилетий или столетий вновь и вновь изобретали себя заново, приспосабливаясь к новым условиям, креативными городами и проанализировал их качества. Это:

 адаптивность к меняющимся условиям

 понимание своего положения в современной «системе координат»

 четкое видение своего будущего места в меняющемся мире

Ч.Лэндри предложил переносить качества естественно сложившихся креативных городов на проблемные города.

Чтобы определить, в каком направлении должны меняться города, Лэндри зафиксировал главные тренды меняющегося мира. Это:

 Новая экономика;

 Новые управленческие технологии;

 Социальные перемены  (общий подъем уровня образования, расширение сферы досуга, рост платежеспособности, стремление к «самореализации» в работе).

 Пространственные перемены, то, что  Роланд Робертсон назвал  термином «глокализация» — глобализация рынков + локальная концентрация производителей.

В книге описаны подходы к «творческому мышлению», «творческому планированию» и «творческому действию». В совокупности они образуют новый подход к городскому планированию.

Ключевая идея книги: необходимо стимулировать распространение лидерства, способствовать появлению множества лидеров. Более 1% населения города должны чувствовать себя лидерами и действовать соответствующим образом. В городе с населением 100000 должно быть 1000 лидеров, в миллионном городе – 10000.

Креативный город – это город, который преодолел границы между дисциплинами, департаментами, культурами, социальными группами, районами города, секторами экономики и т.п..

Ч.Лэндри подчеркивает важность общественных «креативных пространств» – зданий, комплексов и целых кварталов, которые принято называть культурными кварталами.

В книге содержится квинтэссенция практического опыта автора – более 100 проектов в 30 странах мира. Вот выдержки из описания проекта регенерации центрального района Рура –  «Инновация в консервативном окружении (Эмшер-парк)»: «Экологическое наследство, оставленное индустриализацией пейзажу Рура – предельная деградация, горы шлака, трубы, упирающиеся в небо… Господство крупных корпораций оказало ослабляющее воздействие на предпринимательство и малый бизнес, и область Рура погрязла в полуфеодальной ментальности старого корпоративизма… Процесс регенерации был призван не просто отремонтировать здания и восстановить испорченный пейзаж; он должен был обновить дух региона, чья монокультура угля и стали, пришедшая в упадок в конце ХХ века, оставила неизгладимый след в сознании людей».

Главный вывод Ч.Лэндри – нет единого рецепта возрождения проблемных городов и их развития. Проектировщик или планировщик – это уже не профессия или специализация. Мир вступил в эпоху, когда проектируют все. Если в прошлые эпохи люди в своей массе занимались воспроизводством культурных образцов и традиций, то в постиндустриальную эпоху люди в своей массе творят. Люди проектируют собственный образ, собственную жизнь, карьеру. Отношение к собственному телу и здоровью как к некой данности сменилось проектным отношением. И этот креативный потенциал должен быть вовлечен в городское планирование.