16) Художественная культура Петербургского просвещения

Устремленно усваивался опыт европ.лит-ры,театра,жив,скульпт.Для того,чтобы на европ.уровне сазать свое слово,найти место.Цель Акад.Наук и Художеств-форм-ние собст.отечест.научной мысли и нац.-своеобр.ис-ва,но с помощью приглашавшихся европ.ученых,арх,жив.При Екат.2,3 спектакля давал рус.театр,2-франц,1-немецОперный театр возглавл.итал.композ.-ры.,жан комич.оперы-буфф.В 1750-х Сумароков написал либретто двух опер,к-е следовало исполн.на русс,несмотря на нерусский сюжет и иностран.музыку.В дальнейш.тексты писали Княжнин,Крылов,сама Екатерина 2.Так рус.сюжетика все шире осваивалась на сцене.С конца 40х в Спб нач.общедоступные,но платные гастрольн.концерты иностр.музыкантов.,и в конце века появл.яркие отеч.исполнители,композит(Пашкевич,Бортнянский,Фомин).Оперы в Смольн.инстит.благ.девиц.Умением играть,петь станов.чуть ли не обязат.для кажд.образов.чел-ка.Что касается пластич.ис-ств,то благодаря Акад.трех художеств процесс сращения европ.и нац-ного прояв.в арх-ном облике Спб.

Именно потому, что в России XVIII века накладывались друг на друга процессы, которые на Западе развертывались на протяжении трех—четырех столетий, ведя культуру от Возрождения к Просвещению, художественное развитие Петербурга не знало такой четкой динамики соотношения видов и жанров искусства, В Петербурге шло параллельное развитие всех областей искусства. Прежде всего, разумеется, утверждала свои права архитектура, потому что Петербург — единственный город, рожденный и формировавшийся в недрах общеевропейской культуры Просвещения. Так рождался удивительный ансамбль на набережной Невы, где рядом с восходящими к Петровской эпохе 12зданиями Двенадцати коллегий, Меншикова дворца и Кунсткамеры выросли стилистически резко отличные от них и друг от друга здания Академии художеств и Академии наук, а на противоположном берегу Невы рядом с Зимним дворцом — Эрмитаж...

Точно так же в садово-парковой архитектуре под Петербургом были использованы оба принципа, разработанные в Европе, — так называемые «французский» и «английский». Петергофский парк спланирован рационально-геометрически; царскосельский же соединил оба формообразующих принципа паркового искусства.

видное место стала занимать живопись, в особенности портретный жанр, выраставший из парсуны. Во второй половине века это привело к появлению замечательной плеяды портретистов в станковой живописи, а за ней и в скульптуре—Д.Левицкого, В.Боровиковского, Ф.Шубина. центральное место занял портретный жанр —Положение портретного жанра свидетельствовало о том, что в центре внимания формировавшейся в Петербурге культуры стоял не бог, а человек, и понимался человек все более и более конкретно — как индивид, неповторимая индивидуальность, социальное положение и культурная деятельность которого 13заслуживали увековечения в художественном образе.

Соответственно и становление новой музыкальной культуры в Петербурге, явно отстававшей от успехов словесности, именно в Петербурге в 30-х годах XVIII века появляется опера, растет придворный оркестр, возникают новые формы инструментальной музыки.

Характерным для петербургской культуры оказалось и разнообразие жанрового репертуара прозы — от лирико-трагедийного «Путешествия из Петербурга в Москву» А.Радищева до «малых форм» в сатирических журналах, которые стали выходить в Петербурге с 1769 года. Первым среди них был основанный самой императрицей еженедельник «Всякая всячина»; в Москве подобных изданий долгое время еще не было.