Классификация женских голосов

Сопрано

В этой категории различаются: колоратурное, лирико-колоратур­ное, лирическое легкое, лирическое крепкое, лирико-драматическое, драматическое сопрано.

Колоратурное и лирико-колоратурное сопрано

(Условно: К и Л-К)

Это самые легкие и подвижные голоса. Диапазон К: — до пер­вой октавы — соль-диез третьей. Диапазон Л-К: до первой октавы

- ми третьей. Нижняя квинта диапазона выразительна на пиано, а на форте здесь голос звучать не может. Рабочая середина — ми, фа первой октавы — фа, соль-диез второй. Оба типа можно назвать об­ ладателями самых блестящих верхов, которые звучат чуть теплее у Л-К. Они легко справляются со всеми видами украшений, но для колоратуры это заложено в большей степени природой, а для Л-К имеет значение выучка. Этим голосам поручают образы молодых героинь, жизнерадостных, лукаво-шаловливых, они могут выражать и беспристрастие, холод и даже жестокость. Драматические краски этим голосам почти не доступны: горе, страдание, жестокость они выражают лирическими средствами.

Оперный репертуар:

• Царица ночи — Моцарт «Волшебная флейта» (К);

• Джильда — Верди «Риголетто» (Л-К);

• Джульетта — Гуно «Ромео и Джульетта» (К);

• Эльвира — Беллини «Пуритане»;

• Розина — Россини «Севильский цирюльник» (сейчас — К);

• Филина — Тома «Миньон»;

• Виолетта — Верди «Травиата» (сейчас — К);

• Лакме — Делиб «Лакме» (К);

~ Шемаханская царица—Риме кий-Корсаков «Золотой петушок» (К);

- Антонида — Глинка «Иван Сусанин» (Л-К);

Легенда русской оперной сцены — Антонина Васильевна Нежданова в роли Виолетты (Дж. Верди, «Тра­виата») и в роли Волховы (Римский-Корсаков, «Садко»)

- Царевна-лебедь — Римский-Корсаков «Сказка о царе Салтане»

(Л-К);

• Оксана — Римский-Корсаков «Ночь перед Рождеством»;

• Шахсенем — Глиэр «Шахсенем»;

• Людмила — Глинка «Руслан и Людмила» (Л-К);

• Люба Шевцова — Мейтус «Молодая гвардия».

Для этих голосов написано много романсов, в том числе «Здесь хорошо» Рахманинова, «Соловей» Алябьева, «Сказки венского леса» Штрауса, «Взрыв смеха» Обера, а также концертные вокализы Рах­манинова, Глиэра, Ракова.

И сполнительницы: Антонина Нежданова (Л-К), Валерия Барсова (К), Милица Корьюс (К), Гоар Гаспарян (К), Алла Со-ленкова (К), Бэлла Руден-ко, Галина Олейниченко, Евгения Мирошниченко, Кэттлин Бэттл (К), Мон-серрат Кабалье (Л-К), Д.Сазерленд (Л-К).

Милица Корьюс. Фильм «Большой вальс»

Далее мы приведем фотографии исполни­тельниц, голоса которых современные студен­ты смогут услышать лишь в фонозалах библио­тек или в редких передачах по телевидению. По­старайтесь услышать голос Милицы Корьюс. Он звучит во фрагменте из довоенного черно-бело­го фильма «Большой вальс». Антонина Василь­евна Нежданова обладала школой, которая по­зволила ей звучать на сцене в концерте и в 83 года.

Галина Васильевна Олейниченко ныне пре­подает в РАМ имени Гнесиных, одна из ее луч­ших учениц последних лет — Ирина Самойло­ва. На одной из фотографий — в роли Вани —

После спектакля оперы М.Глинки «Иван Сусанин»: Сусанин — Евгений Нестеренко, Антонида — Бэлла Руденко, дирижер — Марк Эрмлер, Ваня — Раиса Котова. Кремлевский Дворец Съездов, 1981

Раиса Васильевна Котова, обладательница редчайшего голоса — кон­тральто. Она преподавала некоторое время в ГМПИ имени Ипполи-това-Иванова. Однако не всегда партии колоратурного сопрано бу­дут звучать в исполнении этого типа голоса. Например, Виолетту исполняет Тереза Стратас, обладательница лирико-драматического сопрано, что в точности соответствует замыслу композитора. Об этих трансформациях на оперной сцене и их причинах мы еще погово­рим.

Лирическое легкое (ЛЛ) и крепкое сопрано (ЛК)

щ Это также так называемые легкие го-

лоса с теплым тембром, но с менее вы­ раженной подвижностью. Диапазон: от до первой до до третьей октавы, ниж­ няя кварта убедительна Вторая слева — М. Френи _в оттенках ПИ-

ано. Рабочая середина — от фа первой до

соль второй октавы. Для них в операх на- Рената Скотто и

Писаны партии героинь, обладающих внут- Джулия Семионато

ренней силой, выдер­жанных в проявлении своих эмоций.

Оперный репертуар:

А.Бараш с камерным оркестром ВМУ

имени Ипполитова-Иванова,

дирижер — народный артист России \В.Н.Барсов

• Микаэла — Бизе «Кармен» (ЛЛ);

• Маргарита — Гуно «Фауст» (ЛК);

• Дездемона—Верди «Отелло» (ЛК);

- Эльза — Вагнер «Лоэнгрин (ЛК);

• Мими — Пуччини «Богема» (ЛЛ);

• Чио-Чио-Сан — Пуччини «Мадам Батерф- ляй» (ЛК);

• Парася — Мусоргский «Сорочинская ярмар­ ка»;

• Марфа — Римский-Корсаков «Царская неве­ ста» (ЛЛ);

-Волхова — Римский-Корсаков «Садко» (ЛК);

• Иоланта — Чайковский «Иоланта» (ЛК);

• Татьяна — Чайковский «Евгений Онегин» (ЛК);

• Прилепа—Чайковский «Пиковая дама» (ЛК).

Попутно следует отметить, что партию Марфы исполняет более легкое сопрано, а партию Татьяны — крепкое или лирико-дра­матическое сопрано.

М.Кузнецова в роли Татьяны (Чайковский «Евгений Онегин») и Е. Цветкова в роли Манон (Массне «Манон»)

Исполнительницы: М. Кузнецова, Е. Цвет­кова, Рената Скотто, Мария Биешу, Мирелла Френи, Тамара Милашкина, А. Бараш.

Лирико-драматическое (ЛД) и драматическое сопрано (Д)

Драматическое сопрано — более сильный, мощный, большего наполнения по всему диапазону звучания голос по сравнению с ра­нее рассмотренными. Это — пожалуй, самый богатый по возможно­стям сопрановый голос, у которого ярко выражен контраст между пиано и форте, которому подвластны и лирические, и драматичес­кие краски. Лирико-драматическое и драматическое сопрано имеют такой же диапазон, как и предыдущие голоса, но более насыщенный тембр и разнообразие динамических оттенков в нижней квинте, на микстовом отрезке диапазона и в головном регистре. Кроме того, грудное звучание этих голосов сохраняется до более высоких нот. Диапазон: от до первой до до третьей октавы, рабочая середина — от фа первой до соль второй октавы. Лирико-драматическое сопрано может исполнять партии и лирического, и драматического плана, оттеняя в характере героинь те черты, те качества, которые позволит описать тембр голоса. В операх для этих голосов созданы образы героинь, полные страстей, коварства, переполняемые сильными чув­ствами, можно сказать, образы сильных личностей.