4.5 Реприза простой трехчастной формы и ее типы:

 Точная реприза, расширенная реприза, сокращенная реприза, варьированная реприза, динамизарованная реприза. Динамизация может достигаться различными средствами художественной выразительности: добавлением к основной теме звучания контрапункта в мелодии; сменой динамики на более громкую в отличие от первой части; кардинальным изменением структуры – Соната для ф-но № 1, III ч. (Menuetto). 

Соната для ф-но № 4, III ч. (Allegro). Здесь трансформация музыкального образа в репризе связана в первую очередь со звучанием второго предложения в одноименном миноре (ми-бемоль минор).

4.6 Повторение частей в простой трехчастной форме

 В простой трехчастной форме возможно точное или варьированное по­вторение частей. Чаще всего повторяется первая часть, а затем вторая и третья части вместе, что можно выразить следующей схемой:

||: а :||: b  а :|| 

Однако иногда знаки репризы не выставляются, а повторение выписывается, что приводит к неверному определению структуры. Так в трио из 3-й части сонаты для ф-но № 3 Бетховена первая часть дана со знаками репризы, а повторение второй и третьей частей выписаны в связи с тональным переходом к следующей части более крупной формы.  Схематично подобную форму можно выразить так:

 ||: а :|| b  а  b a₁

Иногда встречаются формы, в которых все повторения выписаны, то есть, не использованы знаки репризы, хотя изменения чрезвычайно незначительные и затрагивают всего несколько звуков – см. пример 9 – Середина вальса № 11 Ф. Шопена (Meno mosso).

Такая форма схематично выглядит так:

а  a  b  а  b  а 

 

Если же первый период не повторяется, а повторяются только вторая и третья части, то образуется следующая форма

а ||: b  а :||

а  b  а  b  а

Такую форму принято называть по фактическому количеству частей – простая трех-пятичастная форма. Повторение в такой форме может быть точным или варьированным (Ф. Шопен. Мазурка № 6, Середина (ля мажор)).

4.7 Особенности строения простой трехчастной формы

 

 

Простая трехчастная форма может иметь вступление, как правило, это распространяется на вокально-инструментальные произведения, в которых звучит фортепианное вступление.

Также простая трехчастная форма может иметь дополнение или коду.

 Некоторые простые репризные формы можно рассматривать как двухчастные, так и трехчастные. Примером может служить первая часть Largo appassionato из сонаты № 2 Бетховена, написанная в простой репризной форме. Здесь начальное построение представляет собой квадратный, однотональный период повторного строения. Четырехтактная середина контрастного типа переходит в семитактную репризу, которая по масштабам больше предложения, но меньше периода.

 

4.8 Область применения простой трехчастной формы

 

Область применения простой трехчастной формы обширна. Она может быть как формой самостоятельного сочинения, так и части более крупного сочинения (сложной трехчастной формы, темы вариаций, рефрена рондо и т. д.).

Как форма самостоятельного сочинения простая трехчастная форма наблюдается во многих романсах, танцах, пьесах для различных инструментов.