Билет № 4
1. Размер.
Доли такта могут быть выражены различными длительностями: половинными, четвертными, восьмыми, иногда целыми, шестнадцатыми и тридцать вторыми. Количество долей в такте и их длительность определяет размер такта. Размер такта – это обозначение метра и относительной длительности тактовых долей музыкального произведения. В нотной записи размер такта обозначается условной дробью, числитель которой указывает метр, а знаменатель – относительную длительность тактовой доли. Например: в обозначении размера 3 числитель указывает. Что в такте 3 доли, а знаменатель 4 указывает, что относительная длительность каждой доли равна одной четверти.
2. Обращение интервалов.
Обращением называется перестановка звуков, при которой основание интервала переносится на октаву вверх и превращается в его вершину, или наоборот – вершина переносится на октаву вниз и превращается в основание интервала. Прима обращается в октаву, секунда - в септиму, терция - в сексту, кварта - в квинту, квинта – в кварту, секста – в терцию, септима – в секунду, октава – в приму. Каждая пара интервалов является взаимообратимой, т. е. прима - в октаву, октава – в приму и т. д. При обращении интервалов всегда сохраняются закономерности: консонансы обращаются в консонансы, диссонансы обращаются в диссонансы, чистые - в чистые, большие - в малые, и наоборот, уменьшенные – в увеличенные, и наоборот. Все интервалы, построенные в пределах одной октавы, называются простыми. Интервалы, выходящие за пределы октавы называются составными или сложными, т. к. они состоят из октавы и простого интервала:
Октава + секунда – нона 9;
Октава + терция – децима 10;
Октава + кварта – ундецима 11.
Билет № 5
1. Знаки альтерации.
Знаки повышения и понижения отдельных звуков называются знаками альтерации или хроматическими знаками: диез #, бемоль ь, бекар, дубль диез х, дубль бемоль ьь. Диезы или бемоли, поставленные около ключа, называются ключевыми знаками альтерации, ключевые знаки сохраняются на протяжении всей мелодии. Знаки альтерации, выставленные перед нотой, называют не ключевыми или случайными. Случайные знаки сохраняются только в данном такте.
2. Аккорд, трезвучие, трезвучие на ступенях мажорного, минорного лада.
Созвучие из 3-х или более звуков разной высоты называется аккордом – от итальянского «согласие». В классической музыке основное значение приобрели аккорды, звуки которых расположены или могут быть расположены по терциям. Виды аккордов терцовой структуры различаются от количества входящих в них звуков.
Наиболее употребительные виды аккордов – трезвучия и септаккорды.
Трезвучие – аккорд, составленный из 3-х звуков, расположенных по терциям. В зависимости от вида терций. Входящих в аккорд. Различаются следующие трезвучия: Мажорное б.3 + м.3; Минорное м.3 + б.3; Увеличенное б.3 + б.3; Уменьшенное м.3 + м.3.
Кроме основного вида трезвучия имеют 2 обращения: секстаккорд – 6
квартсекстаккорд - 6 4
Структура и характер звучания зависят от вида терций и кварт, входящих в обращение:
Б 6 = м.3 + ч.4 М 6 = б.3 + ч.4
Б 64 = ч. 4 + б.3 М 64 = ч. 4 + м.3
На всех ступенях мажора и минора можно построить трезвучия. В мажоре на I, IV, V ст. – трезвучия мажорные, в миноре они минорные. Эти трезвучия называются главными, т. к. они ярче других трезвучий выражают ладовую окраску.
Трезвучие: на I ст. – называется тоническим Т53, На IV ст. – субдоминантовым S53, На V ст. – доминантовым Д53.
Строение главных трезвучий в гармонических видах мажора и минора отличается от строения их в натуральных видах. В мажоре от понижения VI ст. образуется минорное субдоминантовое трезвучие, придающее гармоническому мажору более мягкий характер, а в миноре от повышения VII ст. образуется Д53, приносящее собою в минор некоторые черты мажорного лада. Главные трезвучия являются гармонической основой лада и широко применяются в музыке.
Соединение аккордов называется последовательность их при плавном движении голосов (голосоведением). Последовательность, образованная несколькими аккордами называется гармоническим оборотом. Трезвучия всех остальных ступеней (кроме главных), а именно II, III, VI, VII ст. называются побочными. Они имеют в ладу второстепенное значение.
В натуральном мажоре три минорных и одно уменьшенное (на VII ст.); в натуральном миноре - три мажорных и одно уменьшенное (на II ст.); в гармоническом мажоре – одно минорное (на III ст.), 2 уменьшенных (на II и VII ст.), одно увеличенное (на VI ст.); в гармоническом миноре – одно мажорное (на VI ст.), 2 уменьшенных (на II и VII ст.), одно увеличенное (на III ст.).