
- •Галина Ивановна Климовская Тонкий мир смыслов художественного (прозаического) текста. Методологический и теоретический очерк лингвопоэтики
- •Аннотация
- •Галина Ивановна Климовская Тонкий мир смыслов художественного (прозаического) текста. Методологический и теоретический очерк лингвопоэтики От автора
- •§ 2. Общие объект и широко понимаемый предмет литературоведения и лингвопоэтики
- •§ 3. Предмет литературоведения
- •§ 4. Предмет лингвопоэтики
- •Глава II Генезис и краткая история модернизма в русской литературе XX века (лингвопоэтический аспект) § 1. Генезис основных художественных идей и принципов модернизма
- •§ 2. Расстановка сил в литературном процессе России XX века
- •§ 3. Возникновение в структуре литературного произведения XX века речевой художественной формы как его отдельного художественного уровня
- •Конец ознакомительного фрагмента.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Стоимость полной версии книги 200,00р. (на 01.04.2014).
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картойами или другим удобным Вам способом.
1 См., например: Маньковская Н.Б. «Париж со змеями» (Введение в эстетику постмодернизма). – М., 1996; Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. – М., 1996; Эпштейн М.Н. Постмодерн в России. Литература и теория. – М., 2000.
2 Щедровицкий Г.П. Проблемы методологии системного исследования. – М., 1964.
1 Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975. – С. 6–71.
1 В данной работе соблюдается различие между значением языковой единицы как ее системно (словарно) закрепленным соотношением с соответствующим предметом‑референтом (фактом действительности) и речевым вариантом этого значения (смыслом) – расширенным, суженным, деформированным, возникающим в результате использования данной языковой единицы в каком‑либо актуализированном высказывании (см., например: Щедровицкий Г.П. Структура знака: смыслы и значения. Введение в проблему // Проблемы семантики. – М., 1974.
1 Щедровицкий Г.П. Проблемы методологии системного исследования. – М., 1964.
2 Соколова Л.А. Несобственно‑авторская (несобственно‑прямая) речь как стилистическая категория. – Томск, 1968.
1 Якубинский Л.П. Язык и его функционирование. Избранные работы. – М., 1986.
2 См., например: Хализев В.Е. Теория литературы. – М., 1999.
1 Аверинцев С.С. Классическая греческая философия как явление историко‑литературного ряда // От слова к смыслу. Проблемы тропогенеза. – М., 2001.
2 Выготский Л.С. Мышление и речь // Избранные психологические исследования. – М., 1956.
1 См., например: Долгополов Л.K. На рубеже веков: О русской литературе конца – начала XX в. – Л., 1985; Эпштейн М.Н. Постмодернизм в России. – М., 2000; Соколов А.Г. Литературная и художественная жизнь России рубежа веков и начала столетия // История русской литературы конца XIX – начала XX века. – М., 2000.
1 Бердяев H.A. Кризис искусства // Семиотика и авангард. Антология. – М., 2006. – С. 363–364.
2 Фридлендер Г. Э. Ауэрбах и его «Мимесис» // Ауэрбах Э. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе. – М., 1976.
1 Белый А. Символизм. – М., 1910. – С. 440.
2 Фридлендер Г.Э. Ауэрбах и его «Мимесис». Предисловие: Э. Ауэрбах. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе. – М., 1976. – С. 5–22.
3 Липовецкий М.Н. Правила игры // Литературное обозрение. – М., 1990. – № 12.
4 Там же.
1 Фещенко В. Внутренний опыт революции в русской поэтике // Семиотика и авангард. – М., 2006. – С. 287.
2 Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература. 1950 – 1990‑е годы. – Т. 2. – М., 2003. – С. 15.
3 Тынянов Ю.H., Якобсон P.O. Проблемы изучения языка и литературы // Хрестоматия по теоретическому литературоведению. – Ч. 1. – Тарту, 1976. – С. 53.
1 Лосев А. Ф. Проблема художественного стиля. – Киев, 1994. – С. 255.
2 Этим же обозначением данной эпохи в развитии русской литературы пользуются некоторые современные исследователи, например: Давыдова Т.Т. Русский неореализм. Идеология, поэтика, творческая эволюция. – М., 2006. Однако это обозначение представляется востребованным и удачным для обозначения другого, современного этапа в эволюции реализма (см. конец данного параграфа).
3 Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература… – С. 16.
1 Луначарский A.B. Избранные статьи по эстетике. – М., 1975.
1 Липовецкий М.Н. Свободы черная работа // Литературное обозрение. – 1989. – № 9. – С. 6.
2 Спивак P.C. В неистовом мире двух тоненьких книжек (О книгах Бруно Шульца «Коричные Лавки» и «Санатория под клепсидрой») // Литературное обозрение. – 1994.‑№ 6.‑С. 109.
3 Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература… – С. 75.
1 Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература… Т. 2. – С. 390.
1 Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература… Т. 2. – С. 674.
2 Там же.
1 О различении этих феноменов см. гл. X, § 4.
2 Смирнов И.П. Барокко и опыт поэтической культуры начала XX века // Славянское барокко. Историко‑культурные проблемы. – М., 1979.
1 Соколова Л.А. Несобственно‑авторская (несобственно‑прямая) речь как стилистическая категория. – Томск, 1968; Чудаков А.П. Поэтика Чехова. – М., 1971.
2 Виноградов В.В. Социально‑языковые системы и индивидуально‑языковое творчество // Семиотика и авангард. – М., 2006.
1 Гартман Н. Эстетика. – М., 1958. – С. 92–93.
2 Пастернак Б. Люди и положение. Автобиографический очерк // Новый мир. – 1967. ‑№ 1. – С. 211.
3 Белый А. Жезл Аарона (О слове поэзии) // Семиотика и авангард. – М., 2006. – С. 377.
4 Бердяев H.A. Кризис искусства // Семиотика и авангард. – М., 2001. – С. 254.
5 Зверев А.М. Модернизм // Литературная энциклопедия. Термины и понятия. – М., 2001. – С. 254.