2.1.2. Пропуски метрических ударений

В русском языке двусложные размеры (хорей и ямб) имеют особенность: иногда на том месте, где по схеме размера должен стоять ударный слог, оказывается безударный. Рассмотрим с этой точки зрения несколько стихов из «Евгения Онегина».

1. Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил

– / – / – / – – всё в порядке, это четырёхстопный ямб.

Далее:

2. Когда́ не в шу́тку занемо́г,

– / – / / –

3. Он уважа́ть себя́ заста́вил

/ – / – / –

4. И лу́чше вы́думать не мо́г…

– / – / / –

Таким образом, в случае пропуска ударения в двусложном размере появляется особая стопа – п и р р и х и й, состоящая из двух безударных слогов . Также существует и другая стопа, с п о н д е й, состоящая из двух ударных слогов – – . Например,

Скучна мне оттепель: во́нь, гря́зь – весной я болен…

Или:

Сне́г ры́хлый по колено ей…

Как правило, спондеи встречаются в начале стиха, часто они возникают благодаря частицам «да» и «нет», междометиям «о», «а», «чу» и т.д.

Да́, те́нь твою никто не порицает…

На самом деле термины «пиррихий» и спондей» заимствованы из древнегреческой метрической системы и являются обозначением внеметрического (сверхсхемного) ударения. Стихотворения, написанного только спондеем или пиррихием, не существует. При скандировании пиррихий можно «не услышать», в таком случае на одно слово будет приходиться два, а то и три ударения. К примеру,

Когда́ не в шу́тку за́немо́г…

- такое ударение называется р и т м и ч е с к и м. Соответственно, запись скандовки будет выглядеть так:

– / – / – / –

Таким образом, спондеи и пиррихии показывают разницу между ударениями ритмическими и речевыми. Определять размер это не мешает: и в первом (с пиррихием) и во втором (без пиррихия) случае размер этого стиха одинаков – это четырёхстопный ямб.

Примечание. Для того, чтобы потренироваться находить пиррихии и спондеи,

см. Приложение 1, «Упражнения на определение стихотворных размеров», № 5.

2.1.3. Дольник и тонический стих

Д о л ь н и к представляет собой переходную форму от силлаботоники к т о н и ч е с к о м у стиху. Наиболее широко дольник стал использоваться в начале XX в.

Д ольник – соединение в одном стихе стоп двусложного и трёхсложного метра. В дольнике, как правило, сочетаются

Ямб + анапест;

Хорей + дактиль;

Ямб / хорей + амфибрахий.

Например, дольник (амфибрахий + хорей).

Измучен жизнью, коварством надежды,

Когда им в битве душой уступаю,

И днём, и ночью смежаю я вежды

И как-то странно порой прозреваю…

– / – / – / –

– / – / – / –

– / – / – / –

– / – / – / –

Дольник (дактиль + хорей).

Как хорошо ты, о море ночное, —

Здесь лучезарно, там сизо-темно...

В лунном сиянии, словно живое,

Ходит, и дышит, и блещет оно...

– / – / – / –

– / – / – / –

– / – / – / –

– /– / – /

Дольник (анапест + ямб).

Здесь лежала его треуголка

И растрёпанный том Парни́…

– / – / – /

– / – / –

Я покинул родимый дом,

Голубую оставил Русь…

– / – / –

– / – / –

А теперь попробуйте сами определить «состав» дольника:

1. Думы печальные, думы глубокие,

Горькие думы, думы тяжёлые…

2. Иглы сосен густо и колко

Устилают низкие пни…

Существуют различные виды дольника. Переводчик и литературовед М. Л. Гаспаров выделил, например, такие:

- «есенинский»

- «цветаевский»

- «акмеистический» (Н. Гумилёв, А. Ахматова, О. Мандельштам).

Примечание. Для того, чтобы потренироваться находить дольник и определять его «состав»,

см. Приложение 1, «Упражнения на определение стихотворных размеров», № 4.

М ежду дольником и тоническим стихом стоит т а к т о в и к.

Тактовик – метр с ещё более «расшатанной» ритмической основой.

Например,

Дней бык пег.

Медленна лет арба.

Наш бог бег.

Сердце наш барабан.

Здесь короткие строки, состоящие из ударных слогов, чередуются с длинными, относительно «медленными», разбавленными безударными, ещё более замедляющими неторопливое движение времени: «ме-е-ед-лен-на ле-е-ет арба». Работает звукопись – ассонанс («е» и «а»), аллитерация («б» в начале значимых слов: «бык», «бог, «бег», «барабан»).

Сюда же можно отнести «Барабанную песню» В. Маяковского», «Реквием» Н. Асеева, «Тринадцать» С. Кирсанова. Вот примеры несколько иного вида тактовика:

Спокойно трубку докурил до конца,

Спокойно улыбку стёр с лица.

– Команда – во фронт! Офицеры, вперёд!

Сухими шагами командир идёт.

Или:

Конница подцокивала прямо по дороге,

Разведка рассыпалася ще за две версты,

Волы та верблюды, мажарины та дроги,

Пшеничные подухи, тюки холстин.

Т оническое стихосложение существовало в русской поэзии издавна. В начале XX в. В. Маяковский распространил его в форме а к ц е н т н о г о стиха.

Акцентный (или чисто тонический) стих основан на счёте только (!) ударных слогов (расположение безударных между ними роли не играет). Слово в нём выступает одновременно и как смысловая, и как ритмическая единица.

Часто (особенно у Маяковского) акцентный стих отличается нестандартной строфической композицией – «лесенкой»:

Билет –

щёлк.

Щека –

чмок.

Свисток, –

и рванулись туда мы,

куда,

как сельди,

в сети чулок

плывут

кругосветные дамы.