«Темпоритм» — это степень драматического напряжения кадра.

Темпоритм объединяет такие составляющие, как «крупность плана», «продолжительность кадра», «насыщенность кадра приемами внутрикадрового монтажа», «эмоциональная насыщенность естественного действия объектов в кадре» в единое целое, которое измеряется не сантиметрами или секундами, а эмоциональной реакцией ваших зрителей! А вот и последний из предлагаемых вам в этой книге практикумов. Он не предполагает использование видеокамеры. Снимать ничего не нужно, нужно только смотреть, как это делают другие.  

Упражнение 26. Поставьте на видеомагнитофон любой фильм, который вам нравится, и начните его смотреть покадрово. — Нажимайте паузу после каждой склейки, а затем отрисовывайте на бумажке раскадровку (картинки фаз кадра) и планировку (вид съемочной площадки сверху) каждого просмотренного кадра. Когда вы закончите (это займет примерно неделю-другую), возьмите камеру и попробуйте снять... что хотите, все равно что. — Не знаю, как это объяснить, но результат вашей съемки будет на порядок лучше прежнего! Очень важно внимательно смотреть хорошее кино — это обостряет ваше «операторское восприятие» окружающего мира. Вообще, если вам действительно нравится снимать видеокамерой, возьмите себе за правило смотреть как минимум пять-шесть хороших фильмов в неделю. Это необязательно должны быть «блокбастеры» на видеокассетах — как раз пять-шесть хороших фильмов в неделю обычно идет по телевизору. Самый сложный вопрос здесь: как отличить хорошее кино от плохого. Учитывая, разумеется, то, что это дело вашего личного вкуса, все же посоветую вам приобрести один из многочисленных справочников по кино и видеофильмам, ориентируясь на фамилию автора, это должен быть профессиональный киновед с ученой степенью, в данном случае авторитет действительно играет большую роль.

— Да нужно ли все это мне, не «киношнику», не «режоперу», а обыкновенному владельцу (или покупателю) бытовой любительской видеокамеры? — уже в который раз можете спросить вы. — Да, представьте себе, нужно, — уже в который раз отвечаю я терпеливо, — хотя бы потому, что, владея даже простейшей любительской камерой, вы непременно попадете в обстоятельства, когда от качества съемки может зависеть многое — например, вас просит поснимать на дне рождения девушка, которая вам давно нравится.

Или (более прозаический пример): ваш начальник просит поснимать празднование его юбилея.Однако сюжет «Юбилей» снять гораздо проще, чем сюжет «Презентация» или, попросту говоря,«Открытие выставки», потому что на юбилее все объекты в основном сидят за столом, а на презентациях они перемещаются и все норовят встать так, чтобы ваш кадр был почти полностью перекрыт чьей-то спиной в клубном пиджаке малинового цвета.

Кроме того, на мой взгляд, презентация как событие, с операторской точки зрения, штука довольно скучная: почти одинаково одетые люди общаются друг с другом на официальном языке, произносят приятные банальности, толпятся у стола с напитками и закусками...— и все. (Конечно, если только президент вашей фирмы не пригласил для развлечения гостей стриптиз-шоу.)

Поэтому, если начальник намекнет вам, что неплохо было бы запечатлеть открытие стенда вашей фирмы на международной выставке, перечитайте несколько следующих страниц. Поскольку вы, читатель, уже достаточно профессиональны (прочитав эту книжку), то и разговор о сюжете «Выставка» пойдет на языке профессионального режиссерского сценария, но, разумеется, с необходимыми пояснениями.