Тф отъезд — это обобщение.

Вот простой пример: «открывается дверь комнаты, и человек останавливается на пороге, его брови удивленно поднимаются, так как он видит страшный беспорядок в помещении: перевернутые стулья, разбитое блюдо с салатом на ковре, который к тому же усеян обрывками бумаг, криво висящая на стене картина, всюду опорожненные бутылки и, наконец, сам хозяин квартиры, спящий на диване в ботинках».

— Такой кадр можно снять при помощи ТФ отъезда от крупного плана объекта 1 (человек на пороге) до общего плана комнаты с объектами 1 и 2 (спящий хозяин-пропойца.) Вообще, если вам когда-нибудь доведется читать профессиональный киносценарий и вы встретите там фразу «...и его взору открывается...», будьте уверены — автор имел в виду ТФ отъезд в этом кадре.

Таким образом, ТФ отъезд последовательно описывает объекты, составляющие сцену, исходя из вида или реакции начального объекта или Объекта. Это достаточно «драматургический» прием, так как он может обозначать соответствие начального Объекта окружающей сцене или, напротив, начальный Объект «контрапунктирует» окружающее, то есть кадр подчеркивает, что начальный Объект не гармонирует с окружающим миром, например: «сложное римское число на фронтоне старинного здания, обозначающее год постройки, выглядит архаично рядом с ярким рекламным брандмауэром, укрепленным на стене ниже, под которым яркие цветные зонтики уличного кафе защищают от солнца праздную публику, одетую по-курортному».

— Вот вам обещанный контрапункт. Или, наоборот, прием, подчеркивающий гармонию Объекта и окружающего: «человек лег в густую, высокую траву, прямо посреди бескрайнего поля, только на горизонте угадывалась полоска дальнего леса, над которой неподвижно висели редкие белые облачка в голубом небе». — Идиллия, не правда ли? Некоторые операторы пользуются ТФ отъездом довольно часто еще и вот по какой причине: камера так устроена, что при переходе с крупного плана на общий, картинка всегда остается в резкости, и не нужно левой рукой ее подстраивать.

Это «удобство», в частности, было несомненной причиной того, что недавно получив для работы видеоматериалы, отснятые профессиональным опера-тором-англичанином, я проклял все на свете: он делал ТФ отъезд в каждом кадре! (Смею вас уверить, это не имеет никакого отношения к «английской киношколе»!) — Такие кадры очень сложно монтировать, соединять друг с другом — у зрителя создается ощущение, будто его все время не пускают посмотреть что-то интересное вблизи, а заставляют разглядывать предмет внимания издали, с противоположной стороны улицы. Скорость ТФ отъезда обычно очень невысока, что отражает плавное, «раздумчивое» содержание кадра-обобщения. Вот несколько таких «философских» кадров вам и предстоит снять, выполняя следующее  

Упражнение 18. С ходу, подобно прочим, это упражнение выполнить нельзя. И вообще, в отличие от прочих упражнений, здесь главное внимание следует уделить не столько съемке кадра с ТФ отъездом (ничего особо сложного в таком кадре нет), сколько в подготовке, в придумывании этого кадра, ибо единственное и главное условие этого упражнения состоит в том, что ТФ отъезд в кадре должен быть жестко замотивирован. Идя по улице, смотрите по сторонам и ищите зримое сочетание объектов, гармонирующих друг с другом или, напротив, контрапунктирующих. Рано или поздно вам посчастливится найти такую пару, теперь самое важное выбрать единственно правильную точку съемки, ракурс и крупность объектов в кадре. Однако прежде чем снимать, задайте себе вопрос: — А нужен ли здесь ТФ отъезд? Может быть, здесь было бы достаточно просто статичного кадра? Если так, это значит, что вы ошиблись в выборе точки съемки, ракурса или крупности. Подкорректируйте эти параметры и снова, прежде чем снимать, представьте себе этот кадр статичным — может быть, ТФ отъезд здесь все-таки не нужен?

Быстрый или мгновенный ТФ наезд/отъезд вручную (с помощью рычажка трансфокатора) принято считать «драматическим эффектом». Что ж, эффект, в общем, есть: представьте себе, к примеру, общий план льва среди саванны... неожиданно лев как бы «бросается» на вас! — До крупного плана лица, то есть, простите, морды — во весь экран. Мгновенный переход «общий план» — «крупный план» или наоборот в данном случае подобен монтажному соединению двух разных кадров, общего плана и крупного плана.

Возможно, в этом и заключается объяснение того, что все приемы, о которых мы здесь говорим, носят название «внутрикадровый монтаж». Если помните, в самом начале этой книги, когда речь шла о кнопочках, а в частности, о клавише трансфокатора, я, сославшись на некий закон зрительного восприятия, заявил, что «в течение ТФ наезда или отъезда зритель не может оценивать содержание кадра». Что же это за закон такой? — Теперь, познакомившись с понятием композиции кадра, вы сами наверняка сможете его сформулировать:

— В течение ТФ наезда и ТФ отъезда композиция кадра постоянно изменяется, постоянно изменяется и взаиморасположение объектов съемки, соответственно постоянно изменяется и содержание, смысл кадра — это очень затрудняет его восприятие. И, завершая разговор о внутрикадровом монтаже, коснусь приема, который вам как любителю, увы, почти недоступен. Это — движение камеры.