Глава VII. Рекомендации оператору, снимающему сюжет для новостей.

1. оператор обязан знать технические возможности и устройство видеокамеры:

• перед выездом на съемку оператор должен проверить все оборудование и убедиться в его комплектности и исправности;

• оператор обязан проверить правильность установок в меню камеры;

• следует проверить запись ГЦП (BARS) и звукового тона;

• надлежит проверить юстировку заднего отрезка объектива;

• оператор должен следить за исправностью камеры по технической информации меню;

• оператор должен уметь самостоятельно определить причины мелких неполадок и решить, можно ли продолжать работу или надо сменить камеру. Вскрывать камеру категорически запрещается!

• оператор обязан следить за чистотой наружной линзы объектива, устранять с поверхности линзы пыль и капли воды, соблюдая инструкции.

2. Если съемка предстоит на натуре, необходимо предусмотреть защиту камеры от возможного дождя, пыли или снегопада (чехлы). При съемке под горячими лучами солнца имейте при себе белую ткань, чтобы накрыть камеру, предохраняя ее от перегрева.

3. Внешний вид оператора должен соответствовать той ситуации и тем условиям, в которых будет производиться съемка. Рекомендуется обращать внимание на обувь, она должна быть удобна для работы.

4. Перед выездом на съемку оператору следует выяснить у корреспондента ЧТО, ГДЕ и КОГДА группа будет снимать. Узнав, что объект требует дополнительного освещения, необходимо обеспечить съемочный процесс осветительными средствами.

5. На месте съемки, пока корреспондент договаривается о предстоящей работе, снимите место действия, детали, имеющие отношение к теме сюжета, жанровые сценки. Такой материал обогатит изобразительный ряд сюжета.

6. До начала съемки и при смене места съемки необходимо сбалансировать камеру по белому. Оператор должен всегда иметь тест-объект – лист белой мелованной бумаги, ахроматически отражающий белый свет. Если предстоит натурная съемка при солнечном освещении и в тени деревьев, то рекомендуется брать баланс по белому листу, находящемуся в тени, но с подсветкой тест-объекта отражателем, дающим световой поток от солнечных лучей.

7. Качество изображения:

• если есть возможность подготовки к съемке, то на рабочей площадке рекомендуется иметь монитор и перед съемкой проверить характер изображения, предварительно настроив монитор;

• экспонировать следует по «зебре» 100% или 75% с поправкой на ¾ канала по средней яркости правильно настроенного визира;

• в каждом снятом плане сюжетно важная часть кадра должна быть в фокусе;

• не снимайте объект на фоне ярких плоскостей (светлое небо, яркое окно, белая освещённая стена и т.п.). Паразитный свет, попав в поле зрения объектива, окажется причиной бракованного изображения («заплывут» контуры объекта). Кроме того, при работе в автоматическом режиме интенсивный поток света заставит диафрагму прикрыться, и изображение главного объекта приобретет искаженный светотональный характер (вплоть до силуэта).

8. Композиция кадра:

• сюжетно важный объект следует располагать в центральной части картинной плоскости кадра;

• на протяжении всего снимаемого плана следите за грамотно построенной композицией. В случае изменения положения объектов съемки делайте плавные композиционные поправки, помня о сюжетном центре картинной плоскости;

• никогда не пересекайте линию взаимодействия объектов съемки (линию общения героев). Кадры, снятые с такими ошибками, не будут монтироваться, так как нарушатся пространственные ориентиры. Вместо встречного движения (встречных взглядов) объекты будут двигаться (смотреть) в одну и ту же сторону;

• снимайте набор разномасштабных кадров: от самого общего до деталей;

• избегайте съемки человека очень крупным планом. При такой композиции герой изолирован от окружающей среды, становятся более заметны дефекты кожи лица, и существует опасность, что, двигаясь, объект выйдет из зоны резкости или за рамки кадра.

9. Используйте штатив всегда, когда это возможно и необходимо. Особенно это касается планов снятых при длиннофокусном варианте объектива.

10. Когда вы снимаете «с плеча», выбирайте, по возможности, широкий угол объектива, что позволит сделать менее заметными колебания от движения оператора. Имейте в виду, что «тряска» изображения скрадывается, если вы снимаете с плеча двигающийся объект или статичный объект с движения. Идеальный вариант, когда динамичны и объект съемки, и оператор.

11. Длина любого снятого плана должна быть не менее 6 секунд. Но, в принципе, она зависит от характера действия, которое фиксирует оператор.

12. Работа с трансфокатором:

• трансфокатор используется только в тех случаях, когда «наезд» или «отъезд» дает возможность получить дополнительную, более детализированную информацию о происходящем. Помните, что это не технический, а творческий прием;

• необходимо иметь как минимум 6 секунд статичного изображения до и после «наезда» или «отъезда»;

• выполнив «наезд», обязательно сделайте и «отъезд» для выбора при монтаже;

• скорость изменения масштаба изображения при «наезде» или «отъезде» должна быть постоянной.

13. Съемка панорам обозрения, сопровождения и «переброска» камеры:

• используются только в тех случаях, когда дают возможность получить дополнительную, более детализированную информацию о происходящем;

• необходимо иметь, как минимум, 6 секунд статичного изображения до и после панорамирования;

• сняв панораму в одном направлении, сделайте ее в обратном направлении для выбора при монтаже;

• скорость движения камеры при панорамировании должна быть постоянной. Переходы от статики к панорамированию и от панорамирования к статике следует выполнять плавно, без ритмического скачка;

• траектория движения камеры при съемке обзорной панорамы должна быть плавной: изменение направления «взгляда» камеры следует выполнять без ощущения угла, а соединять оба движения камеры «по касательной»;

• в панораме сопровождения скорость панорамирования зависит от скорости движения объекта. В панораме обозрения главное, чтобы у зрителя была возможность детально рассмотреть содержание кадра. Для этого камера должна двигаться в темпе, обеспечивающем зрителям комфортное восприятие изображения. Оператор выберет точное решение, если учтет характер объекта, крупность плана и длину панорамы.

14. Никогда не выключайте камеру, если действие, которое вы снимаете, не закончено. Например, если герой вошел в кадр, он должен или выйти, или остановиться. Если человек открыл дверь и входит в здание, дверь за ним должна закрыться.

15. Съемка выступлений ораторов, интервью, пресс-конференций:

• если оператор снимает выступающего человека, то, пока герой говорит, необходимо снимать именно его;

• интервьюируемый человек снимается в фас ил, в крайнем случае, в профиль (3/4);

• если микрофон находится в кадре, следите, чтобы он не занимал главенствующее место в композиции (не был ярко освещен, не перегораживал часть лица человека, не занимал большую часть картинной плоскости и т.п.);

• оператор может менять крупность плана только в тот момент, когда снимаемому человеку задают вопросы; не разрешается производить «наезды» или «отъезды» в то время, когда человек говорит;

• при продолжительном интервью рекомендуется использовать как минимум две разные крупности портрета;

• перебивки для последующего монтажа нужно снимать до и после интервью или по согласованию с корреспондентом;

• после записи интервью оператору следует снять общий план с обратной точки (из-за спины интервьюируемого), а также крупные планы молчащих корреспондента и интервьюируемого. Эти планы должны быть не менее 5-6 секунд. Количество таких планов зависит от общего объема материала, но их должно хватить для монтажа эпизода. При съемке не пересекайте линию общения. Помните о правиле «восьмерки», которое обеспечивает встречное направление взглядов;

• если необходимо доснять корреспондента, задающего вопросы, то сделайте это сразу после окончания беседы в том же месте и в тех же условиях, где проводилась основная съемка;

• если во внешности интервьюируемого есть небрежности (съехал на бок галстук, ветер растрепал прическу и т.п.), тактично предупредите снимаемого человека и устраните эту небрежность;

• при работе на натуре выбирайте место съемки интервью и характер освещения во время предварительного разговора корреспондента и героя. Для этого, заранее предупредив журналиста, незаметно для героя разверните вашего коллегу, выберите нужную точку съемки и грамотный характер освещения. При такой технологии съемки по окончании подготовки корреспондента вы будете готовы к работе.

16. В стенд-апе снимать корреспондента рекомендуется на фоне, который очевидно связан с описываемыми событиями. Исходя из этого, следует выбрать оптимальную съемочную точку и угол зрения, зависящий от фокусного расстояния объектива. Оператору следует своевременно сообщать корреспонденту об очевидных недостатках в его внешнем виде.

17. Если, по вашему мнению, какой-то план снят неудачно, нужно исправить ошибку и снять то же самое еще раз. Не бойтесь, что кто-то увидит ваши неудачные планы. Главное – снятого материала должно быть достаточно для полноценного сюжета.

18. Помните, что не нужно снимать заведомо ненужные планы. Обилие материала затрудняет монтаж и ведет к творческим потерям.

19. Не расходуйте ресурс батарей зря. Помните, что камера потребляет электроэнергию не только когда пишется кадр, но и во время поиска точки съемки, наводки на фокус, ожидания нужного момента и т.п. Ставьте режим работы на stand by. Заряжать аккумуляторы рекомендуется накануне съемки. Помните, что они все равно теряют энергию, «садятся» даже если не эксплуатируются.

20. Каждый снятый оператором план должен сопровождаться звуковым рядом. Если голос интервьюируемого записывается на первый канал, то интершум должен быть на втором канале, и наоборот.

21. Всегда после очередного включения камеры, смены батарей или переключения из режима stand by оператор обязан пользоваться кнопкой RET, чтобы не прерывался адресно-временной код и не возникало сложностей при монтаже.

22. Что нельзя делать:

• выключать камеру в ситуациях, когда внезапно может произойти что-то достойное съемки, а также сразу по окончании речи героя, который может что-нибудь добавить к сказанному;

• оставлять камеру без присмотра;

• после съемки в холодных условиях вносить камеру в теплое помещение или салон автомашины, не вложив ее в кофр;

• снимать при температуре -10°С и ниже, не защитив камеру от мороза;

• ни в коем случае нельзя выяснять личные взаимоотношения членов съемочной группы в присутствии посторонних.

23. «Не навреди»:

• если человек, у которого берут интервью, просит не включать камеру, считая, что данный момент не должен попасть в эфир, то обманывать его ожидания недопустимо (это не касается съемок, цель которых – разоблачение негативных явлений);

• перед тем как вести репортаж в условиях, где необходимо соблюдать технику безопасности, приступайте к работе, предварительно проконсультировавшись у специалистов и получив их согласие;

• никогда не настаивайте на своих пожеланиях, если специалисты, которых вы снимаете, утверждают, что по существующим инструкциям данное действие выполнить нельзя;

• ведя съемку в экстремальных условиях, работайте так, чтобы не мешать участникам события и не скомпрометировать их в глазах зрителей. Помните о моральной ответственности тележурналиста.

24. Оператор всегда должен иметь с собой запасные аккумуляторную батарею и видеокассету.

25. Необходимо маркировать все кассеты в порядке очередности перед использованием каждой. По просьбе корреспондента во время пресс-конференции в качестве временного кода можно использовать реальное время. Используйте новую кассету для очередного сюжета, если на той кассете, которая была в камере, осталось не более 5-7 минут. Если оператор находится на съемке без корреспондента, он обязан подписать коробку и кассету, указав дату съемки, объект съемки и свою фамилию. При многокамерной съемке события необходимо согласовывать коды: они должны быть одинаковы.

26. Если, по вашему мнению, корреспондент забыл задать необходимый вопрос во время интервью, скажите ему об этом, но сделайте это в тактичной форме. В случае, если вам кажется, что для улучшения качества сюжета необходимо произвести дополнительные съемки, обязательно обратитесь к корреспонденту и объясните ему суть ваших опасений.

27. Оператор должен быть уверен, что он не забыл снять достаточное количество перебивок, а также общие планы того места, где велась съемка. Например, после съемки основного материала нужно снять, как выглядит здание, где происходило событие, и саму улицу. Если действие происходило в учреждении, то рекомендуется снять вывеску с его названием. Если снимался эпизод с возложением венка к памятнику, то нужно снять надпись на ленте и т.д.

28. Когда все снято, тщательно соберите и уложите в чехлы и кофры всю аппаратуру. Проверьте, не оставлено ли что-то на месте съемки вследствие спешки или экстремальной ситуации во время работы. Поблагодарите участников съемки, а также ваших коллег.

29. Если съемка велась в неблагоприятных условиях, надо почистить аппаратуру, протереть штатив, проверить, не запылился ли корпус камеры, не забрызгана ли оптика и пр. Оператору следует просмотреть снятый материал и сделать для себя соответствующие выводы. Если вы заметили, где на кассете располагаются самые удачные планы и перебивки, поделитесь соображениями с корреспондентом и монтажером.

30. После того, как сюжет смонтирован, оператору рекомендуется выяснить у монтажера и корреспондента, удовлетворены ли они его работой. Также в интересах дела можно в тактичной форме указать коллегам на их просчеты, если таковые имели место. Помните, что каждый снятый сюжет должен быть очередным уроком по освоению операторского мастерства. Но это возможно только в тех случаях, когда вы творчески относитесь к съемке и осмыслению результатов.