Глава VI.

СЪЕМКИ СОБЫТИЙНОГО РЕПОРТАЖА.

Событийный репортаж говорит сам за себя: опоздал, событие случилось и ... дублей не будет! На оператора возлагаются функции журналиста и, естественно, все отсюда вытекающие: показ (съемка) по принципу развития сюжета. Схема обычная: завязка, кульминация, развязка. Журналист услышал - записал, увидел - сфотографировал, а оператор несет еще и дополнительные функции - это режиссура (будущий монтаж), редактирование (снимай не лишнее, а нужное), освещение (замещение осветителя, его функций) и т.д.

Лучше снимать с верхней точки, соответственно сюжету (крупно), чем подменять монтаж общим планом или включать случайные перебивки. Снимать необходимо монтажно, т.е. уже мысленно монтировать сюжет, думая о склеивании крупных, средних и общих планов. Главная цель: раскрытие сюжета, которое может пойти по разным направлениям. Одно из них - телезритель, как участник событий. Очень показательны съемки журналиста Александра Невзорова. Фрагменты сюжета снимаются длинными планами. Камера подолгу не выключается. Порой очень убедительно раскрываются страсти толпы, митингующих людей. Нехудожественность композиции подменяется событийной обнаженностью и, в данном случае, это важнее.

УПОР ИЛИ ШТАТИВ.

При съемке “с руки” или “с плеча” камера неизбежно будет дрожать, особенно при большом увеличении картинки с помощью трансфокатора. Такие кадры считаются операторским браком. Спинка кресла, стопка книжек на столе - это лучше, чем ничего. Если вы снимаете на улице, найдите стену здания или фонарный столб, о который можно опереться спиной - в этом положении вы будете более устойчивы. Если возможно, прислоните к такой неподвижной опоре саму камеру и прижмите ее к опоре свободной (левой) рукой - так будет еще лучше. Также камера приобретает дополнительную устойчивость, если сесть на уличную скамейку и поставить ее на колено.

При длинной панораме с плеча положение ног должно быть в конечной точке. Другими словами: вы находите последний план панорамы, удобно ставите ноги, а потом “закручиваетесь” в исходное положение, если этого не достаточно, немного переступите от конечной постановки ног. Двигаться с камерой, менять ракурс лучше на общих планах. Идти необходимо мягко, как танцору, с носка на полную ступню. Изменять угол съемки, особенно с нижнего ракурса, может помочь небольшой шток, который крепко укрепляется на короткой рукоятке камеры. Вы как бы удлиняете ручку камеры в сторону объектива, это помогает перехватить камеру ближе к объективу, и тем самым изменить наклон камеры.

Настоящий штатив для видеокамеры стоит дорого, но только с помощью тяжелого и неудобного, к сожалению, штатива с шарнирной головкой можно “чисто” отснять панораму. Со штативом вы можете снимать отличные статичные (неподвижные) планы.

“Если вы делаете фильм о каком-то конкретном человеке, то самое

примитивное, что приходит в голову: поскорее задать ему вопрос.

Это дурной вкус. Я не верю ни одному слову, произносимому человеком

перед камерой. (Между прочим, может быть, я тоже сейчас вру)

Гораздо точнее - наблюдать за тем, как человек работает, но это

требует времени и терпения. Я пришел к выводу, что лучший способ

отразить жизнь - наблюдать ее. Смотреть, как течет жизнь, что

случается в ней”. Ричард Ликок, документалист.

Задолго до Ликока, еще в 20-е годы, о возможности кинонаблюдения мечтал в Москве Дзига Вертов. Чтобы люди перед камерой не позировали, чтобы выглядели на экране такими, как есть... И обозначил такие виды наблюдения:

* длительное наблюдение (чтобы люди привыкли к камере, забыли о ней, не обращали внимания);

* наблюдение на фоне события (“киноглаз и пожар”);

* наблюдение скрытой камерой (“киноглаз и поцелуй”);

* наблюдение с искусственным отвлечением внимания (организовать нечто более важное для людей, чем съемка: “спровоцировать” ситуацию и зафиксировать на пленке, как поведут себя люди).

* * *

“Оценочный лист видеосюжета”. Критерии, по которым начисляются “очки” репортерам в Школе журналистики Колумбийского университета (штат Миссури).

В США 19 баллов можно заслужить хорошей операторской работой (горизонтальный уровень камеры, наличие штатива в случае необходимости, наличие резкости, неординарный начальный кадр, эффективные крупные планы, впечатляющий финальный кадр и т.д.)

Репортеру следует проследить, чтобы оператор не злоупотреблял трансфокатором и широкоугольным объективом, деформирующим лица. Если, ограничившись накамерным микрофоном ради звука, оператор готов чуть ли не вплотную снимать говорящего человека, репортер должен добиться, чтобы поставили выносной микрофон. Посмотрите видеоновости европейского стиля (ВВС, NBC, CBS и др.), чтобы убедиться: там людей снимают со штатива длиннофокусный оптикой, что дает идеальные пропорции и слегка размытый фон. Отметим критерии, связанные со звуком: “хороший естественный звук” и “отсутствие в кадре микрофона”.