Тема XI: полифонические формы. Фуга

Генезис полифонического мышления. Полифонические формы Средневековья и строгого стиля эпохи Ренессанса (обзор). Полифония Барокко. Фуга.

Фуга – высшая форма имитационной полифонии, имеющая в каждом случае индивидуальное структурное решение, предполагающая имитационное изложение темы во всех голосах с последующим контрапунктическим (обычно также тональным, иногда мотивным) развитием и завершением (нередко в виде измененной репризы).

Тема – ведущая музыкальная мысль, выраженная одноголосно. Для нее характерны: яркая образность, разнообразие жанровых связей, обобщенный характер их выражения, краткость (продолжительность 1,5 - 2 т. в клавирных, скрипичных фугах, протяженнее в органных, хоровых произведениях), мелодическая и ритмическая определенность (способствующая узнаванию темы при проведениях), ясная тональная принадлежность (наличие I и V ступеней в теме), возможность использования тем однотональных (иногда содержащих отклонения), и модулирующих (чаще в доминанту), использование в теме скрытого голосоведения, имитаций.

Ответ – имитация в тональности доминанты или субдоминанты. Тональный ответ – измененный, в котором V ступени соответствует первая ступень основной тональности.

Реальный ответ – точно воспроизводящий тему. Преимущественно используется доминантовый ответ, субдоминантовый чаще на темы с преобладанием в них доминантовой гармонии или доминантового тона. Возможны ответы и на другие интервалы (в музыке XX века).

Противосложение – контрапункт к ответу, мелодическое продолжение темы, оттеняющее ответ. В противосложении могут быть использованы мотивы темы, возможен и самостоятельный материал. Если противосложение сохраняется при всех или большинстве проведений темы, то оно называется удержанным.

Кадетта – короткая связка, часто встречающаяся между темой и первым ответом (необходима из-за несовпадения по времени или по гармонии конца темы и начала ответа).

Интермедия – построение между проведениями тем, связывающее (например, ответ со вступлением темы в третьем голосе), и разделяющее (например, экспозицию и среднюю часть) разделы фуги.

М.Г. Горбенко

Для интермедии характерно: неустойчивый, развивающий склад, применение секвенций (простых и канонических), элементы мотивной разработки (на материале темы, противосложения, иногда самостоятельный).

Редко проведения интермедии могут отсутствовать, кодетты отсутствуют часто – когда темы экспозиции следуют непосредственно одно за другим.

Стретта – сжатая имитация, в которой имитирующий голос вступает с темой ранее ее окончания в другом голосе. Магистальная стретта – имитация во всех голосах фуги. Смысл применения стретт заключается в эффекте особого тематического сгущения. Именно поэтому типично введение стретт не ранее средней части, в особенности характерны стретты в репризе. Иногда встречаются фуги с экспозициями в виде стретт. Такие фуги называются стреттными. Однако есть много фуг и без стретт.

Простая фуга или фуга на одну тему.

Экспозиция – стабильная часть фуги, основанная на проведении темы во всех голосах. Окончание изложения, однако, редко отмечается общим перерывом движения, общей каденцией. Поэтому конец экспозиции – грань условная (условность разделов в полифонической форме, вообще, типична для всех частей, отражает общую тенденцию к непрерывности течения данной формы).

Часто за экспозицией следуют одно или несколько дополнительных проведений темы в экспозиционных тональностях (тонико-доминантовых). В том случае, если дополнительным проведениям придан систематический характер и их столько же, сколько голосов в фуге (или на одно меньше), они образуют контрэкспозицию, т.е., вторую экспозицию. Она чаще всего используется в тех случаях, когда экспозиция коротка и характеризуется иным распределением по голосам темы и ответа.

Средняя часть – следующий за экспозицией раздел с тональным развитием темы.

Для средней части типично проявление серединности в виде тональной неустойчивости (избегание основной тональности), использования стретт, чередующихся с интермедиями, возможность применения термина «разработка» в случае если есть признаки мотивной работы.

К концу средней части в проведениях темы или, хотя бы в интермедиях, часто затрагиваются тональности субдоминантовой группы. Благодаря этому общий план фуги бывает родственным планам многих других форм (T – D – S – T в разных проявлениях).

Заключительная часть – раздел, в котором возвращается основная тональность. Характерны небольшие размеры «реприз», использование стретт.

Иногда форма фуги «уклоняется» от описанной выше трехчастности строения. Часто возникает двухчастная форма. Её структурный признак: разделение формы каденцией во всех голосах на две приблизительно равные части. Часто данное гармоническое двухчастное членение может накладываться на трехчастное. Возникает двуплановость формы, несовпадение этой каденции с границами экспозиционного, развивающего и заключительного разделов фуги. Подобная двуплановость обогащает структуру фуги, позволяет сочетать структуру полифонического развития с рельефностью целого. Она (двуплановость) является результатом влияния на форму фуги других форм, прежде всего старинной двухчастной.

Сложная фуга – фуга на несколько тем, которые контрапунктически соединяются (на две темы – двойная фуга, на три темы – тройная).

Различают два вида двойных фуг:

1) Двойные фуги с совместной экспозицией.

В них темы вступают с самого начала в двух голосах. Экспонирование заканчивается тогда, когда каждая из тем будет проведена во всех голосах фуги. Соответственно и план всей двойной фуги с совместной экспозицией будет совпадать с планом простой фуги: двойная фуга также будет состоять из трех частей с тем лишь отличием, что вместо одного голоса будут сразу звучать две темы (их совместные проведения).

2) Двойные фуги с раздельной экспозицией.

В них первая часть посвящена показу первой темы. Кроме обязательного экспонирования темы во всех голосах, может последовать произвольное количество дополнительных проведений вроде контрэкспозиции и даже средней части и репризы. Благодаря этому, часть, посвященная показу одной темы, может превратиться в нечто очень похожее на самостоятельную небольшую фугу. Она обычно заканчивается полным или половинным кадансом, после чего начинается изложение второй темы (вновь одноголосно или противосложением). Вторая часть обычно короче первой, может завершиться кадансом или перейти непрерывно в третью часть. Третья часть начинается контрапунктическим соединением тем, проводимых в совместном звучании.

М.Г. Горбенко

Внутреннее тональное строение третьей части может быть различным: от безраздельного господства главной тональности, до ряда отклонений от нее.

Применение: фуга – самостоятельное произведение, часто связанное с прелюдией, фантазией; циклы прелюдий и фуг; часть крупного циклического произведения – мессы, сонаты; раздел крупной формы (симфонии), вариация (финальная).