Тема VIII: старинная сонатная форма

Старинная сонатная – форма, основанная на тональном различии главной и побочной партий в экспозиции и их транспозиции в репризе. Старинные сонатные формы различаются:

• по складу (полифоническая - типа развертывания, гомофонная – предклассического типа)

• по количеству тем (однотемная, многотемная)

• по количеству частей (двух-, трехчастная; старинная трехчастная сонатная форма встречается реже)

Её характерные черты:

1. тесная связь со старинной двухчастной формой;

2. отсутствие устоявшейся системы образного контрастирования (драматургического

противопоставления);

3. отсутствие четкой дифференциации партий – с одной стороны, с другой –

4. появление второй темы и вполне четкая дифференциация двух разделов: экспозиции и «разработко-репризы»;

5. симметрия тонального плана: Т – D (I часть), D – T (II часть).

Старинная сонатная форма типа развертывания. Для нее свойственны: тематическая однородность, и ясно выраженная относительно самостоятельная зона (тематическая, тональная) в конце первой части (в отличие от старинной двухчастной формы).

Предклассическая старинная сонатная форма. В ней четко выражены функции разделов, тематизм более определен, ясно выражен жанр сонаты.

От классической формы, таким образом, старинная сонатная отличается меньшей интенсивностью развития в экспозиции (раздел побочной партии не имеет ясно выраженный темы, главное противопоставление тональное); разработка не выделена как самостоятельный раздел; в драматургическом аспекте – нет контрастного и конфликтного противопоставления образов. Применение: сонаты Скарлатти, Баха, Генделя.

М.Г. Горбенко

Тема IX: вариационная форма. Рондо

Вариация (от лат. variation – изменение) любое видоизмененное повторение темы, составная часть вариационной формы, важнейший формообразующий принцип, основной метод развития, имеющий длительную историю становления. В эпоху барокко вариационная форма представлена в двух разновидностях: фигурационные (область применения: органная и клавирная музыка) и остинатные (на soprano и basso ostinato).

См. План конспект, 2часть.

Рондо – рондо ( итал. rondo, франц. rondeau, от rond – круг). Старинное, или куплетное рондо - рондо французских клавесинистов, малоконтрастно и многочастно, в эпоху барокко также использовалось в инструментальных миниатюрах и частях сюиты. См. План конспект, 2часть.

Тема X: староконцертная форма

Староконцертная форма – концертная форма в инструментальной музыке XVII-

1 пол. XVIII века, основанная на чередовании устойчивой темы и интермедий или эпизодов

(одинаковых или различных по материалу). Концертная форма отличается от классического рондо:

1. тональными изменениями при проведении темы (общий модуляционный план – TDST);

2. ходообразностью эпизодов-интермедий («ход» от нем. Gang – неустойчивая часть формы, отличается структурной дробностью, обилием секвенций, избеганием каденций). Конкретное строение формы индивидуально и зависит во многом от жанра произведения.

Применяется в первых, а также других частях оркестровых и инструментальных концертов, сонатах, трио-сонатах, concerto grosso, прелюдиях.

Строение темы: период из двух предложений (подобно полифонической теме и ответу), структура типа дробление с замыканием (типа ядра и развертывания), фугированное построение.При повторениях тема изменяется и сокращается ( в отличие от рондо). Интермедия развивает материал темы (секвенции, имитации) или самостоятельны (значительно реже). Границы темы и интермедии часто совпадают с границами tutti и solo).