Формы эпохи барокко

Тема VII: малые барочные формы

Мировоззрение, философия Барокко. Стилевые признаки. Теория аффектов (Маттезон, Галилей). Крупнейшие представители (обзор)

Малые барочные формы отличаются тематической однородностью, безконтрастностью. Главный тип становления – непрерывное развертывание. Барочные формы различают по количеству частей: одно-, двух-, трехчастные и т. д.

Период типа развертывания. Логика строения:

• импульс – тематическое ядро (2-4-такта), ясно функционально определенное: TSDT , либо TDT, TST;

• развертывание - развитие мотивов, гармоническая неустойчивость, непрерывное секвенцирование;

• кадансирование (если одночастная, то каданс в T , если 2-3-х частные, то каданс, как правило, в D).

М.Г. Горбенко

Составные формы – формы, основанные на объединении в единое целое относительно самостоятельных частей, которые в той или иной мере контрастируют друг другу (имеют 2, 3, 4 части с различным внутренним строением).

Старинная двухчастная - форма, первая часть которой представляет собой период типа развертывания, а вторая является развитием тематизма первой части. Её характерные черты:

1. элементы полифонического формообразования;

2. однотемность и непрерывное развертывание материала в обеих частях, неквадратность;

3. симметрия тонального плана, общая схема: Т - Д/Ш - Д/Ш – Т; логика тонального развертывания: T D S T.

Итак, I часть модулирует в тональность доминанты, возможно дополнение к периоду в тональности доминанты.

Во второй части – значительное модуляционное развитие в начале, яркая кульминационная зона с кадансированием, как правило, в S тональности, возможно повторение дополнения первой части в конце второй, транспонированного, однако, в главную тональность.

Старинная двухчастная форма, таким образом, предшественница классических простых форм и одна из главных предвестниц сонатной. Применение: танцы из сюит, клавирных партит, прелюдий из ХТК Баха, сочинений Генделя, французских клавесинистов.

Составная 3-х частная форма встречается в барочных сюитах Баха (Гавоты, Менуеты, Буре), в творчестве французских клавесинистов (программные миниатюры, Menuet I, Menuet II, Menuet III). В 3-х частных формах более масштабна первая часть, вторая часть часто звучит в одноименном миноре (иногда середина trio).

Итак, составные формы «составлены» из нескольких самостоятельных частей (написанных в малых барочных формах, чаще в 2-х или 3-х частных), контраст невелик в них и достигается благодаря инструментовке (фактурные, регистровые смены).

Контрастносоставные формы – формы, основанные на контрастном сопоставлении частей. Они складываются в XVII веке и сохраняют свою «актуальность» как важные формообразующие принципы в XIX и XX веках. Для них свойственен контраст образный, тематический, тональный, фактурный, темповый. В них, в отличие от составных, отдельные части не полностью завершены, они гармонически разомкнуты и не могут исполняться отдельно. Применение: Партиты Баха, Французская Увертюра Люли, Итальянская Скарлатти.