Тема IV: членение и объединение в форме

Музыкальная форма, представляя собой нечто целое, в то же время членораздельна, то есть состоит из частей, отграниченных друг от друга по смыслу.

В форме всегда действуют две силы:

• первая выражает динамическое начало, требует непрерывности – сила объединения;

• вторая способствует ясности, «требует» определенных граней, прерывности – сила членения. Момент членения – цезура.

Знаки и факторы членения.

Знаки членения:

в заключении; в современных партитурах ; тактовая черта; рассечение такта; фермата (часто у Скрябина, Метнера).

Факторы членения:

Низшие - пауза (чем мельче пауза, тем меньший она фактор членения); ритмическая

остановка; медленный темп, а также большая рельефность мотивов, долгий звук, гомофонный склад, динамика, регистр, тембр.

Высшие

• повторность (интонационная, ритмическая);

• резкий контраст;

• каданс (фактор не только членения, но и завершения);

• изложения.

Но членение – лишь одна сторона в единстве прерывности и непрерывности.

Факторы объединения:

Низшие - отсутствие низших знаков и факторов членения, а также быстрый темп, малая

рельефность тематизма, полифонический склад, единство ритмическое, регистровое, тембровое, фактурное.

Высшие - важнейший фактор объединения - развитие;

• измененная повторность (вариантная, секвентная -секвенция и членит, и объединяет);

• не резко выраженный контраст;

• остинато (вносит однородность, объединяет);

• единство лада и тональности;

• гармония (функциональная связь - связь аккордов между собой);

• развивающий и предыктовый типы изложения.

Членение и объединение в форме бесспорно и необходимо. Без него невозможно восприятия целого, оно отражает законы восприятия (психологические моменты – моменты отдыха) и имеет прямое отношение к исполнительской фразировке.

Тема V: типы изложения. Функции частей формы

ТИПЫ ИЗЛОЖЕНИЯ

Тип изложения - это не склад, не фактура (гомофония, полифоническая). Тип изложения - это способ существования материала, определенный этап процесса, в который заключен этот материал (с характерными чертами мелодики, гармонии, фактуры, строения).

Выделяют следующие типы изложения:

• экспозиционный;

• развивающий;

• предыктовый;

• заключительный.

Экспозиционный тип изложения.

Для него характерно: оптимальный способ существования материала, стремление к равновесию динамики и статики, ощущение уравновешенности, строгой организации процесса.

М.Г. Горбенко

Его признаки:

• по тематизму - яркий тематизм;

• по ладотональному признаку - ясное проявление тоникальности, как правило: присутствие двух кадансов (I – менее фундаментальный, II – более);

• по фактуре - разнообразна, зависит от характера тематизма;

• по структуре - период – яркое выражение экспозиционности, схемы масштабно-тематических структур также удобны для экспозиционности.

Развивающий тип изложения.

Для него характерно: максимальный принцип развития, своеобразное «соло» динамики. Его признаки:

• по тематизму - необходимо «преодоление» тематизма, возникает тематическая разработка;

• по ладотональному признаку - преобладание отклонений, модуляций, секвенций (модулирующего характера), антитоникальности, фонической напряженности (меньше трезвучий, больше септаккордов, меньше консонансов, больше диссонансов), избегание повторов, кадансов, органных пунктов;

• по фактуре - ее быстрая изменчивость;

• по структуре - конструктивный момент формы отходит на задний план, избегается всякий схематизм (исключение: трио в сложной трехчастной форме), хотя имеется своя логика организации

Предыктовый тип изложения.

Для него характерно: конфликтный способ существования материала, «борьба» динамики и статики, ощущение напряжения, требующего разрешения. Его признаки:

- по тематизму, фактуре и структуре - повторность, измельчение и т.д., то есть все, что

характерно для заключительного типа изложения;

- по ладотональному признаку - вместо тонического органного пункта - доминантовый.

таким образом, определенные черты заключительности попадают в состояние

неустойчивости.

Заключительный тип изложения:

Для него характерно: минимальный принцип развития, своеобразное «соло» статики, естественное ощущение того, что развитие материала идет к концу.

Его признаки:

• по тематизму - яркий тематизм избегается, преобладает фоновый, нейтральный материал;

• по ладотональному признаку - преобладает тоникальность, повторность устойчивости, отсутствие отклонений, модуляций, (исключение - отклонение в S), полный совершенный каданс, тонический органный пункт - символы заключительности;

• по фактуре - полная монотонность, как правило;

• по структуре - тенденция к периодичности, остинато периодичных структур, к преобладанию структур дробления (процесс измельчания, растворения).

Значение типов изложения.

1. Тип изложения – яркое выражение типизированных форм изложения вообще (повтор,

контраст, развертывание и др.). Главное - они помогают понять процесс музыкального

развития.

II. Громадна их содержательная роль (смысловая), связанная с идеей становления

музыкального образа, музыкальной драматургией.

III. Важна и структурная значимость типов изложения: развивающий тип объединяет,

заключительный – членит и т.д.

IV. Непосредственна их связь с эмоциональным колоритом, психологией восприятия:

- экспозиционность - ощущение эстетического порядка;

- развивающий тип - ощущение свободного движения;

- предыктовый тип - воплощение накопления энергии;

- заключительный тип - ощущение необходимости конца.

V Знание типов изложения важно и в исполнительском аспекте: интерпретация типов изложения, сознательный подход к передаче процессуальности, как основной формы музыкального становления.

М.Г. Горбенко

ФУНКЦИИ ЧАСТЕЙ ФОРМЫ

Каждая часть в форме имеет свое назначение или функцию. Функции частей носят одновременно и более общий, логический характер, повторяя в музыке те общие закономерности, которые свойственны и произведениям других временных искусств, и характер более специфический, музыкально-структурный, свойственный частям именно музыкальных форм.

Общих логических функций три: i (импульс), m (развитие), t (замыкание) - i : m : t . Они сформулированы советским исследователем Б. Асафьевым в книге «Музыкальная форма как процесс» и соответствуют различным этапам сквозного процесса образного становления. Логические функции определяются присущим данной части типом изложения: экспозиционным, развивающим и заключительным.

Основных структурных функций в форме шесть:

1. вступление (развивающий тип изложения);

2. изложение темы (экспозиционный тип изложения);

3. середина (развивающий тип изложения, возможен и экспозиционный);

4. связующая часть между изложением различных тем (развивающий и предыктовый типы изложения);

5. реприза – повторное изложение темы, носящее результативный, итоговый характер (экспозиционный тип изложения);

6. кода - дополнение или заключительное построение к основной форме (кода), или части формы.

Структурные и логические функции разделов формы, как правило, соответствуют друг другу. Однако возможны и более свободные связи обеих функций (например, середина может иметь и развивающий, и экспозиционный типы изложения; реприза может содержать черты различных типов изложения и т.д.). Иногда встречаются случаи нарочитого несоответствия, противоречия функций. Возникают явления бифункциональности (полифункциональности) разделов формы.

Правильная трактовка функций разделов формы имеет большое выразительное значение и играет важную роль в решении вопроса верной интерпретации сочинения.