Тема II: стиль и жанр в музыке принципы анализа жанровых средств

Музыкальный стиль - это возникающая на определенной социально-исторической почве и связанная с определенным мировоззрением система музыкального мышления, идейно-художественных концепций, образов и средств их воплощения – система, рассматриваемая как нераздельное целое.

Стиль рассматривается как завершение, результат творческого задания, как знак художественной целостности и, одновременно, как «инструмент» авторского выражения.

Музыкальные жанры - роды и виды музыкальных произведений, определяемые:

1) по общему характеру и содержанию («серьезная» музыка, «легкая» музыка);

2) по их жизненной, социально-бытовой функции (колыбельная, траурная музыка);

3) по условиям исполнения и восприятия (вокальная, инструментальная; камерная, концертная музыка).

Через жанр в музыке отражаются многие явления действительности. Поэтому выяснение жанровой природы произведения весьма существенно для раскрытия содержания. Очень часто определение жанра уже само по себе что-то говорит о типе содержания, дает этому содержанию общую характеристику. Однако жанр несет в себе типизированное (обобщенное) музыкальное

М.Г. Горбенко

содержание. Это не конкретное настроение музыки, а какие-то черты общего характера, это – преимущественная склонность жанра к тому или иному кругу настроений. Назовем это жанровым содержанием.

Для каждого жанра характерны свои особенности мелодического движения, фактуры (формулы аккомпанемента вальса, серенады, марша), определенные ритмические формулы, обусловленные как типическим содержанием жанра, так и непосредственно его жизненным предназначением.

Назовем это жанровым стилем.

Выделяют различные виды жанровых стилей:

• декламационность (происходит от речи);

• моторность (происходит от трудовых, танцевальных и прочих движений);

• распевность (обобщенное отражение действительности в самостоятельных мелодических образах);

• инструментальная сигнальность (происходит от фанфарных кличей, колокольного звона и других звуковых сигналов);

• звукоизобразительность (происходит от всевозможных иных звучаний природы и общественного быта).

Опираясь на практику общественного музицирования, определяют следующие жанры:

1) театральные жанры (опера, балет, оперетта, музыка к театральным спектаклям);

2) концертные жанры (концерт, симфония, квартет, соната, кантата, пьеса, романс и др.);

3) культово-обрядные жанры (молитва, песнопение, хорал, месса, реквием).

Жанр служит звеном, связывающим музыку с действительностью. На это обратили внимание советские музыковеды, выдвинувшие понятия – обобщение через жанр, жанровый фонд эпохи, жанровое содержание, жанровый стиль, подчеркнувшие национальную характерность музыкального жанра.

Тема III: элементы музыкального языка. Формообразующие

СВОЙСТВА МЕЛОДИИ, РИТМА, ГАРМОНИИ, ФАКТУРЫ

Мелодия

Мелодия - музыкальная мысль, выраженная одноголосно. Это высокоорганизованная интонационно-ритмическая структура, главный голос в музыкальной ткани.

Условность термина «элемент музыкального языка» применительно к мелодии – этому сложному синтетическому явлению, подразумевающему тесное взаимодействие ряда элементов музыкального языка. Мелодия, как комплексное явление, сочетает ритмическую, ладогармоническую, звуковысотную организацию, определяющую выразительную сторону мелодии. В ней отражены интонации живой человеческой речи (интонации вздоха, восклицания, вопроса и т.п.). Но речевое интонирование сопутствует смысловому значению слова, а музыкальное – не сопутствующий, а самостоятельный носитель смысла. Речевая интонация не имеет строгой системы высотных отношений (интервальных): интонации речи носят скользящий, глиссандирующий характер. Музыкальная же интонация строго ладово и ритмически организована.

Наиболее специфический элемент мелодии – мелодическая линия. Выразительность ее опирается на типы мелодического движения: повторность, поступательное движение, восходящее и нисходящее, поступенное и со скачком (с его последующим заполнением), вращательное, опевание, секвентное, с симметрией, скрытым голосоведением и т.д. Универсальным принципом мелодического движения является принцип волнообразности.

Большое значение имеет вопрос о кульминации мелодии – точке ее наивысшего напряжения.

Существуют различные типы мелодических кульминаций:

по высоте - на наивысшем звуке и нет;

по динамике – динамические и «тихие»;

по месту в форме – местные и центральные (генеральные в крупном произведении).

Чаще всего кульминация произведения расположена в точке золотого сечения. Это математическое понятие, особо значимое в архитектуре, а также в искусствах временных – музыке, народных действах, театре (середина третьей четверти).

Структурные закономерности мелодической линии, а также ее ритмическая, ладогармоническая и звуковысотная система организации составляют выразительную и формообразующую стороны мелодии как целостного жанрово-стилевого явления.

М.Г. Горбенко