Кадансовий квартсекстакорд
В кадансах домінанта дуже часто з'являється безпосередньо після співзвуччя, яке має зовнішню схожість з другим оберненням тонічного тризвуку. За розташуванням в музичній побудові і за інтервалами від домінантового баса це співзвуччя отримало назву кадансового квартсекстакорду. Позначається воно буквою К (кадансовий) і цифруванням, відповідним інтервалам від баса - К64.
Маючи зовні звукову схожість з другим оберненням тонічного тризвуку, кадансовий квартсекстакорд, по функціональній своїй природі, не є власно-тонічною гармонією. Функціональна своєрідність цього співзвуччя полягає в тому, що в ньому поєднуються звуки двох функцій: D в басу і Т над нею, причому D, як основа гармонії, переважає. Таке поєднання в одному акорді елементів двох функцій називається біфункциональністю: вона і додає К64 характерну напруженість і нестійкість, не властиву стійкій тонічній функції (Т). Затримуючи вступ D, кадансовий квартсекстакорд обов'язково переходить в неї; такий перехід прийнято називати розв`язанням.
Для підкреслення переважання домінантової функції в К64 звичайно подвоюється основний звук D.
При розв’язанні кадансового квартсекстакорду в D основний звук домінанти і його подвоєння, як правило, залишаються на місці, а тонічні звук і переходять поступеневим низхідним рухом в терцію і квінту подальшої D. Такий плавний рух тонічних звуків при розв’язані К64 для половинної каденції є обов'язковим. В заключних каденціях нерідко при розв’язанні К64 в D застосовується стрибок у верхньому голосі до терції або квінти домінанти. При розв’язані кадансового квартсекстакорду в D бас його або залишається на місці, або ж робить октавний стрибок, частіше низхідний. Кадансовий квартсекстакорд застосовується в певних метричних умовах: в простих тактах він знаходиться на сильній долі, в складних чотиридольних і шестидольних також і на відносно-сильну долю. При всіх можливих метричних варіантах К64 завжди виявляється на більш сильній долі, ніж наступна за ним D. В тридольних тактах К64 вводиться іноді і на другій долі, а D на третій, більш слабій.
Природніше за все К64 готується субдомінантовою гармонією. Субдомінанта має з К64 спільний звук (квінту S), що забезпечує гармонічне з'єднання цих акордів і створює нормальну підготовку дисонуючого звуку в К64 (тобто кварти). Проте нерідко К64 зустрічається в каденціях і без субдомінанти, безпосередньо після тонічної гармонії. Така гармонічна послідовність більш типова для половинних каденцій, але певною мірою можлива і в заключних каденціях.
Як і всі акорди, кадансовий квартсекстакорд допускає переміщення. При цьому бас залишається на місці, або робить ходи стрибків на октаву (і вгору, і вниз); міняється мелодичне положення або розташування К64 Наступна за ним домінанта може також мати переміщення на загальних підставах.
Кадансовий квартсекстакорд, як функціонально-нестійке співзвуччя, вносить в половинні і повні каденції нове звучання і додаткову напругу. В заключній каденції періоду К64 максимально - для даних гармонічних засобів - відсовує вступ тоніки, ніж збільшує тяжіння до неї і тим самим напруженість всієї каденції; в половинній же каденції К64 своєю напругою посилює тимчасову стійкість домінанти, що є його розв’язанням.