Гармонізація мелодії

Гармонізацією даного голосу (мелодії або баса) називається приєднання до нього зв'язної і логічної послідовності акордів. Гармонізація ґрунтується на тлумаченні функціонального значення звуків цього голосу в їх взаємному зв'язку і розвитку.

1)Кожний звук мелодії повинен бути функціонально визначений як основний, терція або квінта тризвуку Т, S або D. При нагоді двоякого тлумачення того або іншого звуку мелодії необхідно враховувати подальший гармонічний рух. Таке «заглядання вперед» допомагає уникнути неправильних з'єднань, а також небажаної послідовності D-S.

2) Першим і останнім акордом всієї побудови звичайно буває стійка функція - тоніка. Втім, іноді побудова починається з домінанти, переважно - із затакту. Початок з субдомінанти - рідко.

3) Повторення акорду із слабої долі на наступну за ним сильною небажано. В складних тактах або при дробленні часток в простих тактах це торкається і щодо сильних часток. Це обмеження пояснюється тим, що звичайно виклад має свою «гармонічну пульсацію», яка перш за все характеризується зміною гармоній на грані між слабим моментом і найближчим сильним (або навіть відносно сильним), тобто диференціює «розмах до удару» і «удар» (слабій і сильній долі). Виключення - якщо акорд вступив на сильній долі, то він може бути продовжений і за межі даного такту.

4) Необхідно стежити за правильністю з'єднання кожної пари акордів: першого з другим, другого з третім і т.д. до кінця.

5) Бас повинен бути хвилеподібною лінією обмеженого діапазону, в межах 1-1/2, в крайньому випадку двох октав. Це досягається чергуванням висхідного руху з низхідним. Зокрема, не слід допускати двох кроків підряд на квінту (а по можливості і на кварту) в одному напрямі, зважаючи на явну немелодичність такого ходу, особливо, якщо він починається і кінчається на сильній долі. Окрім стрибків баса на кварту і квінту, можливий хід і на октаву при повторенні акорду.

Лад. Гармонічні звороти

З погляду гармонії лад є система взаємостосунків акордів, з'єднаних тяжінням до тонічного трезвуку. В цьому визначенні маються на увазі як мелодично-інтервальні зв'язки між звуками одного мелодичного голосу, так і зв'язки між акордами в цілому. Функцією ладу або просто функцією називається роль звуку або акорду в ладі, інакше кажучи – зв’язок або взаємини його (звуку, акорду) з іншими звуками або акордами даного ладу. Зв'язок цей виражається не тільки в постійності інтервальних співвідношень між елементами-звуками або акордами, але і в поєднанні напруг і спадів (розв’язань) властивих послідовностям елементів, тобто звуків акордів.

Комплекс напруг і розрядів, властивих відносинам функцій, називається функціональністю. Основа функціональності - контраст функцій особливо тоніки і інших - не тонічних гармоній ладу. Теорія гармонії, яка заснована на вченні про функції ладів, називається функціональною теорією. В даний час дана точка зору найбільш поширена в гармонії.

Функціональна система головних тризвуків

Тризвуки, побудовані на І ступені гамми, тобто на тоніці, називається тонічним, коротше - тонікою. Це тризвуки в багатоголосій музиці служать головною опорою ладу оскільки відповідних мелодичних, ритмічних і метричних умовах може виражати завершеність думки і стійкість необхідну для закінчення.

Тонічний тризвук прийнято позначати буквою Т - в мажорі і t- в мінорі. Тризвуки, побудовані на V ступені гамми, називається домінантовими тризвук, коротше -домінантою. Позначається великою буквою D, як мажорний по звучанню.

Тризвуки, побудовані на IV ступені мажору, називаються субдомінантовими, коротше - субдомінантою. Вони позначаються великою буквою - S.

В гармонічному мінорі ці тризвуки позначаються - t, s (як малі або мінорні) і D (як велике або мажорне): натуральний мажор - Т, S, D гармонічний мінор - t, s, D.

Домінантові і субдомінантові тризвуки є найзвичайнішими істотними представниками нестійкості ладу, що створює в певних умовах незавершеність музичної думки. Тоніка, домінанта і субдомінанта називаються головними тризвуками, очевидно, тому що вони відображають характер ладу звучання: в натуральному мажорі всі вони великі, мажорні, а в натуральному мінорі - малі, мінорні. Система їх взаємозв’язків служить основою і в той же час лише частиною повної діатонічної системи (діатоніки), що складається із значного числа акордів. Зв'язна послідовність декількох акордів утворює гармонічний зворот. Такі гармонічні звороти в музичному творі знаходяться або в ритмічно відмежованому вигляді, або ж витягуються тимчасово з музичного контексту (для аналізу). Найпростіші послідовності і їх логіка засновані на тому, що після тонічного тризвуку вводиться одна або декілька нестійких гармоній, створюючих відому напругу, розряд якої відбувається з появою або поверненням тоніки.

Т - не-Т – т

стійкість нестійкість стійкість

(напруга) (розрядка напруги)

Приведена загальна формула послідовностей має ряд найпростіших приватних виразів:

1) Якщо після тоніки введена домінанта (з ввідним звуком ладу), то природним і простим слідством буде повернення до тоніки: Т-D-Т.

2) Якщо після тоніки введена субдомінанта, то за нею частіше слідує домінанта і лише потім повертається тоніка: Т-S- D-T. Ця послідовність має важливі властивості.

а) повернення тоніки віддаляється; стан нестійкості (напруга) тим самим більш триваліша;

б) утворюється конфлікт (зіткнення) протилежних нестійких функцій S і D, що розв’язується поверненням тоніки;

в) лад виявляється більш всесторонньо, оскільки зачіпаються всі його основні функції.

3) Субдомінанта нерідко переходить безпосередньо в тоніку: T-S-Т. Приведені формули гармонічних послідовностей узагальнюються найпростішою схемою гармонічного розвитку: T-S-D-T. Зрідка домінанта переходить в субдомінанту (D-S), замість того щоб йти в тоніку. Ця послідовність менш природна, вимагає особливих умов застосування, і тому вона в первинних роботах по гармонії небажана. Звороти, що складаються з акордів тоніки і домінанти, називаються по їх функціональному складу автентичними:

Т-D, D-Т, Т-D-Т, D-T-D, Т-D-D-Т.

Звороти, що складаються з акордів Т і S, називаються по їх функціональному складу плагальними:

Т-S, Т-S-Т, S-Т, S-T-S

Звороти, включаючі акорди всіх трьох функцій, є по своєму складу повними: Т-S-D-Т, D-Т-S-D-Т

По функціональному розпорядку гармонічні обороти можна розділити на автентичні (D-Т, S-D-Т), половинні автентичні (Т-D, S-D), плагальні (S-Т) і половинні плагальні (Т-S).