Органний пункт

Органний пункт (або педа́ль) — звук, що тягнеться або повторюється в басі, в той час як верхні голоси рухаються і їх акордова структура змінюється незалежно від баса. Рух верхніх голосів завершується зазвичай акордом, що відповідає басу, і в цілому застосування органного пункту сприяє поширенню і посиленню його гармонічної функції. Обидві свої назви цей прийом отримав завдяки частоті його застосування при грі на органі, коли найчастіше протягом декількох десятків тактів потрібно тримати натиснутою педаль нижньої клавіатури, яка видобуває низький звук. Органний пункт, як правило, будується або на тоніці, або на домінанті, іноді зустрічається на обох ступенях відразу. Наявність органного пункту на інших ступенях ладу становить своєрідний виняток.

Органний пункт на тоніці зустрічається зазвичай на початку твору, коли верхні голоси нагнітають динаміку музичного руху, послаблюючи стійкість баса, або в кінці твору, коли, навпаки, рух у верхніх голосах поступово затихає, підкоряючись стійкості баса.

Органний пункт на домінанті, як засіб посилення нестійкої функції, передує зазвичай важливій, значній появі тоніки і найчастіше зустрічається або у вступі, перед основною частиною п'єси, або всередині твору, перед появою основної теми (в сонатній формі — перед репризою або кодою, а також всередині репризи — перед побічною партією).

Багатоголосний органний пункт

В оркестрі органний пункт часто виконується за участю литавр як інструменту, здатного до поступового і потужного посилення або ослаблення звучності. До органного пункту відносяться, по суті, і остинатні фігури.

Органний пункт у вигляді ритмічної фігурації

Іноді органним пунктом називають також звуки, витримані в одному з верхніх голосів.

Органний пункт у вигляді мелодичної фігурації

Еліпсис

Еліпсисом називається обхід в даній однотональний послідовності найближчого за гармонійним змістом акорду і заміна його акордом, що належить іншій тональності. Передбачається з'єднання двох діатонічних нестійких акордів різних тональностей.

Еліпсис - гармонічний зворот, підпорядковується не функціональної логіці , а логіці голосоведення .

Термін "еліпсис" запозичений з літературознавства, де він означає пропуск слова, яке не впливає на зміст речення. Такі пропуски часто використовуються у віршах для загострення емоційної напруги - еліптичний оборот в гармонії може бути зрозумілий як результат пропуску тої чи іншої ланки або очікуваного акорду.

Еліпсис - поняття досить відносне в стилістичному відношенні. Наприклад, зворот DS в умовах віденського класицизму буде сприйнятий як еліпсис, в умовах же російської музики досить нормативний. (Чайковський "Дитячий альбом" - Ранковий роздум ).

Еліптичні звороти бувають внутрітональними і модулюючими.

1. Внутрітональний еліпсис утворюється:

а ) послідовністю акордів, яка суперечить функціональній логіці даного ладу, але не призводить до змінності, наприклад, Бах, ХТК Прелюдія C - dur, 7 такт від кінця - D7 - II43, T- D6 - VII7 - II43 - D7 .

б) дозволом переходу побічних домінант або субдоминант не в їх тоніки, а в інші акорди тієї ж функції головної тональності.

2. Модулюючий еліпсис. Цей різновид еліпсиса лежить в основі еліптичної модуляції ( за термінологією Тюлина - мелодико- гармонічна модуляція). Еліптична модуляція відбувається в результаті зіткнення нестійких, переважно дисонуючих акордів різних тональностей, з'єднаних плавним голосоведенням, які не мають очевидних функціональних зв'язків. Умовно можна виділити 4 основних випадки зіткнення нестійких дисонуючих акордів різних тональностей:

1) DD Бетховен Соната № 2 Скерцо A- dur , повернення до репризи .

2) D- S Гріг Свіжа ти як весна

3) S- S Ліст. Радість і горе

4) S –D

Еліптична модуляція відноситься до розряду раптових, так як в ній взаємодіють неспоріднені тональності. Як і будь-яка раптова модуляція, еліптична модуляція характерна для розвиваючих частин музичної форми . При викладі ж тематичного матеріалу вона стала використовуватися лише з кінця 19 століття, стала характерна для музики, яка відрізняється складністю гармонічної мови. Еліпсис в своїх найбільш типових проявах призводить до обходу тоніки і, отже, сприяє безперервності, плинності і загальній нестійкості музики. Еліпсис і секвенція взаємодіють у так званих ланцюжках домінант. Еліптичні послідовності, модуляції та відхилення зустрічаються в музиці 18 ст., але розквіт їх припадає на 19 століття у західних романтиків і в російській класичній школі .