Статичность

Статичность, статика (от лат. statica и от греч. statos – стоящий) – в интерьере визуальное состояние покоя, равновесия. Концентрация массы при равенстве объемов элементов в самой форме или в композиции выражает устойчивое, статичное состояние. Статичность – прием, необходимый для создания ощущения незыблемости и устойчивости, для достижения состояния покоя в пространстве интерьера. Статичность, как и динамичность, может проявляться как во всей композиции, так и в отдельных ее частях. Понятие «статичность формы» выражает устойчивость в ее геометрической основе: Симметрия, горизонтальная протяженность, пропорциональная уравновешенность, распределение массы без наклонов четко по вертикали: утяжеление книзу – облегчение кверху и т.д.

Долгое время считалось, что статичность – обязательное свойство композиции, выражающее сущность архитектуры, призванной вызывать ощущение надежности и устойчивости, что непосредственно связано с понятием «тектоника».

Тектоника

Понятие «тектоника» пришло к нам из архитектуры. Тектоника (от греч. tektonike – строение, построение) – это отражение в форме ее конструктивного начала. Она показывает, насколько объект надежен, устойчив, способен противостоять воздействию и, в конечном счете, насколько он способен создать человеку надежную защиту, укрыть его от невзгод и при этом не придавить тяжестью стен.

Тектоника как архитектурный метод породила и свою противоположность – антитектонику. В какой-то момент архитекторам надоело следовать бесконечным правилам, и они стали их нарушать – разрушать тектонику: вместо стабильности и жестокости создавать ощущение неустойчивости и живости; вместо неподвижности – движения и трансформации; вместо надежности – образ разрушенной архитектуры.

ПРИМЕЧАНИЕ

Необходимо различать два похожих понятия – «атектоничность» и «антитектоничность». Атектоничность – это просто отсутствие тектоники, неважно, осознанное оно или бессознательно-спонтанное. Антитектоника – это, напротив, целенаправленное разрушение тектоники.

Понятия тектоника и антитектоника применимы не только в архитектуре, но и в живописи, графики, скульптуре и, конечно, дизайне.

Тектоничность в живописи – это использование особенности материала. Например, в акварели – ее прозрачности и водянистости, а в масле – плотности и непрозрачности. Акварель ложится на бумагу, не создавая выпуклый рельеф, масло может быть выпукло-рельефным. Кроме того, тектоничность в живописи – это еще строгое соответствие символике образа и ясность структуры композиции.

Тектоничность в графике – это максимальное использование возможностей графического материала. Например, прозрачность штриха карандаша, разнообразие толщин линии, фактурность тона пятна и т. д. в сочетании с конструктивностью анализа формы (в отличие от визуально-случайного метода работы – срисовываю то, что вижу).

Тектоничность в скульптуре – использование особенностей и свойств материала в сочетании с художественной образностью. К примеру, глина – мягкая, податливая и пластичная – может сохранить полученные формы в результате обжига.

Тектоничность отсутствует, если свойства материала не учтены и не выявлены. Например, если в глине сымитировать картонную посылочную коробку, со всеми штампами и пломбами так, чтобы никто не догадался, что эта коробка не картонная, а глиняная. Или для создания модели машины использовать не металл, а глазурованный фаянс. Оправдано это или нет, можно обсудить, но в любом случае это примеры разрушения тектоники. Для дизайна интерьера понятия тектоника и антитектоника очень важны, так как именно от них зависит, какие общие ощущения будет вызывать интерьер: стабильности или, наоборот, разрушенной архитектуры.