Предпроектные исследования

Следующим этапом работы дизайнера над проектируемым изделием после технического задания на проектирование являются предпроектные исследования. Цель этого этапа - сбор всех необходимых для проектирования материалов.

Начинается работа с изучения технического задания на проектирование, в котором дается информация о назначении и принципиальном устройстве проектируемого объекта, о предъявляемых конструктивных, технологических и эргономических требованиях, особенностях и возможностях производственной базы, требуемых связях с предметным окружением.

Фор-эскиз и дизайн-концепция

В процессе предпроектных исследований уже появляются первые образы, смутные очертания формы будущего изделия. Однако эти первые идеи - композиционные, конструктивные, функционально-компоновочные, художественно-стилистические - начинают материализоваться лишь в процессе эскизирования - графического выражения замысла в эскизе, в рабочем макете.

В результате фор эскиза отбирают варианты для последующей проработки по отдельным аспектам: конструктивно-технологическим, эргономическим, художественно - стилистическим, функционально-компоновочным.

Эскизное проектирование

На этой стадии делается большое количество рисунков и набросков, позволяющих представить объект во всех ракурсах, выделить и подчеркнуть его особенности.

В итоге всех графических поисков дизайнер должен дать полное представление о художественно-стилистическом и цветофактурном решении проектируемого изделия.

Художественно-конструкторский проект

В эскизном проектировании иногда выделяют в отдельную стадию художественно-конструкторский проект. Он является заключительной стадией эскизирования, в нем уточняются и оттачиваются детали проектируемого предмета. Чертежи и макеты выполняются в более крупном масштабе, а самые ответственные детали, как правило - в натуральную величину. Наиболее эффективны на этой стадии выставочные макеты, изготовленные из полимеров, оргстекла, металла и дерева с последующей тщательной отделкой и покраской, с полной имитацией будущего изделия. Выставочные демонстрационные макеты призваны дать полное представление о внешнем виде изделия и его основных свойствах.

Рабочий проект

Завершается проектная работа над изделием рабочим проектом, который передается на производство для изготовления будущего изделия.

В общем виде рабочий проект представлен конструкторскими чертежами, сборочными чертежами - технологическими картами сборки отдельных узлов и деталей объекта, картами цветофактурных решений.

Состав рабочего проекта в каждом конкретном виде дизайнерской деятельности различен. Это зависит также и от сложности объекта, и решаемых проектных задач.

Основная литература [1; 3]

Дополнительная литература: [3; 5

15. Тема лекции: Шрифт в дизайне

Основа графического дизайна – шрифт. Он является индикатором визуальной культуры. К создателям новых шрифтов предъявляют самые высокие профессиональные требования.

Существует множество технологических приемов выполнения шрифтовых работ.

В настоящее время все большую популярность завоевывают компьютерные технологии, значительным образом облегчающие процесс создания шрифтовых композиций и выполнение надписей высокого качества. Компьютер позволяет быстро создавать четкие и разнообразные шрифтовые композиции, использовать различные гарнитуры, менять размер и цвет, тиражировать надписи. С помощью специальных устройств надписи можно напечатать на прозрач­ных и самоклеящихся пленках и даже вырезать буквы. Дизайнеру останется только отклеить их от основы и прикрепить в нужном месте.

Для выставочной графики обычно создают шрифты, используя разнообразные технические приемы. А для текущих объявлений применяют, как правило, рукописные шрифты. Они могут смягчить строгость шрифтов, созданных с помощью технических средств, однако это должно быть оправдано художественной концепцией экспозиции.

Применяют также объемные шрифты из пенопласта, оргстекла, пластика, дерева, металла, бумаги и др.

В графическом решении одной экспозиции обычно применяют ограниченное количество шрифтовых гарнитур. Это позволяет дизайнеру выдержать шрифтовое оформление в одном стиле. Для графического разнообразия осуществляют модификацию шрифта, то есть придают базовой гарнитуре вид нового шрифта, используя в основном следующие варианты: оттенение букв; обвод букв по контуру; добавление закругленных или прямых подсечек разной толщины; написание букв с помощью только объемной тени и др. Применяя ту или иную модификацию, можно психологически воздействовать на зрителя, вызывая различные ассоциации: тяжести или легкости, строгости или декоративности, древности или современности, иллюзорности и материальности.

С помощью того или иного шрифта можно передать возникающий, при ознакомлении с заданием образ. Сама тема иной раз подсказывает выбор того или другого шрифта. Часто технология изготовления стенда или рекламы определяет конкретный путь дизайнера в этом направлении. Немаловажное значение при выборе шрифта имеет имидж предприятия.

Методическая последовательность выполнения шрифтовой композиции начинается с поиска нужного формата, затем определяется общее расположение надписи, вид и размер шрифта. Целесообразно начать работу с написания отдельных элементов букв: прямых и наклонных палочек, затем буквы О и далее всего алфавита.

При написании шрифта от руки следует так подбирать интервалы между буквами, чтобы в строке они выглядели равномерно расположенными. Не следует горизонтальные перемычки букв устанавливать строго по фактиче­ской середине строки. От этого шрифт потеряет свое изящество и легкость. Например, перемычку у букв В, Б, Е и других располагают так, чтобы она была над линией оптической середины и касалась ее, у буквы А – ниже оптической середины и тоже касалась ее. В рубленых шрифтах все элементы буквы имеют одинаковую толщину, но можно сделать горизонтальные элементы тоньше вертикальных, шрифт при этом станет смотреться легче и изящнее.

Художественный образ шрифта – результат творчества, включающий процесс создания образа в линиях, красках, пластических формах, гармонических созвучиях и ассоциациях. Дизайнеру необходимо остро чувствовать требования к современным шрифтам, выполненным в той или иной технике, свободно владеть средствами художественного выражения, чувством пропорции, равновесия, ритма, цветовой гармонии и пр.

При разработке графического стиля предприятия дизайнеру приходится сталкиваться с большим кругом разнообразных вопросов, связанных с созданием фирменного знака (логотипа), фирменного блока, набора шрифтов, графических символов, выбором фирменного цвета, оформлением буклетов, рекламой. В фирменный блок принято включать также слоган – постоянный словесный рекламный девиз фирмы. Товарный знак является важнейшим элементом фирменного стиля. При этом приходится решать задачи стилевого и композиционного единства шрифта и изображения.

Основная литература [2; 3]

Дополнительная литература: [3; 5; 11; 14]