5. Литература.

5.1. Одним из господствующих жанров в литературе по-прежнему оставалась бытовая повесть. Главный герой «Гиштории о российском матросе Василии Кариотском…», поехавший за границу учиться и женившийся на королеве, стал символом эпохи, открывшей дорогу талантливым, но незнатным людям.

Крупнейшим мастером сатиры был поэт и просветитель Антиох Кантемир. Его главные произведения ( «Филарет и Евгений») защищали петровские преобразования.

5.2. Господствующим стилевым направлением в литературе ХVIII в. стал классицизм с его высоким гражданским пафосом, стремлением к возвышенным нравственным идеалам, героическим образам. М.В. Ломоносов разработал теорию «трех штилей», в соответствии с которой каждому жанру соответствует свой стиль: высокий, посредственный или низкий. Яркий представитель классицизма А.П. Сумароков писал лирические песни, оды, трагедии. Он заложил основы новой русской драматургии (трагедия «Дмитрий Самозванец»).

В последней трети столетия зарождалось новое литературно-художественное направление — реализм, характеризовавшийся социальной злободневностью, интересом к внутреннему миру человека. Элементы нового стиля использовал Г.Р. Державин. Комедии Д.И. Фонвизина «Бригадир» и «Недоросль», совмещавшие зародыши реализма с классицизмом, стали первым опытом обличительно-реалистической драматургии.

Сентиментализм, появившийся в последней четверти столетия, провозглашал культ чувства, природы, призывал к освобождению человека от власти социальной среды. В литературе сентиментализма (повесть «Бедная Лиза» Н.М. Карамзина) преобладающими жанрами стали лирическая повесть, семейный и психологический роман, элегия.

6. Архитектура и изобразительное искусство.

6.1. В области градостроительства произошел переход от радиально-кольцевой к «регулярной» планировке (симметричность в застройке улиц, определенное соотношение размеров зданий), использованной при строительстве Петербурга. В создании архитектурного облика новой столицы заметную роль сыграли швейцарский архитектор Д. Трезини и русский зодчий М.Г. Земцов. Под руководством Трезини был построен собор Петропавловской крепости, спроектировано здание Двенадцати коллегий.

6.2. Господствующим архитектурным стилем первой половины XVIII в. стало барокко с его пышностью и изогнутостью линий фасада (Зимний дворец и Смольный монастырь в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе В.В. (Ф.) Растрелли).

Во второй половине XVIII в. на смену барокко пришел строгий и величественный классицизм, для которого характерны симметричность планировки, четкость линий, обращение к античной архитектуре (В.И. Баженов: дом Пашкова в Москве; И.Е. Старов: Таврический дворец; М.Ф. Казаков: здания Московского университета, Сената в Кремле).

6.3. Русское изобразительное искусство. В середине столетия русская живопись развивалась под влиянием барокко (мастер парадных и камерных портретов А.П. Антропов) и рококо (крепостной художник И.П. Аргунов).

Во второй половине ХVIII в. ведущим направлением живописи стал классицизм (композиционная ясность, четкость линий, идеализация образов), проявившийся в портретном, историческом и мифологическом жанрах. Крупнейшими портретистами эпохи стали Ф.С. Рокотов («Неизвестная в розовом платье»), Д.Г. Левицкий, создавший серию парадных портретов, В.Л. Боровиковский (портрет М.И. Лопухиной).

6.4. Во второй половине столетия складывалась академическая школа русской скульптуры, характеризовавшаяся господством классицизма. М.И. Козловский прославился памятником А.В. Суворову. Ф.И. Шубин создал первый русский реалистический скульптурный портрет (бюсты М.В. Ломоносова, Екатерины II, Павла I и др.). Одним из символов Петербурга стал памятник Петру I «Медный всадник», созданный французским скульптором Э. Фальконе (1782).