Тема 1.3

Понятие удобочитаемости в типографике.

Цель почти любой печатной продукции состоит в том, чтобы размножить и сделать текст разборчивым, а также содействовать чтению текста. Взрослый обычно читает, не различая отдельных букв, читая как бы идеографический (знаковый) шрифт. Он воспринимает одним взглядом от трёх до десяти букв как единое целое. Характерные контуры словарного рисунка, верхние и нижние хвостики букв, точка над i и своеобразный ритм круглых и остроугольных букв облегчают визуальное восприятие. Чтение взрослого – скачкообразное передвижение фокуса глаз от одной точки визуальной фиксации к другой. При этом глаза останавливаются в среднем на 0,1 секунды, чтобы распознать новый словарный образ, новую группу букв, затем перескакивают дальше, чтобы ухватить общий смысл.

Отсюда следует, что для читаемости недостаточно, чтобы отдельные буквы по возможности чётко отличались друг от друга, буквы должны легко соединяться друг с другом в словарные фрагменты. Шрифтовой набор должен образовывать по возможности равномерный серый тон.

Полиграфист как бы проводит читателя по тексту. Не только выбор шрифта, но и формат, площадь набора, заголовок, расположение, отношение к рисунку или знаку, даже цвет бумаги и шрифта поддерживают и усиливают готовность читателя к восприятию текста. Когда вся полиграфическая работа составляет единое целое, когда она во всех своих частях гармонично и выразительно отвечает литературным задачам, она может стать произведением искусства, стать эстетическим переживанием.

Однако выразительные возможности полиграфии ограничены, подобно возможностям архитектуры. Она может вызывать только общие чувства, такие как серьёзность или весёлость, суровость и легкомыслие, волнение или спокойствие, холодность или теплоту, элегантность или респектабельность, парящее или тяготящее чувство и т.п. Эти выразительные возможности расширяются в зависимости от текста и в случае применения цвета.

Вот некоторые основные правила удобочитаемости текста:

1. Набранный прописными буквами текст требует на 35% больше печатной площади и большего числа визуальных фиксаций. Без хвостиков букв контуры слов кажутся монотонными и утомляют глаза. Скорость чтения уменьшается на 12% по сравнению с текстом из строчных букв (с отдельными большими буквами в начале предложения.)

2. Жирный и полужирный шрифты, судя по практике, также почти одинаково быстро читаются, как обычные шрифты.

3. Лучше всего читаются чёрные шрифты на белой или светло-жёлтой бумаге. Негативный шрифт, (т.н. “выворотка”)то есть белый на чёрном фоне, читать на 11% труднее.

4. В тексте точки фиксации глаз при чтении часто оказываются в междусловных пробелах, и если пробелы большие, то фиксация охватывает меньше соседних букв. При случайно расположенных друг над другом больших пробелах через тёмный текст тянутся вертикальные червеобразные белые пустоты, из-за которых глаза читающего отвлекаются от гороизонтального скольжения по строчкам.

5. Шпон, то есть увеличенный интервал между строками (интерлиньяж), способствует читаемости и предотвращает перескок глаз через соседние строки.

Главная задача полиграфистов состоит в том, чтобы увлечь зрителя, сделать восприятие текста как можно приятнее и превратить чтение в полное впечатлений переживание.