2. Как правильно составить смету.
Смета на производство рекламного ролика содержит подробное описание всех затрат на рекламный ролик, которые необходимо произвести. Именно из сметы рекламодатель видит, как расходуется бюджет рекламного ролика.
Что представляет собой смета на производство рекламного ролика:
1. Расходы на зарплату (гонорары). Деньги за работу над роликом получают все, кто участвовал в его создании – актёры, съёмочная команда, персонал, менеджеры, дизайнеры, видеоинженеры и т.д. Сколько и кому будет заплачено, подробно указанов смете (сколько часов и смен)
2. Поиск съёмочных площадок и их аренда. Рекламный ролик может создаваться на готовой съёмочной площадке. Однако не каждую площадку легко заполучить. Например, большинство магазинов работает ежедневно, у театров, музеев и других общественных мест могут быть и другие планы, нежели отказывать людям в посещении ради съёмки рекламного ролика. С другой стороны съёмочной площадкой может быть и павильон, который необходимо подготовить к съёмкам (построить нужные декорации). Это тоже стоит денег.
Съёмочные площадки не обязательно будут найдены в Москве или другом городе. Иногда понадобиться и выезд за границу. Значит в смете появятся пункты о расходах на проживание съёмочной группы.
3. Съёмочное оборудование и реквизит. Стоимость рекламного ролика зависит ещё и от того, какое оборудование будет использовано на съёмках. Сколько будет света, на какую камеру будет сниматься ролик, нужен ли стедикам и т.д. Если говорить о камере, то следует помнить, что цены съёмки на цифровую HD камеру, или RED one, или кинокамеру будут отличаться. Использование кинокамеры также влечёт за собой дополнительные расходи на киноплёнку и её проявку. Под реквизитом понимаются костюмы для актёров, разные мелкие детали в ролике и т.д.
4. Стоимость компьютерной графики. Ролики, полностью выполненные в 3D, достаточно дороги, однако разная компьютерная графика стоит по-разному. Двухмерная графика стоит меньше. Собственно то, сколько секунд графики будет в ролике всегда отражено в смете.
5. Итоговая стоимость производства рекламного ролика. Смета на производство рекламного ролика детально показывает все затраты. Невозможно сказать, сколько будет стоить ролик, не произведя детального рассчёта всех затрат. Именно для этого и нужна смета.
Вы всегда можете обратиться в КОМПАС продакшн для рассчёта стоимости производства рекламного видеоролика.
2.4. Право.
1. Закон об авторском праве.
В пункте 2 ст. 31 Федерального Закона «Об авторском праве и смежных правах» говорится, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора, а в пункте 5 этой же статьи указано, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем. Тем самым, эти положения свидетельствуют о том, что законодатель считает предметом авторского договора права на использование произведения, а само произведение отодвинуто на задний план.
Предметом авторского договора в зависимости от авторского договора является, во-первых, в авторском договоре о передаче исключительных или неисключительных имущественных прав на произведение - имущественные исключительные или неисключительные права, которые автор передает пользователя, во-вторых, в авторском договоре заказа - то произведение науки, литературы или искусства по поводу создания которого стороны вступают в договорные отношения. Профессор А.П. Сергеев замечает, что конкретные авторские права, подлежащие передаче по договору, не могут существовать отдельно от произведения, на которое они распространяются и при заключении авторского договора необходимо обязательно указать это произведение [1]. В авторском договоре произведение выступает в качестве объекта, а в авторском договоре заказа, как мы видим предметом и объектом одновременно.
Так, в одном судебном деле автор представил произведение, не соответствующее ранее переданному им в издательство плану-проспекту. Тем не менее автор настаивал на одобрении издательством этого произведения, утверждая, что оно соответствует договору. Но поскольку план-проспект был приложен к договору и составлял его неотъемлемую часть, суд правильно отклонил претензии автора, указав, что произведение не отвечает заключенному сторонами издательскому договору .
Между тем, предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем.
Так, например, судом не было удовлетворено требование издателя энциклопедий о признании за ним исключительных прав на использование книг, предполагаемых к изданию в будущем. Издательство обратилось в арбитражный суд с иском к акционерному обществу о признании исключительных прав на использование в целом издания серии «Энциклопедия для детей». Издательство «под использованием в целом» имело в виду признание исключительных прав на использование книг этой серии, как изданных, так и подлежащих изданию в будущем. Свои требования издательство мотивировало тем, что в названной серии с 1994 г. им выпущено уже пять книг. Во время подготовки издательством очередного тома акционерное общество начало выпускать свою серию «Энциклопедия для детей и юношества», чем нарушило исключительные права издательства. Акционерное общество не оспаривало прав издательства на вышедшие пять книг серии «Энциклопедия для детей», но возражало против признания за издательством исключительных прав на произведения, которые могут быть созданы в будущем.
В соответствии с пунктом 2 ст. 11 Закона об авторском праве издателю энциклопедий принадлежат исключительные права на использование произведений, которые уже созданы на момент заключения договора. Доказательств того, что новые книги существовали в объективной форме и могли быть воспроизведены на момент заключения договора, суду представлено не было. Поэтому требование о признании исключительных прав на использование предполагаемых к изданию в будущем книг серии «Энциклопедия для детей» было обоснованно отклонено.[2]
Положение о том, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем, не предусматривает исключений, однако на практике они имеют место.
Так, согласно ст. 33 Закона об авторском праве стороны могут заключить авторский договор заказа, на основании которого автор обязан создать произведение в соответствии с условиями договора и передать его заказчику. Таким образом, в договоре может быть предусмотрена передача прав на произведение, которого еще нет. Другое исключение касается служебных произведений, когда в соответствии со ст. 14 указанного Закона работодатель вправе заключить с работником договор, определив в нем режим будущих служебных произведений.
Закон лишь подчеркивает, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора. Смысл данного ограничения состоит в том, что нельзя переуступать права на использование произведения теми способами или в тех формах, которые пока еще неизвестны, но могут появиться в будущем. Наличие в ФЗ «Об авторском праве и смежных правах" подобного правила вполне оправданно, так как невозможно предвидеть заранее, как новые формы и способы использования произведений могут затронуть сферу авторских правомочий.
Следует заметить, что определение в договоре тем или иным образом разрешенных способов использования конкретного произведения достаточно для того чтобы считать условие о предмете авторского договора согласованным. Безусловно, целесообразно указать в договоре и на характер передаваемых прав, а именно являются ли они исключительными или нет. Если данный вопрос в договоре не решен, это не означает что его предмет не согласован. В соответствии с п. 4 ст. 30 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» права, передаваемые по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре прямо не предусмотрено иное.
Так как предмет авторского договора может составлять одно, несколько или весь комплекс имущественных прав автора, вполне допустима ситуация, когда одни авторские права передаются на исключительной основе, а другие — на неисключительной, хотя и те, и другие действуют в отношении одного и того же произведения.
Несомненно, большое практическое значение имеет и правило о том, что все права на использование произведения, прямо не переданные по авторскому договору, считаются не переданными. Указанное правило установлено в интересах авторов и, в частности, направлено на то, чтобы пользователи, заинтересованные в приобретении более широких прав на использование произведений, точно фиксировали в договоре объем приобретаемых прав с соответствующим определением размера авторского вознаграждения за каждый способ использования произведения.
Наконец, ФЗ «Об авторском праве и смежных правах» подчеркивает, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем. Правильно понять данное правило можно, лишь сопоставив его с нормами Закона об авторском договоре заказа. В обоих случаях произведения как такового еще нет. Однако если в первом случае имеется в виду абстрактное произведение, которое автор потенциально может создать в течение всей своей жизни либо какого-то более короткого отрезка времени, то во втором случае речь идет о вполне конкретном произведении, которое должно отвечать установленным договором требованиям и должно быть создано автором к определенному договором сроку. Таким образом, никакого противоречия между рассматриваемыми правилами нет.
Объект в авторском договоре представляет собой то как существующее произведение, так и будущее произведение, то есть то, которое ещё предстоит создать. В последнем случае объекта авторского права объекта ещё нет,. Здесь можно сказать, что им является результат, который должен быть достигнут автором в соответствии с заключённым договором. Так в одном судебном деле автор представил произведение, не соответствующее ранее переданному им в издательство плану-проспекту. Но поскольку план был приложен к договору и составлял неотъемлимую часть, суд отклонил претензии , указав, что произведение не отвечает заключённому сторонами издательскому договору.[3] Условия использования договора оговоренные в тексте договора сторонами и по смыслу своему и по содержанию мало чем отличается от объекта авторского права, критерии охраноспособности которого оговорены в статьях 6-8 ФЗ «Об авторском праве и смежных правах». Объектом авторского договора в целом, является благо не материальное, хотя и связано в какой-то степени с материальным носителем.
Субъектами авторского договора выступают, с одной стороны, правообладатель, с другой - пользователь. Причем в качестве первого могут быть не только авторы, но и другие правообладатели, в том числе юридические лица, получившие права по договору или иным основаниям.
Субъектами авторского договора являются автор или его правопреемник, с одной стороны, и пользователь произведения, с другой.
Важно сказать, что непременным участником авторского договора является автор произведения или его правопреемник. В тех случаях, когда автором произведение является совершеннолетнее дееспособное физическое лицо, никаких осложнений не возникает. Обычно такой автор сам заключает авторский договор или делает это с помощью поверенного. За малолетних авторов, не достигших 14 лет, авторские договоры подписывают их родители или опекуны. Несовершеннолетние авторы в возрасте от 14 до 18 лет осуществляют свои авторские права самостоятельно, без контроля родителей и попечителей. Если автор признан вследствие душевной болезни недееспособным, от его имени действует назначенный ему опекун.
Автор как субъект авторского права – это физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение [4].
Также ст. 5 ФЗ «Об авторском праве и смежных правах» вводит деление авторов произведений по критерию гражданства и по месту первого обнародования произведения. Произведение получает охрану национальным законодательством если оно отвечает эти критериям.
Под гражданством автора имеется ввиду то гражданство, которое автор имеет на момент создания произведения, а если произведение было обнародовано- то на момент обнародования произведения.
Конституционный суд не учел, что права на использование произведений могут передаваться и лицами, получившими эти права по договору, и такой договор также является авторским, поскольку основной критерий авторского договора - передача прав на произведение. Видимо, во втором случае Конституционный суд имел в виду договоры, по которым авторские права не переходят, а передаются материальные носители произведений, либо договоры об оказании услуг, например, договор между издательством, получившим права на использование произведения, и магазином о передаче экземпляров книг для распространения. Договоры о передаче права на публичный показ, права на воспроизведение произведения, права на распространение, о которых упоминается в вышеуказанном постановлении, относятся к числу авторских. В зависимости от природы договора определяется и налогообложение.
Если на стороне автора выступает два или большее число лиц, то мы сталкиваемся с таким явлением в авторском праве как множественность лиц на стороне автора. В авторском договоре ими могут быть соавторы, наследники, правопреемники. С точки зрения автора, как человека, чьим творческим трудом было создано, нам интересен феномен соавторства.
Итак, Ст. 10 ФЗ «Об авторском праве и смежных правах» регулирует вопросы соавторства. Согласно ей, соавторство - это факт создания произведения двумя или большим числом лиц, ориентированного на получение определенного творческого результата, а не на процесс совместной деятельности[5]. Результатом выступает создание единого коллективного произведения, «независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из частей, каждое из которых имеет самостоятельное значение»[6]. Соавторы должны вносить значимый вклад в произведение, иначе в силу п. 4 ст. 6 ФЗ «Об авторском праве и смежных правах», лицо принимавшее участие только лишь путем определения идей, методов, процессов, систем, способов, концепций, принципов, фактов не будет признано автором произведения. Примером может послужить изложенный профессором А.П. Сергеевым случай:
Е., прожив богатую событиями жизнь, собирался воплотить свои воспоминания в литературное произведение. Для этого он пригласил профессионального литератора С. На протяжении двух лет Е. и С. систематически встречались, и Е. рассказывал С. эпизоды из своей жизни. В итоге С. написал роман. Е. стал претендовать на соавторство и выплаты ему половины гонорара. Дело неоднократно рассматривалось судебными инстанциями и в итоге иск был отклонен. Верховный Суд исходил из того, что воспоминания Е. не были воплощены в литературную форму, он не участвовал в разработке плана произведения, в создании системы образов и действующих лиц и т.п., то есть не участвовал в создании самого литературного произведения, а лишь был рассказчиком отдельных эпизодов и фактов из своей жизни[7] .
Вопрос об использовании коллективного произведения решается всеми соавторами сообща. С соавторами заключается один договор, как в случаях когда соавторство является «неделимым», так и в случаях, когда соавторство является «раздельным». «Раздельное» соавторство, - когда каждая часть произведения объединена общей темой, замыслом, но может использоваться по отдельности, автор каждой из частей точно известен. «Неделимое» соавторство, – когда произведение представляет собой неразрывное единое целое, части которого не имеют самостоятельного значения, и в некоторых случаях не представляется возможным установить автора каждой из частей. Авторский договор с авторами произведений тесно друг другом связанных нельзя рассматривать как договор с соавторами. Так музыка песни и ее стихотворный текст - это разные произведения, а поэтому с композитором и автором текста должны быть заключены разные договоры. Также не будут соавторами автор литературного произведения и автор иллюстраций к нему, даже если последние созданы специально для данного литературного произведения. Аналогичная ситуация связана с авторами отдельных произведений вставленный в один сборник, - с каждым из них заключается отдельный договор
После смерти автора договор об использовании произведения заключается с его наследниками по закону или завещанию, обладающими гражданской дееспособностью. Если наследников несколько, для заключения авторского договора необходимо их общее согласие. Возникающий спор между наследниками разрешается в судебном порядке по иску любого из них.
Например, если возникает необходимость замены автора, изменения авторского коллектива, привлечения соавторов и т. п., то данный вопрос обычно решается положительно только с согласия пользователя произведения. Исключение составляет лишь случай, когда после смерти автора уже готового произведения его место занимает наследник в силу прямого указания закона. Что касается переуступки прав по авторскому договору, то в соответствии с действующим законодательством права, переданные по авторскому договору, могут передаваться полностью или частично другим лицам лишь в случае, если это прямо предусмотрено договором.
Авторским договором может считаться только такой договор, который заключается самим автором или заменяющим его лицом. Такой вывод можно сделать хотя бы из тех закрепленных в законе гарантий, которые установлены явно в интересах только непосредственных создателей произведений, а также из того, что закон несколько раз прямо упоминает об авторе как одной из сторон авторского договора
Лица, получившие права по договору, могут передать их при условии, что такая возможность предусмотрена в договоре.
Тем самым в связи с этим вызывает критику позиция Конституционного суда РФ, который разграничил авторские договоры, посредством которых обладатель имущественных авторских прав на использование произведения передает эти права другой стороне, и отношения лица, получившего имущественные авторские права от их обладателя, с иными лицами, т. е. договоры, не являющиеся авторскими.[8] Такое мнение изложено в пункте 9 постановления Конституционного суда РФ от 28 марта 2000 г. № 5-П «По делу о проверке конституционности подпункта «к» пункта 1 статьи 5 Закона Российской Федерации «О налоге на добавленную стоимость» в связи с жалобой закрытого акционерного общества «Конфетти» и гражданки И.В. Савченко».
Для того чтобы авторский договор был признан заключенным, он должен приобрести форму, предусмотренную законодательством.
Общее правило, установленное в пункте 1 статьи 32 ФЗ «Об авторском праве и смежных правах» гласит, что авторский договор должен быть заключен в письменной форме.
Тем самым вводится более строгая норма, чем та, которая установлена в Гражданском Кодексе. Пункт 2 ст. 159 ГК РФ предусматривает возможность заключения в устной форме сделок, которые исполняются при самом их совершении. Кроме того, как следует из п. 1 ст. 161 ГК РФ, в устной форме могут совершаться сделки между гражданами на сумму менее 10 минимальных размеров оплаты труда.
Договор может быть заключен не только путем подписания сторонами единого документа, но и путем обмена письмами, телеграммами и иными подобными способами. Исключение составляют договоры об использовании произведения в периодической печати. Для таких договоров предусмотрена устная форма их заключения.
При определении формы договора об использовании произведения в периодической печати необходимо учитывать, с одной стороны, оперативность предоставления информации, а с другой - необходимость соблюдения прав авторов и издательств. Получив устное согласие пользователя по договору, в случае его невыполнения автор имеет очень слабые механизмы защиты своих прав при доказательстве наличия договора. В то же время в случае, если автор вопреки устной договоренности опубликовал материалы в другой газете, то и издательство едва ли сможет защитить свои интересы. При отсутствии договора защита прав авторов и издательств возможна путем ссылки как на письменные, так и на устные источники.
На практике же при отсутствии письменного договора достаточно сложно доказать не столько факт наличия договорных отношений, сколько те или иные условия договора. Так, при отсутствии в договоре условий о передаче исключительных прав права признаются неисключительными. Этим пользуются некоторые недобросовестные издательства.
Примером здесь может послужить следующее:
Издательство «Бератор-Пресс» поместило в сети Интернет объявление о том, что ему требуются специалисты для написания статей, договоров и их редактирования, в частности для составления сборников договоров. Заключать письменные договоры с обратившимися к нему авторами издательство не торопилось, убеждая их в том, что оно в письменной форме таких договоров не заключает, но гонорар обязательно выплатит. После того как заказанная работа была выполнена, автору сообщалось, что она не удовлетворяет требованиям, предъявляемым издательством, и оплате не подлежит. Единственным доказательством наличия договорных отношений в данном случае является письмо издательства, в котором оно, по существу, в одностороннем порядке расторгало договор.
При продаже экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлении массовым пользователям доступа к ним допускается применение особого порядка заключения договоров, установленного Законом Российской Федерации “О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных”.
Анализируя различные формы авторского договора следует отметить, что обеим сторонам в авторском договоре следует стремиться всегда, когда это возможно, заключать авторские договора в письменной форме для более надёжной защиты своих прав.
В подобных случаях применяется норма п. 3 ст. 14 Закона РФ "О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных" от 23 сентября 1992 года [10]: "При продаже и предоставлении массовым пользователям доступа к программе для ЭВМ и базам данных допускается применение особого порядка заключения договоров, например, путем изложения типовых условий договора на передаваемых экземплярах программ для ЭВМ и баз данных".
Итак, в качестве примера можно привести электронную форму договора заключаемую посредством интернета. Как правило, такие договора исходят от владельцев авторских прав в виде публичной оферты. Сторона-пользователь принимает условия тем самым «подписываясь» под электронным соглашением.
Далее, из Закона следует, что может применяться и другой "особый порядок заключения" таких договоров. В чем состоит этот особый порядок, в ФЗ «Об авторском праве и смежных правах" не поясняется. Ответ может быть дан судебной и арбитражной практикой. На наш взгляд под особый порядок как раз подпадают сотни, тысячи договоров заключаемых в интернет.
«Если в договоре срок действия не будет предусмотрен, автор может расторгнуть такой договор по истечении пяти лет с даты его заключения при условии письменного уведомления об этом пользователя за шесть месяцев до расторжения договора. При указании, что договор действует бессрочно, следует учитывать, что этот срок ограничен сроком действия авторского права. После прекращения срока действия договора использование произведения не допускается..»[11] Например, если издательство не успело реализовать тираж и будет осуществлять его распространение по истечении срока действия договора, то это будет нарушением авторских прав независимо от того, что ранее эти права были переданы по договору.
.
Если по договору пользователю переданы исключительные права на произведение, только он может использовать произведение в течение всего срока действия договора. По истечении срока договора или при досрочном прекращении его действия автор может разрешать использование произведения любому другому лицу. В случае, если в использовании произведения за пределами срока действия договора заинтересован первоначальный контрагент автора, он должен заключить с последним новый авторский договор.
Обязанность автора представить произведение согласно условиям договора связана с обязанностью организации принять представленное ей произведение, рассмотреть его, решив при этом вопрос о возможности или невозможности использования. Срок рассмотрения представленного произведения должен устанавливаться сторонами и письменно фиксироваться как подтверждение надлежащего выполнения обязательства по договору.
По издательскому договору автору для чтения корректуры предоставляется срок, согласованный сторонами. Задержка автором корректуры, а следовательно, и нарушение срока дает право издательству выпустить в свет произведение без авторской корректуры или отсрочить выпуск на время задержки.
Обязательства организации также связаны с соблюдением определенных сроков. К ним относятся: 1) срок рассмотрения произведения при его представлении автором; 2) срок повторного рассмотрения произведения после доработки; 3) срок выплаты авторского вознаграждения 4) срок использования произведения, права на которое переданы организации.
Или в авторском договоре заказа фиксируется срок, в течение которого автор принимает на себя обязанность создать и передать пользователю заказанное ему произведение. Наряду с указанием на определенную дату сдачи произведения в авторском договоре, как и в некоторых ранее действовавших типовых договорах, могут быть установлены дополнительные условия, например, льготы. Весьма целесообразно определение в договоре и конкретного срока рассмотрения представленного произведения пользователем. Если пользователем принимается на себя обязанность по использованию произведения, в авторском договоре должен быть указан конкретный срок ее выполнения.
Право на авторское вознаграждение — одно из правомочий автора наряду с правом на имя, на неприкосновенность и др. [12] Цена авторского договора представляет собой то авторское вознаграждение, которое пользователь должен уплатить автору за приобретение по договору права на использование произведения.
Закон об авторском праве в общем перечне авторских правомочий это право прямо не называет, хотя в большинстве случаев оно является наиболее важным.
В авторском договоре могут быть указаны конкретный размер вознаграждения либо порядок его определения, а также сроки выплаты. При отсутствии этих условий договор считается незаключенным. Вознаграждение должно быть выплачено независимо от того, получил ли пользователь доход или нет.
Вознаграждение должно быть предусмотрено за каждый способ использования произведения, а именно размер и порядок выплаты за передачу каждого конкретного права.
При заключении авторского договора не следует включать в него условий, устанавливающих зависимость выплаты вознаграждения автору от возможности будущего использования пользователем переданного по договору произведения. Подобные условия должны быть признаны ничтожными, поскольку ухудшают положение автора по сравнению с нормами действующего законодательства.[14]
«Вознаграждение определяется в авторском договоре в виде процента от дохода за соответствующий способ использования произведения или, если это невозможно осуществить в связи с характером произведения или особенностями его использования, в виде зафиксированной в договоре суммы либо иным образом..»[15]
То есть, при заключении авторского договора о передаче прав размер вознаграждения может быть установлен следующим образом:
а) в виде процента от дохода, полученного от использования прав самим пользователем;
б) в виде процента от дохода, полученного пользователем в результате предоставления права другим лицам;
в) в виде процента от дохода, полученного по другим договорам, заключаемым на использование широкого круга прав, обычно называемых «дополнительными правами», т. е. составляющими часть прав, как связанных с публикацией произведения как такового в книжной форме, так и не связанных с ней. К дополнительным правам относятся права на цитирование и составление антологий, права на учебные издания и т. д.
Когда доход определить затруднительно либо когда использование произведения может не принести дохода, вознаграждение определяется в виде фиксированной суммы. Если авторский договор предусматривает издание или иное воспроизведение произведения, то в договоре должен быть предусмотрен его максимальный тираж. Если максимальный тираж не будет указан, то такой договор может быть признан недействительным.
Если же в договоре указывается лишь порядок определения вознаграждения в зависимости, например, от количества реализованных экземпляров произведения, то необходимо установить механизмы, позволяющие автору контролировать объем реализованной продукции, что на практике осуществить достаточно трудно.
Цена авторского договора должна рассматриваться в качестве такого условия, которое должно быть обязательно согласовано сторонами под угрозой признания договора незаключенным.
Правительством РФ были приняты постановления от 21 марта 1994 г. № 218 «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства»[16] и от 17 мая 1996 г. № 614 «О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения»[17]. Принятие данных документов было направлено на установление минимальной защиты авторов от недобросовестных пользователей.
Минимальные ставки авторского вознаграждения устанавливаются Советом Министров - Правительством Российской Федерации. Минимальные размеры авторского вознаграждения индексируются одновременно с индексацией минимальных размеров заработной платы.
2.5. Клиент-лист.
Рекоммендации по выбору клиентов на основе опыта крупных иностранных и отечественных компаний
Рекомендации по выбору партнера
Для выбора партнера, способного эффективно выполнить проект и решить поставленные задачи, необходимо определиться с целями проекта, основными работами, которые предполагается выполнить и теми квалификационными требованиями, которые являются для вашей компании ключевыми при выборе провайдера услуг. В зависимости от задач проекта и квалификационных требований вы можете посмотреть:
список специализированных консалтинговых компаний (если задачи проекта в первую очередь связаны с совершенствованием системы управления предприятием и требуют выполнения работ, связанных консультированием в определенной области управления)
список внедренческо- консалтинговых фирм (если задачи проекта в первую очередь связаны с повышением эффективности информационной системы предприятия и требуют качественного применения возможностей информационной системы для поддержки процессов учета и управления)
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Важным направлением развития внедренческо-консалтинговых компаний сети 1С:Консалтинг является выделение отраслевой и функциональной специализации участников сети и создание ЦЕНТРОВ КОМПЕТЕНЦИЙ . Наличие у участника сети статуса «Центр компетенций» означает, что данная компания обладает опытом успешного выполнения проектов в определенной отрасли или функциональной области.
Повышение эффективности системы управления предприятием требует не только проведения серьезной методологической работы, но и внедрения определенной информационной системы, поддерживающей существующие в компании бизнес- процессы. В этом случае команда проекта может включать в себя как профессиональных консультантов так и специалистов по автоматизации. Многие участники сети 1С:Консалтинг имеют успешный опыт выполнения проектов в совместных командах и регулярно взаимодействуют друг с другом в рамках совместной работы.
Для того чтобы подобные проекты были наиболее эффективны мы рекомендуем нашим клиентам уже на стадии переговоров и обсуждения задач проекта привлекать всю команду, которая предполагается в проекте. Это дает возможность всем сторонам до начала работ договориться о единой концепции проекта, составе и взаимосвязи результатов каждого этапа, оптимально распределить задачи и ответственность между участниками, сделать управление проектом более эфективным.
Получить информацию об опыте наших партнеров вы можете, зайдя на персональную страницу партнера, на которой можете посмотреть: - количество сертифицированных консультантов и руководителей проекта- для внедренческо- консалтинговой компании; - количество специалистов, сертифицированных по программным продуктам 1С - для специализированных консалтинговых компаний.
Вы можете посмотреть перечень и содержание проектов в области консалтинга и автоматизации, выполненных данным партнером (список проектов партнера находится на его персональной странице)
Также вы может обратиться в отдел методологии с просьбой порекомендовать партнера, направив нам письмо на адрес metod@1c.ru
Рекомендации по выбору партнера для регистрации торговой марки |
Множество юристов, адвокатов, патентных поверенных предлагают услуги по регистрации товарного знака и его защите. Естественное желание будущего правообладателя сделать это дешевле. Что бы остановить свой выбор на ком либо, прочитайте пожалуйста ряд простых советов:
|
Примеры
MOLGA специализируется на оказании консалтинговых услуг при внедрении решения по управлению персоналом SAP ERP HCM.
Являясь сертифицированным партнером компании SAP (SAP Service Partner), MOLGA предлагает весь спектр услуг по внедрению решения SAP ERP HCM: от предварительного анализа, формализации и оптимизации бизнес-процессов в компании, до проектирования и внедрения решения, обучения персонала, подготовки проектной команды клиента, сопровождения промышленной эксплуатации и последующей консультационной поддержки
Клиенты MOLGA – крупнейшие российские и международные компании в сфере энергетики, финансов и банковской деятельности, торговые сети и производственные корпорации.
За последние 3 года компания MOLGA успешно выполнила более 30 HCM проектов (в том числе были реализованы крупнейшие проекты в отрасли). Клиентами MOLGA стали более 20 предприятий России, в том числе Эльдорадо, Промсвязьбанк, СУЭК, ФСК ЕЭС и многие другие.
Внедренные решения MOLGA помогают управлять деятельностью более 150 тысяч человек.
Ключевые ценности, которыми руководствуется компания MOLGA во взаимоотношениях с клиентами:
Ориентированность на клиента – детальный анализ потребностей каждого клиента
Качество – постоянное повышение качества услуг, основанное на многолетнем и эффективном опыте внедрения решений SAP в различных компаниях
Бизнес этика – соблюдение обязательств и договоренностей, проявление ответственности во всех аспектах отношений с клиентами, способствующее установлению взаимного доверия
|
ОАО "Федеральная сетевая компания" (ФСК-ЕЭС) Завершен проект обновления системы управления персоналом. Читать далее... ОАО "Федеральная сетевая компания" (ФСК-ЕЭС) |
|
ОАО "Сибирская угольная компания" (СУЭК) Проект по созданию и внедрению корпоративного шаблона системы управления персоналом в части базовой функциональности в пилотной зоне (17 предприятий); Проект по тиражированию корпоративного шаблона системы управления персоналом в части базовой функциональности на предприятия компании (50 предприятий); Проект по обучению и подготовке специалистов СУЭК для выполнения работ по внедрению и последующей поддержке продуктивной эксплуатации. Пресс-релиз: "Решение SAP ERP HCM одновременно стартовало в 40 компаниях, входящих в ОАО "СУЭК" Сайт компании ОАО "СУЭК" |
|
ОАО "ПРОМСВЯЗЬБАНК" Проект по созданию и внедрению корпоративного шаблона системы управления персоналом в части базовой функциональности в пилотной зоне (Головной офис и 2 филиала); Проект по разработке дополнительной функциональности по требованиям клиента. Пресс-релиз "Промсвязьбанк и MOLGA внедрили систему управления персоналом SAP ERP HCM" Сайт ОАО "Промсвязьбанк" |
|
ЗАО "ВТБ24" Проект по внедрению системы по управлению персоналом на базе SAP ERP HCM . Сайт банка "ВТБ24" |
|
ТНК-BP Проект по созданию корпоративного шаблона системы управления персоналом в части базовой функциональности (кадровое администрирование и рассчет заработной платы); Проект по созданию корпоративного шаблона системы управления персоналом в части развития кадрового потенциала; Проект по внедрению корпоративного шаблона системы управления персоналом в пилотной зоне; Проект по внедрению системы управления по показателям эффективности; Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации системы управления персоналом. |
|
ОАО "ЛУКОЙЛ" Услуги по построению проекта по внедрению системы управления персоналом. |
|
ООО "ЭЛЬДОРАДО" Проект по формированию требований к системе управления персоналом; Внедрение системы управления персоналом на базе решения SAP ERP HCM. Пресс-релиз: "Эльдорадо и компания MOLGA внедряют систему управления персоналом на базе SAP ERP HCM" Сайт компании "Эльдорадо" |
|
ООО "САБМиллер РУС" (дочерняя компания SABMiller plc) Проект по внедрению функциональности "Планирование затрат на персонал" на базе решения SAP ERP HCM; Проект по переходу на версию SAP ERP 2005 системы управления персоналом (upgrade). Сайт компании "САБМиллер РУС" |
|
ООО "Сименс" (Siemens) Проект по внедрению функциональности "Межрасчетные выплаты" на базе решения SAP ERP HCM; Проект по переходу на версию SAP ERP 2005 системы управления персоналом (upgrade). Сайт компании "Siemens" |
|
ООО "Медиа Маркт Сатурн" (Media Markt) Внедрение системы управления персоналом на базе решения SAP ERP HCM; Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации. Сайт компании "Медиа Маркт Сатурн" |
|
ООО "Энка ТЦ" (сеть магазинов Рамстор) Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации. |
|
ЗАО "Мерседес-Бенц РУС" Проект по внедрению функциональности "Межрасчетные выплаты" на базе решения SAP ERP HCM. Сайт компании Mercedes-Benz |
|
ЗАО "Вольво Восток" Проект по формированию бизнес-процессов управления персоналом. Сайт компании Volvo |
|
Ксерокс СНГ (XEROX) Проект по переходу на версию SAP ERP 2005 системы управления персоналом (upgrade). Сайт компании Xerox |
|
Procter&Gamble Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации SAP ERP HCM. Сайт компании "Procter&Gamble" |
|
ОАО "Национальный банк ТРАСТ" Проект по внедрению функциональности "Управление по целям" на базе SAP ERP HCM. Сайт банка "Траст" |
|
ЗАО "Спорт энд Фэшн Групп" Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации. |
|
Сахалин Энерджи Услуги по поддержке продуктивной эксплуатации SAP ERP HCM. Сайт "Сахалин-Энерджи" |
ЛЕКЦИЯ 3. ОРГАНИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСКОЙ И ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ДИЗАЙНЕРОВ
План:
3.1. Персоны дизайнерской индустрии. Ведущие дизайнеры запада, ведущие отечественные дизайнеры. История их успеха, советы по управлению творческим бизнесом
3.2. Рабочие головы
3.2.1 Как правильно поставить задачу дизайнеру
3.2.2 Как контролировать сроки выполнения заказа
3.2.3 Язык творческих людей
3.3 Управление персоналом.
3.3.1. Как правильно подобрать кадры.
3.3.2. Цикл профессиональной «выработки» человека.
3.3.3. Модели управления.
3.4. Исследования.
3.4.1 Какие исследования необходимы для запуска нового продукта.
3.4.2 Фокус группа для дизайна.
3.4.3 Методики измерения емкости рынка для определенного продукта.
Уве Леш
Один из самых авторитетных мастеров мирового дизайна. Его персональные выставки прошли более чем в 30 странах мира. Особенно успешно Уве Леш работает в области плаката. Автор также удостоен самых высоких и почетных наград. В своих работах показывает варианты использования типографики, добавляет фотографии.
Однажды на пороге его дома появились жители его двора, зовущие его с собой на демонстрацию против вырубки парка в их дворе – все как полагается: с плакатами, криками... Уве сказал, что он слишком стар для демонстраций, но постарается помочь. У него была всего одна ночь и к утру он уже распечатывал в ближайшей типографии большие листы и развешивал их на деревьях этого парка. Всем, кто проезжал в то утро мимо, открывалась удивительная картина – посреди зимнего бесцветного Берлина ярким зеленым пятном сиял парк. На каждом дереве висел щит, полностью заполненный ярким зеленым цветом, и внизу было написано мелко: «Нам не хватает зеленого цвета. Жители района». Люди останавливались, подходили поближе и понимали, что это акция в защиту парка. Администрация города сделала из этого события новость года и про вырубку, естественно, забыли. А когда Уве спросили после очередного вручения, какую свою работу он считает лучшей, он, подумав, ответил, что этот парк. Потому что именно его каждое утро видит, выходя на балкон.
Сигео Фукуда
Самый прославленный дизайнер-график в мире. Мэтр российского дизайна Борис Трофимов называет Фукуду великим мастером: "Рядом с ним поставить некого. Фукуда внес в дизайн нечто сверхестественное". Он представлен в Зале Славы Нью-Йоркского арт-директорского клуба. Работы Фукуды завоевали международные награды на всех крупнейших мировых фестивалях, биеннале и триеннале графического дизайна.
С детства любил рисовать,особенно комиксы. Думал, что станет хорошим художником комиксов. Поступил в Токийский государственный университет изобразительных искусств. В работах главный конек - иллюстрация. На сегодняшний день сделал более 1400 работ.
Цитаты
«без особой нужды дизайн не сможет оживиться и «взлететь»
«свое, индивидуальное, то, что есть в тебе, невозможно воспитать в одиночку. Я понял, что во всем — и в музыке, и в литературе, и в искусстве надо делать что-то отличное от того, что делает твое поколение»
«Я работаю один, не беру в помощь никаких ассистентов. Чтобы учить кого-то искусству создания изображений, важно понять, как другие люди смотрят на мир, и каким они его видят. Такое знание в университетах не дают, здесь важна самостоятельная работа».
«Средство для выражении мысли не так важно, главное, чтобы эта самая мысль у вас была, и вы могли бы ее предельно точно передать тем языком, которым вы владеете, который поймут другие».
«Я долго размышляю, прежде чем создать ту или иную работу».
«В любой моей работе я больше всего ценю сам процесс, может, поэтому в моей коллекции много работ, собранных как пазлы, но только с более глубоким смыслом».
Дэвид Карсон (США)
Дэвид Карсон —культовая фигура 90-х годов, самый инновационный дизайнер-график, вчерашний радикал, который стремительно превратился в классика мирового графического дизайна. Родился в 1955 году. В 1977 году он окончил с отличием Университет в Сан-Диего (San Diego State University), где он получил степень бакалавра изобразительных искусств. Графическому дизайну обучался в Колледже коммерческой графики в Калифорнии (College of Commercial Art), на мастер-классах в Аризонском университете и в Швейцарии. Работал арт-директором журналов Beach Culture, Surfer, Ray Gun.
В настоящее время Дэвид Карсон — глава дизайнерской фирмы davidcarsondesign, имеющей отделения в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Среди его клиентов — Levi's, Nike, Pepsi, Sega, Coca-Cola, American Express, Hardees и другие.
Его персональные выставки, мастер-классы и лекции прошли почти во всех странах мира.
Работы Карсона опубликованы в более чем 150 журналах во всем мире.
Тираж изданий книги Дэвида Карсона The End of Print превысил 200 тысяч экземпляров и является самым большим в истории тиражом книги по графическому дизайну.
Дизайн Карсона действительно функционален, он не признает теорий, однако, критики утверждают, что его работы в некотором отношении неполноценны.
Михаил Аникст
Родился в 1938 г. в Москве. Окончил Московский архитектурный институт. Работает во всех жанрах графического дизайна, но главные творческие интересы и достижения сосредоточены в области дизайна книги. С 1990 года живет и работает в Лондоне. Академик Академии графического дизайна (Москва). Член международного жюри Московской международной биеннале графического дизайна «Золотая пчела 7» (1996).
Его назвали самым сильным книжным дизайнером мира.
Отечественные дизайнеры
Юрий Гулитов
Родился в 1964 г. в Севастополе. Окончил Симферопольское художественное училище им. Самокиша, позже Харьковский художественно-промышленный институт по специальности «Графический дизайн». Работал арт-директором газеты «Коммерсантъ» (1996–1999), с 2003 года является креативным директором рекламного агентства «MS Advertising». Имеет множество профессиональных наград.
«Каллиграфические ню» – один из свежих проектов известного московского дизайнера-графика. С помощью каллиграфии автор одновременно и рисует, и пишет. Причем каллиграфия, которую культивирует Гулитов, не каноническая, традиционная, а творческая, свободная, авторская.
Юрий Сурков, или, как он подписывает свои работы, «Сурик» — один из иноков нашего графического дизайна, переживающего коммерческий бум. Сурик — один из немногих, кто продолжает сохранять трепетное отношение к дизайну как к демиургическому творчеству, как к тайне.
Дизайн для него — умное делание, а не рядовая профессия обслуживающего характера. Вдумчивое отношение к жизни, этические приоритеты в творчестве привели Сурика к такой животрепещущей проблеме, как экология. Она стала сквозной темой его работ в последние годы.
На Международной триеннале экологического плаката и графики «4-й Блок» Юрий Сурков дважды становился победителем конкурса плаката. Юрий обладатель множества других международных профессиональных наград. Вместе с Владимиром Чайкой и Андреем Логвиным он представляет Россию в суперклубе АГИ, Alliance Graphique Internationale — святая святых мирового графического дизайна.
«без компьютера, безусловно, обойтись невозможно. Всё-таки дизайнер должен иметь хороший инструментарий и реальную практику в воплощении своих идей. Ведь девиз сегодняшнего дня: "Работать, работать, работать!"
Евгений Добровинский
Один их самых ярких и авторитетных мастеров российского графического дизайна. Работает в области шрифта, плаката, книжно-журнального дизайна, занимается станковой графикой. Все, что сделано им за многие годы профессиональной работы, пронизано бурными эмоциями, строгим рационализмом и невероятной, витальной любовью к жизни. Член Союза дизайнеров, Союза художников России и Союза дизайнеров Израиля. Академик Академии графического дизайна.
Андрей Логвин
Родился в 1964 в селе Ипатово Ставропольского края. Окончил Московское художественное училище «Памяти 1905 года". Главный художник издательства ИМА-пресс (1989–1991). Руководитель творческой группы «логвинdesign» (c 1994). Удостоен множества профессиональных наград за плакаты. Представлен в международном альбоме-справочнике 300 ведущих ди-зайнеров мира «Who's Who in Graphic Design» (1994). Персональные выставки в Москве (1994 – две, 1995, 1997, 1998, 2000, 2001), в Варшаве (1998, 2002), в Осаке (1998, совместно с Е.Китаевой и В.Чайкой), в Лахти (2001), в Стамбуле (2001), в Париже (2005, совместно с Ю.Сурковым и В.Чайкой). Обладатель титулов «Человек рекламного года» (Санкт-Петербург, 1999) и «Дизайнер года» (Рейтинг «Выбор Васюхина», Москва, 2003). Лауреат Государственной Премии РФ в области литературы и искусства (2000). Выступал с лекциями и мастер-классами в Турции, Швейцарии, Франции. Произведения представлены в постоянной экспозиции «Искусство ХХ века» Государственной Третьяковской галереи. Член Союза художников и Союза дизайнеров России, международной ассоциации AGI (Alliance Graphigue Internationale). Академик Академии графического дизайна. В ВАШГД – руководитель и ведущий педагог авторской творческой мастерской (1999-2001). |
Владимир Борисович Чайка
Родился 9.09.1955 в городе Капустин Яр Астраханской области. В 1982 году окончил Московское высшее художественно-промышленное училище по специальности «Промграфика и упаковка». Лауреат множества премий, медалей и призов в сфере дизайна. Персональные выставки в Форт-Коллинсе (1997), в Осаке (совместно с А. Логвиным и Е. Китаевой). Арт-директор журналов Greatis (1992–1994), «Весь мир» (1996-1997). Академик Академии графического дизайна (c 2007 – вице-президент), член Союза художников, Союза дизайнеров России, международной ассоциации AGI (Alliance Graphigue Internationale), Brno Biennale (почетный член).
Цитаты
«Дизайн для меня not job but joy. Просто за халтуру для денег мы не беремся. А то, на что подписались, делаем “как себе” – с удовольствием и чтобы “красиво”».
«Обычно, в нашей команде пять-шесть человек. Распределение – как в оркестре. Чайка – дирижер. Лена Белоусова – первая скрипка. Вторая и третья скрипки играют с нами, как правило год-три, потом... на их место приходят новые».
«Линия такая. Я – доктор. У вас болит, – поможем. Но для этого – придется отказаться от вредного и занятся полезным. Естественно, конечный результат – следствие совместного труда с заказчиком. (Человек с трудом заработал деньги и принес их тебе. Он имеет право получить от тебя продукт, который Ему понравится). Мы не самодуры».
«Если не получается, работаем и ждем, когда сами скажем, – получилось. И только это аргументированно представляем клиенту. А вариантов делаем, естественно, много. Но это – «теще на кухню». Заказчику приносим один. Как себе. Или Богу в подарок.»
«Работаем с удовольствием, а поэтому, – быстро».