4. 2. Основные элементы композиции кадра

1. Границы кадра.

Ограничив поле зрения рамки кадра необходимо располагать в нем не случайные детали, а что-то значимое – иначе, зачем его выделять. Ничто случайное не должно отвлекать взгляд зрителя от основного объекта съемки. Это значит, что оператор, во-первых, должен обращать внимание на фон за объектом. Во-вторых, он должен так скомпоновать кадр, чтобы композиция была уравновешенной. В-третьих, желательно, чтобы в кадр не попадали «обрезанные» части фигуры или лица людей, находящихся рядом с главным объектом съемки.

2. Сюжетно – композиционный центр.

Кадрируя изображение оператор и режиссер заботятся, прежде всего, о том, чтобы зритель мог достаточно быстро выявить сюжетно-композиционный центр. Центр композиции – это часть, которая связывает между собой отдельные элементы изображения и является главной характеристике показанного объекта. Границы кадра и сюжетно-композиционный центр — основные параметры изобразительной конструкции.

Определив, что является решающим в происходящем перед камерой событии, оператор находит участок, на котором концентрируется действие, и это место становится основой для сюжетно-композиционного центра кинокадра. Иногда центром служит часть кадра, где размещен наиболее значимый ориентир или тот участок пространства, на котором происходит наиболее динамичное столкновение объектов. Внешне он может быть любым, но в любом случае несет главную изобразительную информацию. Только при показе пейзажа нет точно выраженного центра. Центр это не точка, это может быть большая часть кадра. Главная сюжетная точка — центр композиции — не рождается по произволу кинооператора. Появление этого центра диктуется конкретными жизненными ситуациями, осмыслить которые и понять, что же в данный момент является главным и на что следует обратить внимание зрителя в первую очередь, - вот задача, стоящая перед кинематографистом при компоновке каждого съемочного кадра. На портрете сюжетно – композиционный центр – глаза человека.

3. Пропорциональность.

Пропорциональность — это соотношение количественных показателей: линейных величин, площадей, объемов, — которые могут быть выражены в числовом обозначении. Большое малому, единичное множеству. Пропорциональность выявляет смысл изобразительных компонентов, и поэтому поиск пропорциональных зависимостей — это очень важная творческая задача, от которой зависит, как зритель примет ту или иную часть композиции. При выявлении пропорциональности в кадре необходимо помнить, что большее не значит значимое.

ПРИМЕР. Картина А. Иванова «Явление Христа народу».

4. Равновесие.

По характеру размещения объектов в кадре различают уравновешенную (устойчивую) и неуравновешенную (неустойчивую) композицию. В уравновешенной композиции основные изобразительные компоненты располагаются так, что у зрителя создается ощущение стабильности и устойчивости. Самой уравновешенной композицией, передающей ощущение гармонии и завершенности, является симметричная композиция. Один из простейших примеров такой композиции с включением в нее человека – расположение фигуры персонажа точно по центру кадра. Равновесие композиция также зависит от освещения. «Тяжелые» и «легкие» участки кадра зависят от количества света. Необходимо выравнивать композицию. На эти «весы» ложится не только свет, но и эмоциональные характеристики композиционных деталей.

Неуравновешенная композиция, вызывает ощущение неустойчивости, дисгармонии, беспокойства. Режиссер прибегает к использованию такой композиции, когда необходимо передать экспрессивность кадра или передать возбужденное состояние героя.