Глава II: использование в работе режиссера выразительных средств кино.

§ 3. Фотографическая природа киноизображения

3. 1. Пространственные и временные качества кадра

«Идею можно писать словами, можно образами или кадрами, но именно последние делают вашу мысль наиболее утвердительной».

А. Розенталь.

Язык искусств развивался на протяжении многих веков существования человечества. Кино и телевидение – как язык человеческого общения – самые молодые. Они объединили выразительные средства всех других искусств. Создав свой новый, неповторимый язык киноэкрана. Живопись внесла в него свет, цвет, композицию. Скульптура – пластический образ. Музыка – темп, ритм, гармонию. Архитектура – динамику и монументальность. Театр – особенности игры актера. Литература – драматургию фильма: – фабулу, сюжет, драматический конфликт и мн. др.

Кадр – это первичный художественный элемент фильма с его пространственными и временными качествами. Известно, что на экране можно видеть часть пространства, как бы вырезанную рамкой экрана. «Поле зрения» кинокамеры (как и телекамеры) ограничено рамкой с соотношением сторон примерно 3:4. Изображение части пространства, заключенное в рамку экрана называется кадром, с его пространственным качеством.

Кадр обладает не только пространственными, но и временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охватывает и еще один признак — протяженность во времени, т. е. длительности пребывания изображения на экране.

Кадром называют также часть фильма, снятую «одним взглядом» камеры, иными словами — отрезок времени от начала до конца движения пленки в кино или видеокамере («монтажный кадр»). Кадр имеет план, ракурс и композицию.

3. 2. Масштаб изображения

Понятие «план» выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета, зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусного расстояния объектива. План – относительный масштаб изображения. Наиболее употребимое деление планов на 3 вида: крупный, средний и общий. Наиболее полное деление 6 видов:

1. Деталь – разновидность крупного плана, на котором сняты какие-либо предметы или объекты. Деталь активизирует внимание зрителя на то, что в обычных условиях он редко обращает внимание. В фильмах профессиональных режиссеров деталь всегда несет особую смысловую нагрузку. То есть это не просто «перебивка», которая вставляется для разделения двух не монтирующихся кадров, а укрупнение говорящие о многом. Деталь порой может передать больше, чем сцена.

ПРИМЕР. В фильме Ч. Чаплина «Мсье Верду» брачный аферист, убивавший своих доверчивых состоятельных «невест», утром выходит завтракать. По привычке он ставит на стол два прибора, но тут же один из них убирает. И без слов становиться понятно, что женщины уже нет в живых.

2. Крупный план – изображение головы человека. Крупный план – наиболее сильное средство передачи душевного состояния человека. Бли­зость съемочной камеры позволила актеру отказаться от преувеличенной, подчеркнутой мимики, и возникла особая эстетика актерской игры на крупном плане, предельно органичная и искренняя. То, что на сцене актер выражает пласти­кой, жестикуляцией, на крупном плане заменяется мимическим жестом.

Понятие крупного плана хорошо известно в живописи, скульптуре, музыке и конечно литературе. Крупный план в музыке – колокольный звон из оперы «Борис Годунов» М. Мусоргского или «полет шмеля» из оперы Римского-Корсакого «Сказка о царе Салтане».

В Живописи – Репин передовая отчаяние Грозного, убивающего своего сына, выделяет его безумные глаза и руки с судорожно напряженными венами. Именно они, глаза и руки, как крупные планы обращают на себя внимание. В скульптуре Огюст Роден «Рука создателя».

С. Е. Медынский говорит о крупном плане: «Крупный план героя – это кадр, в котором лицо человека является основным и практически единственным источником изобразительной информации. Уловить мысли киногероя, почувствовать его настроений, возможно, только оказавшись рядом с ним, заглянув ему в глаза. Главная задача крупного плана – установить максимальный контакт зрителя с героем. Фильм о конкретном человеке, его судьбе невозможно решить без значительного количества крупных планов».

Задача любого органичного крупного пла­на — показать изменение. Если фильму есть что сказать, место в нем для крупно­го плана найдется всегда. Однако при выборе крупности, определении длины каждого крупного плана необходимо чувство меры. В режиссуре существует критерий нравственности. «Слишком крупные планы, которые часто видишь на телеэкране, свидетельствуют о дурном вкусе и выглядят бес­стыдством» (Франсуа Трюффо).

3. Поясной план – человек до пояса.

4. Средний план – человек до колен. Средний план помогает показать героя в его связи со средой, дает возможность увидеть пластику человеческого тела в движении. Средний план более выразителен при анализе человеческого характера, т.к. он одновременно вмещает и героя и объект его деятельности. Особенно удобен средний план для показа взаимоотношений между двумя людьми. Не зря так называемая «восьмерка» (поочередный показ среднего плана одного персонажа через плечо другого) – один из самых популярных монтажных приемов во все время.

5. Общий план – человек во весь рост. По выражению С.М. Медынского «это открытая композиция с большой глубиной охваченного пространства». Благодаря большому количеству видимых в нем элементов, он требует от зрителя разделения внимания на множество деталей и поэтому должен быть достаточно длинным. Наличие в эпизоде общих планов важно, прежде всего, для ориентации зрителя в пространстве.

6. Дальний план – человек и окружающая его обстановка. Это показ широкого пространства действия на натуре или в интерьере. Он дает представление об атмосфере событий. Дальний пейзажный план часто применяется для того, чтобы вызвать соответствующие эмоции, передать настроение героя. Один и тот же пейзаж, в зависимости от атмосферных условий, положения солнца, погодных условий, может выглядеть по-разному и вызвать у зрителя совершенно различные ассоциации – ощущение радости и безмятежности или, наоборот, напряженность, беспричинную печаль и безнадежность.

Взгляд фиксирует различные планы. Камера в руках оператора играет ту же роль. Ограничивая пространство рамкой кадра, выбирает крупность плана.

ПРИМЕР. Проследите за своим взглядом, когда вы подошли, скажем, к остановке. Посмотрели, нет ли вашего автобуса? – это общий план. К вам подъехал автобус, вы обратили внимание на его лобовую часть, где находится номер – это средний план. Сосредоточили внимание на вывеске с номером – это крупный план. Маленькая буква «к» обозначающая, что автобус коммерческий – это деталь.

Деление на планы в кино определяется, прежде всего, по отношению к человеку. «Человек мера всех вещей», – писал философ Протагор.