§ 11. Работа режиссера с героями будущего фильма

11. 1. Установление контакта

Встречи с будущими героями документального фильма важны с психологической и практической точки зрения. Во-первых, они дают возможность более подробно поговорить о фильме, объяснить ваши цели и задачи. У вас появляется время изучить героев с разных сторон: кто они, что собираются рассказать перед камерой, как будут выглядеть на экране. Вы должны приложить все усилия, чтобы установить с ними доверительные отношения. Переоценить значение этого фактора невозможно. А. Розенталь всегда считал, что « сущность режиссуры документального кино – доверие, а не поиск правильной постановки кадра».

Помимо этого необходимо выяснить, совпадают ли возможности участников фильма с вашим съемочным графиком? Когда у них есть свободное время? С кем необходимо согласовать съемку? За сколько дней надо сообщить о проведении съемки?

После досконального изучения героя и среды его общения возможно внесение корректив в первоначальный замысел.

.

11. 2. Фото и видео пробы

Выбирая актера на роль, стоит всегда помнить, что впечатления от человека в жизни и на экране различны. Встречаясь с актером впервые, вы очень часто по­падаете под обаяние его личности и не в состоянии трезво оценить все аспекты внешности.

Следует заметить, что бытовая и экранная красота человека разнятся. Не­смотря на то, что кино рядится под правду, оно все равно — выдумка, сказка, ложь. И чем сказочнее ваш сюжет, тем выше требования к внешним данным ис­полнителей. Кинокрасавица должна быть в миллион раз красивее, чем ваша любимая (несомненно, красивая) девушка.

Угадать экранную красоту непросто. Хорошо помогают разнообразные пробы — как фото-, так видео- и кинопробы. Особенно важны фотопробы, по­скольку фотографии можно долго рассматривать, перекладывать, сортировать, группировать в кучки. Из этого следует, что один актер должен быть снят на фо­то не один раз. Просматривая актерские пробы, снятые в движении (видео или кино), нужно не только обращать внимание на собственно актерские качества претендента, но и, быть может, посвятить специальный просмотр для оценки его внешности. Фотография и экран могут, подобно заглянувшему в будущее художнику, подчеркнуть, акцентировать скрытые, малозаметные в жизни, нежелательные черты лица, неподходящие особенности фигуры, скверные по­дробности движения. При съемке фотопроб нужно попросить фотографа сни­мать разных претендентов на одну роль в одинаково повторяющихся условиях освещения, одним объективом, в сходных ракурсах, на одном и том же фоне. Только тогда вы получите полноценный материал для сравнения. И не прези­райте полицейскую манеру снимать анфас и в профиль — это разная вырази­тельность, «...ибо профиль говорит об уме, вызывает чувство гордости мыслью, и только фас может настроить публику так, что она захочет узнать нечто о мо­ральной стороне души изображаемого актером героя» (М.Чехов). Уточняя вы­сказывание Чехова, стоит заметить, что профиль выражает рациональное и во­левое начало, а фас — душевное, связанное с чувствами и ощущениями. Подробности и нюансы психологических реакций на профильном изображе­нии лица зачастую теряются, зато хорошо видны при поворотах анфас или три четверти.