6. 3. Правила панорамирования

1. Нельзя начинать и заканчивать съемку кадра в панораме, во время движения аппарата. Профессионал должен думать о будущем соединении кадров. Кадр с панорамным движением может в окончательном монтаже оказаться состыкован со статичным кадром. А это неприятно ударит по глазам зрителя. На съемке все панорамы для расширения и сохранения свободы любого монтажного перехода в окончательном варианте произведения начинаются и заканчиваются, как минимум, двух-, трехсекундными кусками статики. Панорама должна сочетаться с соседними планами не только по смыслу, но и по техническим параметрам, обеспечивающим возможность монтажных связей панорамного плана с остальным материалом. ПОЭТОМУ СЪЕМКУ ПАНОРАМЫ РЕКОМЕНДУЕТСЯ НАЧИНАТЬ И ЗАКАНЧИВАТЬ СТАТИКОЙ.

2. Нельзя при съемке горизонтальной панорамы резко сменить направление движения камеры и без остановки переводить ее движение в вертикальное.

Психофизиология человеческого восприятия такова, что наш глаз, приноровившись к осмотру горизонтально движущегося на экране изображения, не может сразу перейти к осмотру кадра с вертикальным движением. После мгновенного изменения направления панорамы мы еще некоторое время (в силу инерции процесса зрительного восприятия) будем продолжать пытаться воспринимать движущееся в первоначальном направлении изображение. Лишь убедившись в ошибочности своих действий, мы отдадим «приказ» глазам на восприятие изображения, движущегося в ином направлении. Мы испытываем дискомфорт, воспринимая событие с экрана при резком изменении направления панорамы, и можем, что-то упустить, не заметить в предлагаемом изображении в момент начала движения в новом направлении.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1. Назовите виды панорам по методу исполнения?

2. Какие существуют типы панорам?

3. Для чего применяется панорама обзора?

4. Какую задачу выполняет панорама сопровождения?

5. В чем назначение приема «переброски»?

6. Назовите основные правила панорамирования?

§ 7 Движение. Пространство

7. 1. Виды съемки движущейся камерой.

Движение – одно из основных выразительных свойств камеры. Самые первые фильмы снимались неподвижной камерой. Затем пробовали устанавливать камеру на движущиеся объекты – экипажи, поезда, лодки и т.д. С их помощью уже в 1896 сделаны первые съемки с движения – горизонтальные панорама. Затем воспользовались подъемником Эйфелевой башни, оператор Мельсо Промино снял первую вертикальную панораму. С помощью специальной техники (тележки, краны и т.д.), появилась возможность виртуозно проводить съемку с движущейся камеры. Современный оператор владеет безграничными возможностями выразительных движений камеры. Необходимо различать виды съемки движущейся камерой.

Первый вид съемки — панорамирование. Этим термином называют съемку камерой, поворачивающейся вокруг своей вертикальной или горизонтальной оси.

Второй вид съемки с движения — проезд, или тревеллинг, от анг.

«путешествующий», «передвигающийся». Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время съемки неизменным. Сюда относятся такие, например, съемки, как проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем.

Особая разновидность тревеллинга — отъезд и наезд (иначе — тревеллинг назад и тревеллинг вперед). При наезде и отъезде непрерывно (иногда очень быстро) меняется угол зрения объектива и зависящая от него крупность изображения. В последние десятилетия вместо реального наезда камеры используют оптический — смену угла изображения специальным объективом.

Третий вид съемки с движения — траекторная съемка. Так называют различные сочетания тревеллингов с панорамированием. Свободное перемещение камеры во время съемки с любым изменением направления взгляда объектива. Это очень сложный вид движения камеры, для осуществления которого применяются операторские краны с выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособления Съемка движущейся камерой создает эффект внутрикадрового монтажа. Изменяя содержание кадра плавно, внутрикадровый монтаж дает возможность сохранить в рамках одного (длинного) кадра, пространственно временную непрерывность, что свойственно «прямой» телепередаче, в отличие от междукадрового монтажа, изменяющего содержание кадра в зависимости от точки съемки.