Тема 15. Музыкальная культура России конца XIX— начала XX века

Рубеж XIX - XX веков - новый период в истории музыкальной культуры России.

Тема 16. С. И. Танеев (1856 -1915)

Выдающаяся роль Танеева как поборника принципов классического искусства; развитие им национальных основ русского искусства; прочной связи композиторского творчества с народной музыкальной культурой. Критическое отношение Танеева к модернизму, опора на вечные высокие принципы классики. Танеев - педагог и ученый. Глубокая содержательность, этическая возвышенность, жизнеутверждающий характер творчества Танеева при свойственных его творческому облику чертах рационализма. Опора Танеева на традиции Глинки и Чайковского, на наследие зарубежной музыкальной классики (Бах, Моцарт, Бетховен). Стремление композитора к воплощению в музыке стройных нравственно-философских концепций, монументальность форм, законченность и ясность его произведений. Особенности творческого метода Танеева, его эстетические взгляды.

Танеев и русская музыкальная жизнь того времени. Многообразие его музыкальной деятельности и ее передовая направленность, активное участие в музыкально просветительном движении начала века. Танеев и Московская консерватория.

Инструментальное творчество Танеева. Сочетание в его крупных произведениях глубины философской мысли с конструктивной законченностью формы и логичностью развития. Трактовка сонатно-циклической формы. Использование принципа монотематизма и полифонических приемов для достижения единства и пластичности в крупных многочастных композициях. Ранние симфонии Танеева и начало становления симфонического стиля композитора. Симфония до минор, ее своеобразное место и художественное значение в развитии русского классического симфонизма в конце XIX века. Симфония как характерный пример танеевского «интеллектуального симфонизма» (Асафьев), основанного на последовательном логическом раскрытии обобщенного философского замысла. Идея всемогущества человеческой воли и разума, раскрывающаяся в симфонии путем напряженного драматического развития образов, завершающегося торжеством светлого начала.

Камерные инструментальные ансамбли Танеева, их выдающееся значение в истории этого жанра в России, их русские и зарубежные классически истоки. Становление квартетного стиля Танеева в сочинениях 80-х годов. Зрелые квартеты. Значительность их содержания, преобладание лирической направленности, богатство и совершенство квартетного письма, симфоничность, сквозное тематическое развитие в цикле. Четвертый и Шестой квартеты как лучшие образцы танеевского квартетного творчества. Фортепианные ансамбли. Отражение в них философской основы творчества Танеева, монументальность формы, проявление черт симфоничности и концертно-виртуозного начала в рамках камерного стиля. Квинтет, соч. 30, и его выдающееся значение в русской камерной инструментальной музыке. Прелюдия и фуга для фортепиано, сюита для скрипки с оркестром как своеобразное преломление концертного жанра в творчестве Танеева. Вокальная музыка Танеева, многообразие жанров, связь с традициями русской и зарубежной классики. Танеев - выдающийся мастер хорового письма. Соединение высокого полифонического мастерства с мелодической выразительностью и красочностью музыки в его хорах без сопровождения. Цикл «12 хоров» на слова Я.Полонского.

Кантаты Танеева - произведения монументального философско-лирического плана. Выдающееся художественное значение кантаты «Иоанн Дамаскин». Единство глубокого обобщающего замысла, эмоциональной теплоты и человечности в его музыке, симфоничность кантаты, русские истоки тематизма и использование традиций классической полифонии XVIII века. Грандиозность замысла и его воплощение в кантате «По прочтении псалма» при некоторой рационалистичности музыки. Особое место оперы «Орестея» в русском классическом оперном искусстве. Трактовка античного сюжета. Черты ораториальности в опере. Значение в ней хоров, симфоническое развитие лейтмотивов, трактовка образов действующих лиц в связи с особенностями сюжета и философской сущностью произведения. Трактовка оперных форм. Камерное вокальное творчество Танеева. Две его основные линии: романсы лирического и философского планов. Связь с бытовыми жанрами и традициями русского романса в соч. 17. Усложнение романсового стиля в соч.26 и 34. Расширение в них круга образов и сюжетов. Социальные мотивы в романсе «Менуэт»; повествовательно-картинный характер музыки в романсе «Зимний путь». Обзор литературы о Танееве.