Бывают улыбки...

Улыбка - кратковременное, мимолетное выражение лица, и от фотографа требуется особое искусство, чтобы его поймать. Большинство улыбок на фотографиях оставляют такое же впе- чатление гротеска и напряженности, как снимки идущих лю- дей с одной ногой, навечно застывшей в воздухе. Напротив, приятную и подкупающую своим очарованием улыбку можно встретить крайне редко. Тем не менее нас, фотографов, со всех сторон окружают, осаждают и бомбардируют улыбками. Гектары блестящей слоновой кости наступают на нас с афиш, газет, экранов кинотеатров, рекламных листовок и плакатов на заборах.

Улыбки на фотографиях можно разделить на четыре кате- гории, из которых лишь одна выглядит приемлемо.

Во-первых, это та улыбка, которую можно назвать «жужжа- щей». Я не показываю на фотографии улыбку этого типа, так как тысячи ее примеров можно найти в иллюстрированных журналах и рекламе зубной пасты. Она насильственная и без- радостная - настоящий парад резцов и клыков.

Во-вторых, вымученная улыбка. Она тоже достаточно из- вестна и не нуждается в демонстрации. Она получается, когда фотограф настаивает на улыбке, и измученный объект в конце концов сдается, поднимая верхнюю губу в безразличной гри- масе, не скрывающей затаенную в глазах обиду.

Третий тип - это улыбка солнечного сплетения. Да-да, по аналогии с известным выражением «смех до колик в животе» она может быть названа «улыбкой до колик в жи- воте». Эта улыбка, в отличие от описанных выше, естест- венна и спонтанна, она есть выражение животной радости (рис. 19). При работе с энергичной, полной энтузиазма моделью такой улыбки достаточно легко добиться. К со- жалению, хоть эта улыбка действительно спонтанная и искренняя, ее чрезмерность и неожиданность придают ей сходство с «жужжащей» улыбкой. Ей до обидного не хвата- ет сдержанности и контроля, так необходимых при худо- жественном представлении.

Наконец, это управляемая улыбка. Физически она выража- ет себя в нужных рамках (рис. 20). Действительно ли у модели радостное настроение или нет, в данном случае неважно. Что по-настоящему важно, так это то, что выражение лица воспри- нимается зрителем как спонтанное и радостное и не разруша- ет фотографию своей вымученностью.

Улыбку в качестве изобразительного элемента следует ис- пользовать весьма умеренно. Даже самая привлекательная улыб- ка быстро приедается. Однообразность выражения вызывает поначалу пассивное неприятие, потом активное возмущение. Важно, что на картинах великих мастеров прошлого улыбки, ко- нечно, появлялись, но не часто. Голландский живописец Франс Халс чаще других художников изображал улыбки, но всегда был очень осторожен и сдержан, не давая им выити за определен- ные рамки. Знаменитая улыбка Моны Лизы кисти Леонардо да Винчи написана с такой исключительной сдержанностью, что некоторые даже сомневаются, есть ли она на самом деле.

Комбинации ошибок

До сих пор мы по отдельности рассматривали ошибки и ис- кажения, возникающие при фотографировании лица. К боль- шому сожалению, ошибки часто появляются группами. Это очень усложняет задачу их исправления. Ну что поделаешь, - думает уставший фотолюбитель - если вдавленный подбородок объекта требует, чтобы голова была отклонена от фотоаппара- та, огромные челюсти, наоборот, требуют, чтобы голова была наклонена к фотоаппарату, выступающие уши не допускают съемки анфас, а фантастический нос и помыслить не позволя- ет о профиле? Не эти ли вопросы - основная причина ранней смерти фотографов?

Найти полностью удовлетворяющие позу, положение фото- аппарата и свет, чтобы нивелировать влияние всех этих аспек- тов, без сомнения, невозможно. В тех случаях, когда фотограф сталкивается с одной из причудливых шуток природы, наибо- лее разумное и, в конце концов, наиболее экономичное реше- ние - сделать большое количество снимков, не менее шестиде- сяти. В них надо перепробовать все обоснованно возможные варианты поз, углов съемки, одежды и освещения. Тогда фо- тограф может справедливо надеяться, что случай, так сильно поработавший над этим объектом, вдруг поможет получить один-два приемлемых снимка.