
- •Уильям Мортенсен
- •Овечка Джотто
- •Что достается фотографу
- •Два способа регулирования
- •Три типа моделей
- •«Мир без одежды»
- •Именно то, что перед камерой
- •Механистический подход
- •Как не надо
- •Освещение и строение тела
- •Ракурсы
- •Индивидуальные черты и детали
- •Бывают улыбки...
- •Комбинации ошибок
- •Болезненные моменты
- •Прическа
- •Уродование светом
- •Два способа работы с искажениями
- •К Рис. 54 Рис. 55 Рис. 56 Рис. 57 исти рук
- •Запястье
- •Деликатный вопрос
- •Г Рис. 117 армоничность
- •Гармоничность как единство
- •Нагрузка и сопротивление
- •Теория одежды
- •Одежда и анатомия
- •Р Рис. 134 Талия Грудь Таз ис. 135
- •С Рис. 140 кладки и драпировка
- •Эффект серег и ожерелий
- •«Костюм» и «предметы одежды»
- •Элементы костюма
- •Одна нижняя юбка с корсажем почти белого цвета. Одна блузка с длинными рукавами из неотбеленной кисеи с круг- лым, собранным в складки вырезом.
- •Несколько поддельных драгоценностей.
- •Использование отдельных элементов
- •Позирование в одежде
- •Современная одежда как «костюм»
- •Натуральный грим
- •Старость
- •Гротеск
- •Г Рис. 177 Уильям Мортенсен Набросок римирование с помощью коллодия
- •Одна из работ Кейгли
- •Одна из работ Миссона
- •Три недопустимые реакции модели
- •Причины обид
- •Избегать скуки
- •Причины рассеянности
- •Как получить правильную физическую реакцию
- •Как получить нужное эмоциональное состояние
- •I Рис. 192. Уильям Мортенсен. Даждь нам днесь
- •Межличностные отношения
- •Эмпатия
- •Черный список обнаженных моделей
- •Фигура и личность
- •Фигура и мода
- •Обнажать необязательно
- •Работа с группой
- •Управление позированием для групповых портретов
- •Межличностные отношения при работе с группой
- •Уильям Мортенсен. Семья в Рождество 1914 года
- •Фотографирование известных людей
- •У ильям Мортенсен. Нильс Астер1
- •Уильям Мортенсен. Мэнли Холл1
- •Нетривиальные особенности
- •Как можно сотрудничать
- •Примерная процедура позирования
- •Где взять,модель
- •Расписки в передаче прав
- •Расписка от совершеннолетней модели
- •Расписка от родителей (опекунов) несовершеннолетней модели
- •Вознаграждение
- •Продажа фотографий
- •Наведение справок
Как можно сотрудничать
Существует много видов полезного сотрудничества модели и фотографа. Простейшее сотрудничество, в котором при до- статочном опыте может участвовать модель любого типа, - это быстрая и четкая реакция на прямые указания. По мере при- обретения опыта сотрудничество становится более интеллек- туальным: модель начинает осознавать ограничения, наклады-
• 4
ваемые двухмерностью изображения, а также учится избегать пластических ошибок и недочетов.
Я
Заинтересованная и полная энтузиазма модель зачастую по- могает в составлении костюма и установке декораций.
Умная модель нередко может быть полезной при подборе материала для изучения темы фотографии. Сбор материа- ла - очень важный этап работы. Он ценен не только пото- му, что дает возможность физически точно воспроизвести сцену, но и потому, что помогает понять, насколько глубоко молено вторгаться в историческую основу сюжета.
Сотрудничество модели может заключаться и в том, что она предлагает новые художественные идеи и обсуждает с фотографом предстоящее позирование. Последнее - доволь- но тонкий и спорный момент. Время от времени модели мо- гут предлагать великолепные художественные решения, но принимать их и пользоваться ими художник должен крайне осмотрительно.
Примерная процедура позирования
Создать фотографию - это гораздо больше, чем просто ус- тановить фотоаппарат и модель друг напротив друга, сделать несколько снимков и на этом успокоиться. Проблема позиро- вания заключается не столько в установке таких материаль- ных элементов, как осветители, фотоаппараты, пленки и т. д., сколько в психологии и скрытом взаимодействии умственных и душевных сил. Позирование - это акт созидания, подчиняю- щийся общим для таких актов правилам.
Позвольте изложить эти правила.
Начинайте позирование с чего-то определенного и положи- тельного. Нерешительное начало, колебания, всякие «дайте подумать...» весьма опасны и могут стать губительными. Уве- ренность вообще нужна фотографу все время, не только в начале съемки. Фотограф должен действовать по принципу «сначала делай, потом смотри». То есть позирование надо начинать с действия. Не так важно, что это будет за действие. Если вам не приходит в голову ничего удачного, уверенным и четким жестом подвиньте осветитель на пять сантиметров вправо. Или посоветуйте модели выпрямиться. Или скажи- те ей: «Прекрасно!» и немедленно снимайте.
Главный результат этой первой операции, неважно какой, заключается в том, что вы сделали что-то реальное. Теперь вы уже можете продолжать, действуя таким же образом. Не- решительность сейчас совсем не нужна, она лишит вас пре- имущества, полученного при первом действии.
Теперь сами собой начнут появляться разные варианты. Ра- ботая над ними, отойдите немного от вашего основного за- мысла. Вот теперь вы получили базовые, идущие от головы, рациональные позы вашей модели.
Сейчас, когда вы контролируете ситуацию, можно позво- лить модели проявить свою склонность к сотрудничеству. На любом более раннем этапе очень опасно следовать ка- ким бы то ни было предложениям со стороны модели или спрашивать ее совета. Но к этому моменту интерес модели должен возрасти, поскольку вы уже чегочю добились, и по- зирование не стоит на месте. Вместо молчаливого подчи- нения модель теперь проявляет интерес, участвуя в пози- ровании или отрицая ваши предложения. Она сама может вам что-то предложить. Теперь ее предложениями можно воспользоваться, потому что сейчас вы наравне работаете в одной творческой струе, в рамках общих ассоциаций и представлений.
Эта струя превращается в бесповоротно увлекающий вас стремительный поток. В кульминации этого течения возни- кает необъяснимое чувство ясности. Все кажется простым и совсем нетрудным. На этом этапе позирования вы можете запросто реализовать самые сумасшедшие идеи, потому что вам помогают вами же вызванные силы.
Позирование близится к завершению, и хотя вы чувству- ете себя изнуренным духовно и физически, модель может еще проявлять кипучий интерес и фонтанировать идея- ми. Ее желаниям следует пойти навстречу, потому что и в конце сеанса позирования часто можно получить хоро- ший результат.