У ильям Мортенсен. Нильс Астер1

актер шведских театров, а впоследствии

1. «Я хочу, чтобы мой портрет был таким-то и таким-то».

2. «Я оставляю это на ваше усмотрение».

В первом случае следует как можно более точно выполнить инструкции. Во втором случае фотограф должен понимать, что хотя такой подход и дает ему некую свободу действий, все равно основная его задача - передать личность портретируемого.

Все знаменитости можно условно разделить на две большие группы. Для одних объектом продажи является именно их об- лик и личность сама по себе. Это так называемые знаменитые люди «узнаваемой внешности». К ним относятся, разумеется, известные актеры театра и кино и некоторые государственные деятели. Ярчайший представитель этой группы - Мэй Уэст*.

Знаменитости этого типа очень зависимы от расположения к ним общества. Они всегда тщательно прорабатывают свой псевдообраз, чтобы предстать перед публикой в нужном виде. Вот именно эта деланная синтетическая личность и должна, разумеется, быть представлена на портрете. Например, если сфотографировать, как Мэй Уэст копается в саду, одетая в ши- рокие штаны, с волосами, лезущими в глаза, это весьма разру-

A rl

шительнр. подействует на публичный образ, ею созданный и бережно поддерживаемый. Конечно, эта осмотрительная дама никогда не дала бы согласия на такой портрет, и только отча- янный фотограф решился бы на это.

Содержит ли эта искусственная личность хоть какую-то долю правды, имеет ли она вообще хоть что-то общее с реаль- ным человеком, совершенно неважно. Фотограф, работаю- щий с известным человеком, должен четко осознавать, что не его дело идти в крестовый поход за правдой или беззаветно выявлять подделки. Его задача - не более чем соблюдение уста- новленных известной личностью правил.

Знаменитости, относящиеся ко второй группе, контактиру- ют с общественностью не напрямую, через внешность и образ, а неявно - через свою работу. В эту группу входят писатели, ученые, художники и музыканты. Блестящим примером фо-

* Мэй Уэст (Мае West, 1893 -1980) - американская актриса, драматург, сценарист и секс-символ.

I* *

Уильям Мортенсен. Мэнли Холл1

„ тографии такой знаменитости может быть весьма достойный портрет Герберта Уэллса работы Стейхена¹.

Хотя знаменитости этого типа менее настойчивы в отношении подхода к съемке своих портретов, это не дает фотографу больше свободы. Личность все равно доминирует. Тем не менее здесь ред- ко возникают проблемы соответствия искусственно созданному образу. Так же как й в отношении знаменитостей первого типа, тут не должно быть и намека на явное воздействие со стороны фо- тографа. Именно это так тонко передал Стейхен в своем портре- те: мы видим Уэллса как Уэллса, а не как великого писателя.

Просматривая пробные отпечатки, фотограф должен быть готовым к тому, что не всегда ракурс съемки головы модели бу- дет приемлемым. На самом деле на некоторых пробных отпе- чатках «великий человек» не будет выглядеть таким уж мудрым, благородным и честным, каким его считают. Если фотограф об- наружит среди своих пробников такие гротескные отклонения от величия, он не должен разочаровываться или тревожиться. Необходимо тщательно отобрать все отпечатки, где наблюда- ется лишь банальное сходство с выдающейся личностью, и на глазах у объекта уничтожить их вместе с негативами. Это станет прекрасным свидетельством добросовестности фотографа.

В наше время вряд ли у кого-то из читателей этой книги будет возможность фотографировать Мэй Уэст или Герберта Уэллса,

но вы, весьма вероятно, захотите сфотографировать честолюби-

—«

вого сенатора-политика или публикующегося в дешевых журна- лах автора ковбойских романов, который остановился в вашем городке. В любом случае работают одни и те же принципы и ме- тоды. Сенатор, скорее всего, принадлежит к категории Мэй Уэст и будет настаивать, чтобы его изобразили, исходя из требований его тщательно синтезированного образа дальновидного, заботя- щегося о простых людях представителя государства. Автор вес- тернов относится, скорее, к уэллсовскому типу и захочет, чтобы его представили просто и объективно, «как есть».

Уильям Мортенсен. Яша Хейфец

Ребенок в качестве модели

%

ч

На театральных подмостках дети и собаки обычно становят- ся центром внимания. Это происходит потому, что и дети, и со- баки всегда ведут себя естественно, выгодно отличаясь натураль-

• >

ностью от плоских упрощенных персонажей других актеров.

Иногда удается найти ребенка, который становится замеча- тельной моделью. Его фотографии всегда странным образом притягивают внимание и могут удивить даже самого фотогра- фа. Ребенок привносит в фотографию самого себя без указа- ний и объяснений со стороны фотографа. Несмотря на то что смышленый ребенок может выполнять какие-то указания, он все равно остается моделью личностного типа. К работе с ре- бенком очень трудно подготовиться, разве что технически. Надо положиться на случай и ждать выразительного момента или просто удачи.

К выбору тем для художественного портрета ребенка надо относиться с осторожностью. Ребенок едва ли годится на со- держательные или эмоциональные роли, но его сильная лич- ная привлекательность хорошо работает в немного сентимен- тальных сюжетах.