«Мир без одежды»

Неважно, о чем пойдет речь - о физических особенностях или психологических аспектах работы с моделями пассивного, личностного или сотрудничающего типа, - основой в любом случае служит человеческое тело. Пластическая основа - глав- ный изобразительный элемент. Если пластическая основа по- теряна или используется неверно, фотография не получится независимо от того, насколько четко все продумано и как вер- но прочувствовано. Изобразительным средством служит чело- веческое тело, и архиважно учиться решать связанные с ним конкретные проблемы.

Многим фотографам никогда не приходится работать с обнаженными моделями. Но под любой одеждой всегда на- ходится тело, которое и определяет надетую на него одежду. Овладеть позированием одетой модели можно только с точ- ки зрения строения обнаженного тела. Поэтому ниже мы под- робно рассмотрим позирование обнаженной модели, причем особое внимание уделим вопросам анатомии. Даже если фо- тограф не собирается специализироваться на обнаженной натуре, определенный опыт в фотографии такого рода не- обходим каждому, кто собирается заняться художественной фотографией. Портретисту такая практика тоже, без сомне- ния, пригодится, ведь он лучше изобразит модель, если будет

детально представлять, как эта модель устроена под своим дорогим платьем.

Знакомство со строением тела не порождает неуважения к человеку, а способствует полному приятию его естества. Из объекта похотливого любопытства обнаженное тело превра- щается в пластическую основу изобразительного искусства.

Именно то, что перед камерой

Давным-давно фотографы стали впадать в гипнотический транс от этого оптико-механического чуда - фотоаппарата. Но все же им надо поднять глаза и подумать о том, что находится перед фотоаппаратом. А там ждет модель - Мона Лиза в обли- ке Мэри Джонс. И что же с ней делать? Хорошо бы забыть на время о своей дорогущей сложнейшей камере и полном ком- плекте реактивов и сконцентрироваться исключительно на модели. Потом)⁷ что только и именно благодаря модели, будь то овечка или аристократка, в мертвых фотореактивах зарож- дается жизнь.

Часть первая

Физические основы

Глава первая

Задача

В первой части этой книги мы обсудим физические аспек- ты позирования модели перед фотоаппаратом. При позирова- нии возникает много чисто механических вопросов. Их легче всего понять и решить, если взглянуть на них с объективной, безличной точки зрения.

Мы по привычке так склонны обращать внимание на личност- ные и эмоциональные качества модели, что нам довольно трудно отнестись к ней просто как к объекту съемки. Личность и чувства, безусловно, важные компоненты художественного представле- ния, но на этом этапе лучше абстрагироваться от этих понятий. Ведь они могут проявиться только на подходящей пластической основе. До тех пор пока тело не станет служить правильной плас- тической основой, бесполезно продвигаться вперед.

Механистический подход

Забавный объект, изображенный на рис. 1, - это гибко соч- лененный деревянный манекен, которому можно придать лю- бую позу. В отсутствие живой модели художники используют такую фигурку для проверки и изучения поз.

В

Рис. 1

соответствии с задачами первой части этой книги мы бу- дем относиться к нашей модели Мэри Джонс, как к манекену. Пусть более точно сочлененному, но все равно требующему только механической установки. Пока все части тела Мэри не

займут отведенные им места, она точно так же дезорганизо- вана, как деревянный манекен. Нам сейчас абсолютно безраз- лично, что при этом Мэри думает и чувствует, - важны только положение и пластические соотношения частей ее тела. Базо- вые ошибки, возникающие при позировании, никак не связа- ны с выражением чего-либо, они - просто следствие неверной постановки модели и нарушения соотношения частей ее тела.